Sonat-döngüsel form |

Sonat-döngüsel form - bir tür döngüsel biçim, bir dizi bitmiş, bağımsız varoluş yeteneğine sahip, ancak ortak bir eser fikri ile birbirine bağlanan bir bütün halinde birleşir. S.'nin özgüllüğü – cf, yüksek ideolojik sanatlarda yatmaktadır. bütünün birliği. S. – cf'nin her bölümü özel bir dramaturji gerçekleştirir. tek bir kavramın belirli bir yönünü ortaya çıkaran işlev. Bu nedenle, bir performans bütünden izole edildiğinde, parçaları başka türden bir döngünün - bir süitin - parçalarından çok daha fazlasını kaybeder. S. – cf'nin ilk bölümü kural olarak sonat biçiminde yazılır (adı da buradan gelir).

Sonat-senfoni olarak da adlandırılan sonat döngüsü, 16.-18. yüzyıllarda şekillendi. Onun eski klasik öncesi örnekleri, süit ve diğer döngüsel türlerden hala net farklılıklar göstermiyor. formlar - partitas, toccatas, konçerto grosso. Her zaman oranların kontrastına, bölümün hareket türlerine dayanıyorlardı. parçalar (dolayısıyla döngünün bölümlerinin Fransızca isimleri - mouvement - "hareket"). İlk iki bölümün tempo oranı yavaş-hızlı veya (nadiren) hızlı-yavaş, genellikle ikinci parça çiftindeki kontrastları daha da keskinleştirilerek tekrarlandı; Hızlı-yavaş-hızlı (veya yavaş-hızlı-yavaş) tempo oranıyla 3 parçalı döngüler de oluşturuldu.

Ch'den oluşan süitin aksine. varış dans oyunlarından sonat bölümleri c.-l'nin doğrudan enkarnasyonları değildi. dans türleri; sonatta bir füg de mümkündü. Ancak bu ayrım çok keyfidir ve doğru bir kriter olarak hizmet edemez.

Sonat döngüsü, döngünün geri kalanından açıkça ayrılmıştır. sadece Viyana klasiklerinin ve onların selefleri olan Mannheim ekolünün bestecileri FE Bach'ın eserlerinde oluşur. Klasik sonat-senfoni döngüsü dört (bazen üç hatta iki) bölümden oluşur; birkaçını ayırt edin. sanatçıların kompozisyonuna bağlı olarak çeşitleri. Sonat bir veya iki, antik müzikte ve üç (üçlü-sonata) icracı için, üçlü üç kişilik, dörtlü dörtlü, beşli beşli, altılı altılı, yedili yedili, sekizli sekizli için tasarlanmıştır. sanatçılar vb.; tüm bu çeşitler, oda türü, oda müziği kavramıyla birleşiyor. Senfoni, senfoni tarafından icra edilir. orkestra. Konser genellikle bir orkestra ile solo bir enstrüman (veya iki veya üç enstrüman) içindir.

sonat-senfoninin ilk bölümü. döngü - sonat allegro - figüratif sanatı. merkez. Bu bölümün müziğinin doğası farklı olabilir - neşeli, eğlenceli, dramatik, kahramanca, vb., ancak her zaman etkinlik ve etkililik ile karakterize edilir. İlk bölümde ifade edilen genel ruh hali, tüm döngünün duygusal yapısını belirler. İkinci kısım yavaş - lirik. merkez. melodik melodinin merkezi, kendi ifadenizle ilişkilendirilir. insan deneyimi. Bu bölümün tür temelleri bir şarkı, bir arya, bir koraldir. Çeşitli formlar kullanır. Rondo en az yaygın olanıdır, gelişmeyen sonat formu, varyasyonların şekli çok yaygındır. Üçüncü bölüm, dikkati dış dünyanın imgelerine, günlük hayata, dansın unsurlarına çeviriyor. J. Haydn ve WA ​​Mozart için bu bir minuet. L. Beethoven, piyano için 2. sonattan minuet kullanarak. bununla birlikte scherzo'yu da tanıtıyor (bazen Haydn'ın dörtlülerinde de bulunur). Şakacı bir başlangıca sahip olan scherzo, genellikle esnek hareket, beklenmedik geçişler ve esprili kontrastlarla ayırt edilir. Minuet ve scherzo'nun formu, üçlü içeren karmaşık bir 3 parçadır. İlk bölümün müziğinin karakterini geri getiren döngünün finali, genellikle onu daha genelleştirilmiş, halk türü bir açıdan yeniden üretir. Onun için, neşeli hareketlilik, kitle eylemi yanılsamasının yaratılması tipiktir. Finallerde bulunan formlar rondo, sonat, rondo-sonata ve varyasyonlardır.

