Kurt Weill |

Kurt Weill

2 Mart 1900'de Dessau'da (Almanya) doğdu. Berlin Müzik Yüksek Okulu'nda Humperdinck ile ve 1921-1924'te okudu. Ferruccio Busoni'nin öğrencisiydi. Weill ilk bestelerini neoklasik bir tarzda yazdı. Bunlar orkestra parçalarıydı (“Kvodlibet”, keman ve nefesli çalgılar için bir konçerto). “Sol” Alman oyun yazarlarıyla (H. Kaiser, B. Brecht) işbirliğinin başlangıcı, Weill için belirleyici oldu: tamamen tiyatro bestecisi oldu. 1926'da Weill'in G. Kaiser'in “The Protagonist” adlı oyununa dayanan operası Dresden'de sahnelendi. 1927'de Baden-Baden'deki yeni oda müziği festivalinde, Brecht'in metnine “Maun” adlı müzik taslağının sansasyonel prömiyeri yapıldı, ertesi yıl hicivli tek perdelik opera “Çar Fotoğraflandı” (H. Kaiser) ) Leipzig'de sahnelendi ve aynı zamanda Berlin tiyatrosu “Na Schifbauerdam”da (“Üç Kuruşluk Film”) tüm Avrupa'da ünlü “Üç Kuruşluk Opera”yı seslendirdi. 1933'te Almanya'dan zorla ayrılmadan önce Weill, Mahagonny Şehri'nin Yükselişi ve Düşüşü (taslağın genişletilmiş bir versiyonu), Garanti (Caspar Neuer tarafından yazılan metin) ve Silver Lake (H. Kaiser) operalarını yazıp sahnelemeyi başardı. ).

Paris'te Weill, George Balanchine ile birlikte Brecht'in senaryosuna göre “Yedi Ölümcül Günah”ın söylendiği bir bale besteledi. 1935'ten itibaren Weill ABD'de yaşadı ve sevilen Amerikan müzik türünde New York'taki Broadway tiyatrolarında çalıştı. Değişen koşullar, Weill'i çalışmalarının agresif hiciv tonunu yavaş yavaş yumuşatmaya zorladı. Eserleri dış dekorasyon açısından daha gösterişli, ancak içerik açısından daha az dokunaklı hale geldi. Bu arada New York tiyatrolarında Weill'in yeni oyunlarının yanında Üç Kuruşluk Opera yüzlerce kez başarıyla sahnelendi.

Weill'in en popüler Amerikan oyunlarından biri, E. Rice'ın New York'un yoksul mahallelerinin hayatından bir oyununa dayanan bir “halk operası” olan “Bir Sokak Olayı”; 20'li yılların Alman müzikal tiyatrosunu siyasi mücadelenin tribünü yapan Üç Kuruşluk Opera, modern müzik sanatının sofistike teknik araçlarıyla pleb “sokak” müzik öğesinin bir sentezini gerçekleştirdi. Oyun, aristokrat bir barok operanın eski bir İngiliz halk tiyatrosu parodisi olan “dilenci operası” kılığında sunuldu. Weill, “dilenci operasını” parodik stilizasyon amacıyla kullandı (bu parodinin müziğinde, XNUMX. yüzyılın romantik operasının basmakalıpları, “ortak yerleri” olarak “acı çeken” Handel değildir). Müzik burada, pop hitlerinin basitliği, bulaşıcılığı ve canlılığına sahip zonglar - ekleme numaraları olarak mevcuttur. O yıllarda Weill üzerinde etkisi tam olan Brecht'e göre, yeni, modern bir müzikal drama yaratmak için bestecinin opera binasının tüm önyargılarını terk etmesi gerekir. Brecht bilinçli olarak “hafif” pop müzikten yanaydı; ayrıca operada söz ve müzik arasındaki asırlık çatışmayı nihayet birbirinden ayırarak çözmeyi amaçladı. Weill-Brecht oyununda müzikal düşüncenin tutarlı bir gelişimi yoktur. Formlar kısa ve öz. Bütünün yapısı, enstrümantal ve vokal numaralar, bale, koro sahneleri eklemeye izin verir.

Mahagonny Şehri'nin Yükselişi ve Düşüşü, Üç Kuruşluk Opera'nın aksine, daha çok gerçek bir opera gibidir. Burada müzik daha önemli bir rol oynar.