Artikülasyon |

en. articulatio, articulo'dan - parçalamak, eklemlemek

Bir enstrüman veya ses üzerinde bir dizi ses gerçekleştirmenin bir yolu; ikincisinin kaynaşması veya parçalanmasıyla belirlenir. Füzyon ve parçalanma derecelerinin ölçeği legatissimo'dan (seslerin maksimum birleşimi) staccatissimo'ya (seslerin maksimum kısalığı) kadar uzanır. Her biri A'nın birçok ara tonunu içeren seslerin kaynaşması (legato), diseksiyonları (legato olmayan) ve kısalıkları (staccato) olmak üzere üç bölgeye ayrılabilir. Yaylı çalgılarda A. yay ve üflemeli çalgılarda, nefesi düzenleyerek, klavyelerde - parmağı tuştan çıkararak, şarkı söylerken - ses aparatını çeşitli yöntemlerle kullanma. Müzik notasyonunda A. tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato vb. veya grafik (yukarıda belirtilenler hariç) sözcükleri ile gösterilir. işaretler - ligler, yatay çizgiler, noktalar, dikey çizgiler (3. yüzyılın baskılarında), takozlar (18. yüzyılın başından itibaren keskin bir staccato anlamına gelir) ve ayrıştırma. bu karakterlerin kombinasyonları (örn.),

or

Daha önce, A. üretimde (yaklaşık 17. yüzyılın başından itibaren) belirlemeye başladı. yaylı enstrümanlar için (yayı değiştirmeden çalınması gereken 2 nota üzerindeki ligler şeklinde, bağlı). JS Bach'a kadar klavyeli enstrümanlar için üretimde, A. nadiren belirtildi. Org müziğinde, Alman besteci ve orgcu S. Scheidt, Yeni Tablosunda artikülasyon tanımlarını ilk kullananlardan biriydi. (“Tabulatura nova”, 1624) ligleri kullandı; bu yenilik onun tarafından “kemancıların taklidi” olarak görüldü. Arabistan'ın atama sistemi 18. yüzyılın sonlarına doğru geliştirildi.

A.'nın işlevleri çeşitlidir ve genellikle ritmik, dinamik, tını ve diğer bazı müzikal ifadelerle yakından ilişkilidir. musların genel karakterinin yanı sıra anlamına gelir. ürün. A.'nın önemli işlevlerinden biri ayırt edicidir; uyumsuz A. mus. yapılar kabartma farklılaşmasına katkıda bulunur. Örneğin, bir Bach melodisinin yapısı genellikle A.'nın yardımıyla ortaya çıkar: daha kısa süreli notalar daha uzun süreli notalardan daha düzgün çalınır, geniş aralıklar ikinci hamlelerden daha fazla disseke edilir. Bazen bu teknikler, örneğin Bach'ın F-dur'daki (ed. Busoni) 2 sesli icadının temasında olduğu gibi özetlenir:

Ancak ayrım, örneğin Beethoven'ın c-moll konçertosunun temasında olduğu gibi ters yollarla da sağlanabilir:

Sözcüklerde slurs'un (19. yüzyıl) tanıtılmasıyla birlikte, ifadeler ifadeyle karıştırılmaya başlandı ve bu nedenle H. Riemann ve diğer araştırmacılar, aralarında kesin bir ayrım yapılması gerektiğine dikkat çekti. Böyle bir ayrım bulmaya çalışan G. Keller, “bir tümcenin mantıksal bağlantısı yalnızca tümcelemeyle, ifade gücü ise eklemlenmeyle belirlenir” diye yazmıştır. Diğer araştırmacılar, A.'nın en küçük muses birimlerini netleştirdiğini savundu. metin, ifade ise anlam bakımından ilişkilidir ve genellikle bir melodinin kapalı parçalarıdır. Aslında, A. cümlelemenin gerçekleştirilebileceği araçlardan sadece biridir. Baykuşlar. Organist IA Braudo, bir dizi araştırmacının görüşünün aksine şunları kaydetti: 1) ifade ve a. ortak bir jenerik kategori tarafından birleştirilmezler ve bu nedenle onları var olmayan bir jenerik kavramı iki türe ayırarak tanımlamak yanlıştır; 2) A.'nın belirli bir işlevinin aranması, mantıksal olduğu için yasa dışıdır. ve ifade işlevleri çok çeşitlidir. Bu nedenle mesele, işlevlerin birliğinde değil, müzikte süreksiz ile süreklinin oranına dayanan araçların birliğindedir. Braudo, tek bir notanın “yaşamında” yer alan tüm çeşitli süreçleri (inceltme, tonlama, titreşim, solma ve durma) ilham perileri olarak adlandırmayı önerdi. kelimenin geniş anlamıyla telaffuz ve nota süresinin tükenmesinden önce sesin kesilmesi de dahil olmak üzere bir sesli notadan diğerine geçişle ilişkili fenomenler aralığı, - kelimenin dar anlamıyla telaffuz veya A. Braudo'ya göre telaffuz, A türlerinden biri olan genel bir genel kavramdır.

Referanslar: Braudo I., Artikülasyon, L., 1961.

LA Barenboim