Kanser hareketi |
ırkçılık hareketi, dönüş veya geri hareket (lat. geriye doğru hareketle cankering, cankering; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio da temanın tersine çevrilmesini, karşı hareketin; Alman Krebsgang - kabuklu deniz ürünleri) - özel bir tür melodi dönüşümü, polifonik. temalar veya bütün bir müzik parçası. baştan sona bu melodinin (bina) performansından oluşan yapı. R. vb. sözlü sanatın eski oyun biçimine benzer - palindrom, ancak Ch'nin aksine. varış görsel form, R. vb. kulak tarafından algılanabilir. Karmaşık teknik R. vb. sadece prof bulundu. takım elbise; spekülasyonları, ilham perilerinin karakterini etkiler. görüntüler, ancak en iyi örneklerde bu teknik, daha yüksek ifade hedeflerine ve diğerlerine tabidir. seçkin besteciler çalışmalarında bunu atlamadılar. R'nin bilinen ilk örneği. vb. Paris Okulu (Notre Dame) zamanlarının maddelerinden birinde yer alır. Daha sonra R. vb. polifoni ustaları tarafından tekrar tekrar kullanıldı ve bazı durumlarda ona yapılan itiraz metnin anlamı ile belirlendi. R. vb. genellikle bir ilham perisi olarak kabul edilir. sonsuzluk, sonsuzluk kavramlarının bir sembolü (örneğin, S. Scheidt, “Tabulatura nova”da 30. mezmurdan “non confundar in aeternum” – “sonsuza kadar utanmama izin verme” sözleriyle ya da resimsel bir ayrıntı olarak kullandı (örneğin, Pierre de la Rue'nin Missa Alleluia'sında Markos İncili'nden “vade retro Satanas” – “benden ayrıl, Şeytan”) sözlerini örneklendirin. En ünlü ve çekici müziklerden biri. örneklerin sesi – G.'den üç parçalı bir rondo de Machaux “Sonum başlangıcım, başlangıcım sonum”: burada, bütün olarak, kesinlikle simetrik bir model oluşur. 2. bölümün (21. ölçüden) 1. bölümün (üst seslerin yeniden düzenlenmesiyle) bir türevi olduğu form. Eski kontrapuntalistlerin (özellikle Hollanda ekolünün bestecileri; örneğin, Dufay'ın eş ritmik motifi “Balsamus et mundi”ye bakınız) tarafından geri dönüş hareketi tekniğinin nispeten sık kullanımı prof olarak değerlendirilmelidir. çeşitli teknik ve ekspres araştırma. bu sanatın temellerinin oluşumu sırasında polifoni olanakları (örneğin, 35. Palestrina Magnificat'ındaki kanon, tekniğin mükemmel ustalığına ikna eder). Besteciler con. 17.-18. yüzyıllar da R. daha az yaygın hale gelmesine rağmen. Evet ben. C. Görünüşe göre, “kraliyet teması”nın “Müzikal Teklifi”ndeki gelişimin özel titizliğini vurgulamak isteyen Bach, başlangıcında 1. kategorinin iki parçalı sonsuz “Canon cancricans”ını tanıtıyor. Haydn'ın sonat A-dur (Hob. XVI, No 26) karmaşık üç parçalı bir formun her bir parçası, bir geri dönüş hareketinin kullanıldığı iki parçalı bir parçadır ve açıkça duyulabilir R. vb. müziğin zarafetiyle çelişmez. Senfoni C-dur (“Jüpiter”) V.'nin 4. hareketinin gelişiminin ilk önlemlerinde Rakohodnaya taklidi. A.
Uygulamada, aşağıdaki durumlarda R. d. ayırt edilir: 1) c.-l'de. tek sesle (WA Mozart ve L. Beethoven'ın bahsedilen taklitleri gibi); 2) türev bir yapı oluşturmanın bir yolu olarak tüm seslerde (H. de Machaux ve J. Haydn'ın eserlerinden verilen örneklere benzer şekilde); 3) bir kanon (örneğin, JS Bach'ta). Ayrıca R.d. diğer melodik yöntemlerle çok karmaşık kombinasyonlar oluşturabilir. tema dönüşümleri. Böylece, ayna-ters kanon örnekleri WA Mozart'ta (İki keman için dört kanon, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn'da bulunur.
