senkop |

Yunan senkopundan - kesme

Vurguyu metrik olarak daha güçlü bir vuruştan daha zayıf bir vuruşa kaydırma. Tipik bir durum, bir sesin zayıf bir zamandan güçlü veya nispeten güçlü bir zamana uzatılmasıdır:

vb. Ars nova döneminde tanıtılan “C” terimi, bir kelime içinde vurgulanmamış bir hecenin veya sesli harfin kaybolması anlamına gelen dilbilgisinden ödünç alınmıştır. Müzikte, sadece vurgulanmamış bir anın kaybını ve erken bir aksan başlangıcını değil, aynı zamanda stresteki herhangi bir değişikliği de ifade eder. S. hem “öngören” hem de “gecikmiş” olabilir (bakınız: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), ancak bu ayrım tam olarak yapılamaz.

Katı tarz polifonide, genellikle gecikmelerden oluşan S., esasen geciktirilir:

Ahenksizliklerin özgürce kullanıldığı sonraki polifonide, ligin ahenksiz sesiyle ilişkili hazırlıklar, önceki C'nin karakterini alır. In pl. durumlarda, kaymanın yönü belirlenemez: örneğin metrik arasındaki gerilimler böyledir. Mozart'ın D-dur'daki (K.-V. 1) senfonisinin 504. bölümünün alegrosunun başlangıcında olduğu gibi, bir hareket sürekliliği yaratan destekler. Ana S.'nin işareti, ritmik yaratan, saat ölçer tarafından öngörülen normatif olandan gerçek vurgunun sapmasıdır. Her iki vurgunun çakışması anında çözülen “uyumsuzluklar”:

L. Beethoven. 4. senfoni, 1. hareket.

Çözüm gerektiren ritmik uyumsuzluklar sözde aittir. hemiola.

Normal vurgulamadan sapma, 17. yüzyılın teorisyenlerine yol açtı. S.'yi (syncopatio) müzikal retoriğe bağlar. rakamlar, yani, olağan ifade tarzından sapmalar (eski retorik tanımlı figürler olarak).

Aynı nedenlerle, S. kavramı daha sonra metrik olmayan her türe genişletildi. aksan, dahil. zayıf bir vuruşun vurgulanmasının ardından, sesin bir uzantısı değil, güçlü bir vuruşta bir duraklamanın geldiği durumlar için (

) yanı sıra, önceki güçlü olandan daha uzun bir nota süresine sahip olduğunda, metrik olarak zayıf bir vuruşta geçici vurgular (bkz. Lombard ritmi).

Son tür birçok folklor ritmini içerir; antikaya benzerler. iambik veya orta yüzyıl. 2. mod, to-çavdar saat ritmi koşullarında S. olarak algılanır, ancak doğası gereği daha önceki ritmiklere aittir. sürenin bir vurgu aracı olmadığı ve vurguların dağılımının ölçü tarafından düzenlenmediği bir sistem (bkz. Metre).

Bu nedenle, bu durumlarda, gerçek ve metrik arasında S.'nin bir çelişki özelliği yoktur. vurgulama. Bazı durumlarda ölçü ve vurgu arasındaki çelişki, ölçüyü etkinleştirir. destekler (seste uygulanmasalar bile), bir ext oluşturma. diğerlerinde tam tempoyu vurgulayan gerizekalılar - ölçüyü gizler. bir tür tempo rubato'yu (“çalan tempo”) destekler ve yaratır.

1. türden S., özellikle klasikte hızlı temponun karakteristiğidir. müzik ("ritmik enerjinin" hakim olduğu yerde) ve dans için. ve 20. yüzyılın caz müziği; Burada ön tip S. baskındır (örneğin, sonat op. 31 No 1, G-dur ve Beethoven'ın Leonora No 3 uvertüründen koda, R. Schumann'ın birçok eserinde S. piyanonun başlangıcı).

Nadiren, ölçü ve temponun etkinleştirilmesi gecikmeli S. ile sağlanır (örneğin, Beethoven'ın Coriolan uvertürü, PI Tchaikovsky'nin Romeo ve Juliet uvertürünün ana bölümü). Romantik Müzik'te genellikle karşıt, “rubat” nitelikteki S. ile karşılaşır. Ritim. bu durumda, uyumsuzluklar bazen çözümsüz kalır (örneğin, Liszt'in piyano için “Bénédiction de Dieu dans la yalnızlık” parçasının sonunda):

P. Yaprak. Benediction de Dieu dans la yalnızlık, piyano için parça.

Prodüksiyon romantiklerinde gecikmeli C'ler yaygın olarak kullanılır. Tipik bir teknik, ilham perilerinin süslenmesindeki askıya alma işlemine benzer şekilde bir melodinin gecikmesidir. barok üslup (, icra edilen) ve 17-18 yüzyıllarda anlaşıldığı şekliyle yazılı bir rubatoyu temsil eden:

F. Chopin. Piyano için fantezi f-moll.

Romantikler arasında ve özellikle AN Scriabin arasında S.'yi tahmin etmek, ritmi keskinleştirmek. uyumsuzluklar metriği vurgulamaz. nabız.

P. Chopin. Piyano için Nocturne c-moll.

Referanslar: Braudo IA, Artikülasyon, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Müzik eserlerinin analizi. Müziğin unsurları ve küçük formların analiz yöntemleri, M., 1967, s. 191-220.

MG Harlap