yankı |

lat'den. yankı – yansıma

1) Katı bir üslupta füg doktrininde (J. Fuchs ve diğerleri), sergiden sonra aşağıdakiler, temanın tutulması ve tüm seslerde cevap (Alman Wiederschlag, zweite Durchführung), serginin reprodüksiyonu ile kontrpuan. değişiklikler, cins polifonik. pozlamadaki varyasyonlar (modern müzikolojide bu terim kullanılmaz; “R.” kavramı füg karşı-pozlama kavramına yaklaşır). Konuyu sunumda sunan sese, R'deki cevap emanet edilmiştir (ve tersi); R.'deki tema ve cevap (çoğunlukla uyumsuzluk üzerine) bir duraklamadan sonra veya geniş bir aralıkta bir sıçrama ile tanıtılır, böylece gelen koro. ses, menzilinin farklı bir kaydında geliyordu; R.'de, temanın dönüşümleri (örneğin, artış, dönüşüm), bir stretta kullanımı (genellikle formun sonraki bölümünde olduğundan daha az enerjik) ve diğer geliştirme ve varyasyon araçları mümkündür. R. genellikle pozlamayı duraklama olmadan takip eder; R. ve formun son kısmı (reprise, son stretta, die Engführung) genellikle bir kadansla ayrılır. Örneğin, bkz. Buxtehude'nin F-dur'daki Organ için Toccata ve Füg: sergi – çubuklar 38-48; R. – çubuklar 48-61; sonucuna varır. ölçü 62'den bir parça. Büyük füglerde birkaç tane olabilir. R.

2) Gregoryen ilahide finalden sonra en önemli referans tonu melodinin yoğunlaştığı mod, sestir. gerginlik (tenor, tuba da denir). Diğer seslerden daha sık görünür; birçok mezmur ilahisinde. karakter, üzerinde uzun bir okuma yapılır. Finalin üzerinde yer alır ve modların her birinde tanımlanan bir aralıkla ondan ayrılır (küçük bir üçte birden küçük bir altıncıya). Ana modun tok'u (finalis) ve R., melodinin modal ilişkisini belirler: Dor modunda, finalis d ve R ve Hypodor modunda, sırasıyla d ve f, Frig modunda, e ve c , vb.

Referanslar: Fux J., Gradus ad Parnassum, W., 1725 (İngilizce çeviri – Steps to Parnassus, NY, 1943); Bellermann H., Der Contrapunkt, B., 1862, 1901; Bussler L., Der strenge Satz, B., 1905 Teppesen K., Kontrapunkt, Kbh., 1885, Lpz., 1925. Ayrıca bkz. lit. Sanatta. Gregoryen ilahi.

Başkan Yardımcısı Frayonov