J. Haydn. Ayna kanonu.
20. yüzyılda erken müziğe artan ilgi ile bağlantılı olarak. R. d.'nin tekniğine yenilenmiş bir ilgi var. Besteci pratiğinde, hem nispeten basit (örneğin, EK Golubev'in Taklidi, “Polyphonic Pieces” koleksiyonunda, sayı 1, M., 1968) ve daha karmaşık (örneğin, Shchedrin'in “Polyphonic'inden No. 8'de) örnekler vardır. Defter”, reprise, ilk 14 barlık yapının bir çeşididir; F'deki üç sesli fügde, P. Hindemith'in neoklasik piyano döngüsünün genel yönelimi olan “Ludus tonalis” ) 31 numaralı çubuktan simetrik bir yapı oluşturulmuştur. , bazen karmaşıklığa ulaşan (aynı op. Hindemith'te, açılış başlangıç döngüsü ve onu bitiren postlude ayna kırıcı kontrpuanının ilk ve türev kombinasyonunu temsil eder; Schoenberg'in Lunar Pierrot'undan No18'de, ilk 10 ölçü ilk kombinasyondur. bir çift kanon formu, o zaman - fp bölümünde bir füg yapısı ile karmaşık bir rakokhodny türevi). Seri müzikte ritmik müziğin kullanımı son derece çeşitlidir. Dizinin kendi yapısında olabilir (örneğin, Berg'in Lyric Suite'inin altında yatan fec-agd-as-des-es-ges-bh serisinde, 2. yarı birincinin yer değiştirmiş bir varyantıdır); Hem bir dizinin (bkz. Senfoni operasının varyasyonel finali. 21 Webern (aşağıdaki örneğe bakın).
Temanın üst sesi (klarnet), 12. yarısı 2.'nin aktarılmış bir versiyonu olan 1 sesli bir dizidir; 1. varyasyonun şekli, dolaşımda bir rakohodny (içindeki 7. tedbire bakınız) çift kanondur; R. d. senfoninin finalinin tüm varyasyonlarında bulunur. Ritmik kompozisyon kullanımının doğası, bestecinin yaratıcı niyeti tarafından belirlenir; seri müzik çerçevesinde ritmik kompozisyon uygulaması çok farklı olabilir. Örneğin, dizinin yapısının Azerbaycan narının özelliklerine bağlı olduğu Karaev'in 3. senfonisinin finalinde. perdeler, ilk yapı bir rakokhodny türevi bileşik şeklinde tekrarlanır (bakınız 4 numara).
Besteci A. Pärt tarafından tahmin edilen “Polifonik Senfoni”de, 40. bölümün (1 numara) kodundaki ilk 24 ölçü, kanon gidiyor kreşendo, ardından R. d. diminuendo; Bu durumda katı bir ses yapısı, dinleyici tarafından son derece gergin önceki müziğin bir tür sonuç, anlama, mantıksal genellemesi olarak algılanır. hareketler. R. d. Geç Op bulunur. IF Stravinsky; örneğin, Ricercar II'de Cantata'dan İngilizce metinlere. şairler, kanonlarla karmaşık hale getirilen tenor kısmı “Cantus cancri-zans” olarak adlandırılır ve dizinin 4 varyantından oluşur. “Canticum sacrum” da 5. hareket 1. hareketin bir çeşididir ve R. d. (bu Op'un müzikal sembolizminde olduğu gibi) eski kontrapuntalistlerin tarzına tekabül eder. R. d., modern kullanımından kaynaklanan kontrapuntal oluşumlar. polifoni teorisi kendini ayırt eder. bir tür karmaşık kontrpuan.
Referanslar: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, Kısım 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Kanonun Josquin des Prez'e kadar erken tarihi, Emsdetten, 1937.
Başkan Yardımcısı Frayonov