Açıklanan bileşim spiral kapalı olarak adlandırılabilir. Beethoven'ın 5. senfonisinde (1808) yeni bir kavram türü şekillendi. Muzaffer kahramanca sesiyle senfoninin finali - bu, ilk hareketin müziğinin karakterine bir dönüş değil, döngünün tüm bölümlerini geliştirme hedefidir. Bu nedenle, böyle bir kompozisyona doğrusal çaba denilebilir. Beethoven sonrası dönemde, bu tür bir döngü özellikle önemli bir rol oynamaya başladı. Beethoven tarafından finalinde koroyu tanıttığı 9. senfonide (1824) yeni bir söz söylendi. G. Berlioz, “Fantastik Senfoni” (1830) programında, modifikasyonları edebi bir olay örgüsüyle ilişkilendirilen “tema karakteri” olan leitteme'yi ilk kullanan kişi oldu.

Gelecekte birçok bireysel çözüm S.-ts. F. En önemli yeni teknikler arasında, ana temanın somutlaştırılmasıyla ilişkili ana tema nakaratının kullanılması yer alır. sanat. tüm döngüden veya tek tek parçalarından geçen fikirler ve kırmızı bir iplik (PI Tchaikovsky, 5. senfoni, 1888, AN Skryabin, 3. senfoni, 1903), tüm parçaların sürekli bir döngüde sürekli açılan bir bütün halinde birleştirilmesi kontrast-kompozit form (aynı Scriabin senfonisi).

G. Mahler, wok'u senfonide daha da yaygın olarak kullanıyor. Başlangıcı (solist, koro) ve 8. senfoni (1907) ile “Toprağın Şarkısı” (1908) sentetik olarak yazılmıştır. diğer besteciler tarafından daha fazla kullanılan senfoni-kantat türü. 1921'de P. Hindemith bir ürün yaratır. küçük orkestra için “Oda Müziği” adı altında. O zamandan beri “müzik” adı, sonat döngüsünün çeşitlerinden birinin adı haline geldi. 20. yüzyılda yeniden canlanan orkestra için konçerto türü. klasik öncesi gelenek, aynı zamanda S. – cf'nin (Reger'in “Eski tarzda Konçerto”, 1912, Krenek'in Concerti grossi, 1921 ve 1924, vb.) çeşitlerinden biri haline gelir. Ayrıca birçok bireyselleştirilmiş ve sentetik vardır. bu formun varyantları, sistemleştirmeye uygun değildir.

Referanslar: Catuar GL, Müzikal form, bölüm 2, M., 1936; Sposobin IV, Müzikal form, M.-L., 1947, 4972, s. 138, 242-51; Livanova TN, JS Bach'ın müzikal dramaturjisi ve tarihsel bağlantıları, bölüm 1, M., 1948; Skrebkov SS, Müzik eserlerinin analizi, M., 1958, s. 256-58; Mazel LA, Müzik eserlerinin yapısı, M., 1960, s. 400-13; Müzikal form, (Yu. H. Tyulin'in genel editörlüğünde), M., 1965, s. 376-81; Reuterstein M., Çaykovski'deki sonat-döngüsel formun birliği üzerine, Sat. Müzikal Formun Soruları, cilt. 1, M., 1967, s. 121-50; Protopopov VV, Beethoven'ın müzik formunun İlkeleri, M., 1970; kendi, Chopin'in eserlerinde sonat-döngüsel formda, Sat. Müzikal Formun Soruları, cilt. 2, Moskova, 1972; Barsova I., Mahler'in ilk senfonilerinde form sorunları, age, kendi, Gustav Mahler's Symphonies, M., 1975; Simakova I. Senfoni türünün çeşitleri sorusu üzerine, Cts. Müzikal Formun Soruları, cilt. 2, Moskova, 1972; Prout E., Uygulamalı formlar, L., 1895 Sondhetmer R., Die formale Entwicklung der vorklassischen Sinfonie, “AfMw”, 1910, Jahrg. dört; Neu G. von, Der Strukturwandel der zyklischen Sonatenform, “NZfM”, 232, Jahrg. 248, hayır 1922.

Başkan Yardımcısı Bobrovsky