izin |

çözüm - uyumsuzluktan ünsüzlüğe, harmonikten geçiş sırasında voltaj düşüşü. işlevsel kararsızlıktan (D, S) kararlılığa (T), akor olmayan bir sesten akort olana ve böyle bir geçişin kendisi. Gerilim durumlarının art arda gelmesi ve gerilimin serbest bırakılması fizyolojik ve psikolojik olarak tatmin edici bir rahatlama olarak algılanır ve daha hoş bir duruma, hazza geçişle ilişkilendirilir. Dolayısıyla estetik, R.'nin değeri ve buna karşılık gelen estetik. ses-gerilim ve seslerin işlevleri-R. (ayrıca çeşitli iç içe geçmeleriyle korunurlar). Sürekli dalga benzeri gerilim dalgalanması ve R., canlı bir organizmanın nefes almasına, sistol ve diyastole benzer. R. belirlenir. seslendirme teknikleri (örneğin, giriş tonunun yukarıya doğru birincil toniğe hareketi, akorsuz bir sesin bitişik akora hareketi). Burada özellikle önemli olan saniyedeki (büyük ve küçük) harekete aittir, çünkü. önceki sesin izini mükemmel bir şekilde siler. Bununla birlikte, gelişmiş bir harmonik R. ve ikincil olmayan düşünme koşulları altında mümkündür (PI Tchaikovsky, “Francesca da Rimini”, son çubuklar). R. ile ilgili, ancak onunla aynı değil, renkçi. F. Chopin'in nocturne b-moll op'unda yarı baskın gerilimin (Des7> – Des) ortadan kaldırılması. 9 Hayır 3. R., izin verilen bir ünsüz fikrini ve bunun beklentisini önerir. Büyük-küçük sistem müziği için en tipik olanıdır (oluşumu 15. yüzyılın ortalarında başladı, hakimiyeti 17.-19. yüzyıllardaydı; çoğu 20. yüzyıla kadar hayatta kaldı). Çar-yy. biçimlendirici bir an olarak monodi R. yabancıdır (prensipte, onsuz R.'nin erişilemeyeceği gerilim ve deşarj etkilerinden kaçınılır). Çok seslilikte, R. kategorisi, uyumsuzluğu ahenkliğe tabi kılmak için bir teknik olarak sabitlenir. Kutuplaşmaları, özellikle işlevsel kararlılık ve kararsızlığın kutuplaşması, R.'nin etkililiği ve akut algısı için koşulları yarattı (F. Couperin bile R. sürecini "se sauver" terimini, kelimenin tam anlamıyla - kurtarılacak olarak adlandırdı).

"Gerilim" - "çözünürlük" kategorilerinin korelasyonu, daha büyük ölçeklerin yapılarına genişletilebilir (örneğin, dengesiz bir orta veya bir gelişme ve bir tekrarın gerilimini "çözmesi"); bu durumda, R. etkisi, şekillendirmeyi etkileyen daha geniş bir anlam kazanır. Romantizm çağında (ve 20. yüzyılda), harmonik gerilimin bir tarafına dayanan yeni ritim biçimleri (özellikle eksik R. ve R.) geliştirildi; örneğin, Chopin'in C-dur'daki mazurka'sında. op.24 No 2, çözümleme akorunun üç triadın tümü karşılaştırılarak gerçekleştirilir: T, D ve S, çiftleri ise - T ve D, T ve S - bunu belirlemez). 20. yüzyılın müziğinde yeni, özellikle, çok aşamalı bir uyumsuzluk derecesinin kurulduğu uyumsuzluk ve ünsüz kutupluluğunun ihlaliyle kendini gösterdi (teorik olarak, A. Schoenberg, P. Hindemith'te; ikincisinde, “harmonisches Gefälle” – “uyumlu rahatlama”). Karmaşık (ahenksiz) tonikler sayesinde, daha güçlü bir uyumsuzluğu daha az yoğun olana çözmenin ve uyumsuzluk-ünsüz geçişini, en güçlü uyumsuzluktan en güçlü uyumsuzluğa çok aşamalı bir geçişle değiştirmenin mümkün olduğu ortaya çıktı. örneğin, tonik sese yol açar. prima'yı bir akor majör yedincisine (geleneksel yerçekiminin aksine, bakınız – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, çubuklar 24-25), toniği dahili olarak çözün. ünsüz (Prokofiev, Sarcasms, No 3, son çubuklar).

Referanslar: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Ayrıca bkz. lit. Uyum, Uyumsuzluk, Dominant, Lad, Subdominant makaleleri altında.

Yu. N.Kholopov