Organik ürün

Organik ürün, pedal (Alman Orgelpunkt, Fransız pedale inferieure, İtalyan pedale d'armonia, İngiliz pedal noktası), – diğer seslerin karşısında serbestçe hareket ettiği, bazen basla işlevsel bir çelişkiye giren (ayrılana kadar) basta sürekli bir ses uzak tonlarda); O. p'nin uyumu harmonik. ve seslerin geri kalanı, sona erdiği anda veya bundan kısa bir süre önce geri yüklenir. O. p.'nin ifadesi. harmonik ile ilişkilidir. sürdürülen ses ve diğer sesler arasındaki fonksiyonel tutarsızlık tarafından belirlenen gerilim. O. s. harmoniklerin sesini zenginleştirir. dikey, çok işlevliliğe yol açar.

En sık kullanılan OP'ler tonik (modun I derecesi) ve baskın (V derecesi) sesi üzerinedir. O. s. karşılık gelen modal fonksiyonun bir amplifikasyonudur, tek bir akorda değil, geniş bir armoniğe uzantısıdır. yapı. Böylece üst seslerin gelişiminin heterojen unsurlarını bir arada tutan birleştirici bir anlamı vardır. O. s. tonikte müziğe bir istikrar, hatta bazen durağanlık duygusu getirir; en büyük uygulamasını finalde ve müziğin ilk bölümlerinde bulur. eserler (örneğin, Boris Godunov operasından Boris'in ölüm sahnesindeki son bölüm, JS Bach'ın “Matthew Passion” daki 1. koronun başlangıcı). Baskın olan OP, işlevsel olarak dengesiz bir bas desteğini, basın baskın işlevine tabi olduğu ortaya çıkan tonikten uzak, üst seslerdeki dengesiz ünsüzlerle birleştirir. Müziğe yoğun beklenti karakteri verir. En tipik kullanımı bir tekrardan öncedir (özellikle sonat allegro'da - örneğin, Beethoven'ın c-moll piyano için 8. sonatının I bölümü), ayrıca bir kodadan önce; tanıtımlarda bulunur.

O. s. sadece basta değil, diğer seslerde de (genellikle uzun ses olarak adlandırılır) mümkündür - üstte (Fransızca pédale supérieure, İtalyanca pédale, İngilizce ters pedal, örneğin, 3. Çaykovski dörtlüsünün III bölümü) ve orta (Fransızca) pédale intérieure veya médiaire, İtalyanca pédale, İngilizce dahili pedal, örneğin, Ravel'in "Night Gaspard" piyano döngüsünden "The Gallows" oyunu). Çift O. s örnekleri. biliniyor - aynı zamanda. tonik ve baskın seslerde. Benzer O. maddesinde, Krom tonik hakimdir. müziğin işlev özelliği. farklı halkların folkloru (“gayda beşte biri”), aynı zamanda prof. müzik, özellikle nar taklit edilirken. müzik çalmak (örneğin, Beethoven'ın 6. senfonisinin beşinci bölümü); çift ​​baskın O. s. – baskın (alt) ve tonik (Beethoven'ın 5. senfonisinin finaline geçişte) seslerinde. Nadiren diğer basamaklarda OP'ler vardır (örneğin, minörün üçüncü basamağında – Çaykovski'nin 6. senfonisinin II bölümünden üçlüde; dördüncü basamağın sürekli sesi – Rachmaninov'un “Serenade” piyanosunda). O. p.'nin etkisi. onu oluşturan sesin uzamadığı, ancak tekrarlandığı durumlarda da korunur (örneğin, Rimsky-Korsakov'un Sadko operasından IV. sahne) veya kısa melodik olanlar tekrarlandığında. rakamlar (bkz. Ostinato).

Sanat gibi. O.'nun eşya fenomeni nar'a dayanmaktadır. müzik (gayda ve benzeri enstrümanlar çalarak şarkının eşlik etmesi. “O. p.” teriminin kökeni, erken dönem polifoni, organum uygulamasıyla ilişkilidir. Guido d'Arezzo (11. yüzyıl) “Micrologus de disciplina artis”te anlatılmıştır. musicae” (1025-26) seslerin dolaylı hareketi ile iki sesli “yüzen” organ (“Organum suspensum”):

Kölnlü Franco (13. yüzyıl), organum hakkında konuşurken ("Ars cantus mensurabilis" incelemesinde), "OP" - "organicus punktus" terimini de kullanır. Buradaki "nokta" ile kastedilen organın kantusun sürekli sesinin melodik ses ile dengelendiği bölümüdür. üst sesin çizimi ("nokta" aynı zamanda böyle bir sesin kendisi olarak da adlandırılır). Daha sonra OP, tekniğe uygun olarak org müziğinde yaygın olarak kullanılan orgun uzun pedal sesi olarak anlaşılmaya başlandı. enstrümanın yetenekleri (Fransız müzikoloji literatüründeki Fransızca terim noktası d'orgue, ya bir solistin doğaçlama kadansı ya da daha sıklıkla bir fermata anlamına gelir). Polifonikte Orta Çağ ve Rönesans formlarında, OP fenomenlerine genellikle sesleri uzun süre verilen cantus firmus tekniği (G. de Machaux, Josquin Despres ve diğerleri tarafından) neden olur.

17-19 yüzyıllarda. O. s. kazanılmış (özellikle klasik müzik formlarında) dinamik. özellikler, gelişimin güçlü kaldıraçları haline geldi. 19. yüzyılda O. s. renk, tür özelliği olarak kullanılmaya başlandı. anlamına gelir (örneğin, Chopin'in “Ninni”, Mussorgsky'nin “Bir Sergideki Resimlerden” “Eski Kale”, “Prens İgor” operasından II, “Sadko” operasından “Hintli Konuğun Şarkısı”). 20. yüzyılda O. p.'yi kullanmanın diğer yolları. (ve ostinato) ortaya çıktı. O. p'nin değeri. bir akor (örneğin, Shostakovich'in 8. senfonisinin coda II'si) veya karmaşık bir ünsüz olabilir. O. s. bir arka plan karakteri (örneğin, The Rite of Spring'e bir giriş) ve olağandışı dokusal formlar (örneğin, 2. piyano Prokofiev'in sonatının dördüncü bölümündeki bir tekrarın öncüsü – 15 keskin vurgulu ses) alabilir eis as d-moll'un anahtarındaki bir tekrarın öncü tonu öncüsü).

Referanslar: Sanatta bkz. Uyum.

Yu. N.Kholopov