Yan ton |

Fransız notası eklendi, nem. Zusatzton, Zusatzton

Yapısal tabanına ait olmayan (eklenen) bir akorun sesi. Başka bir yorumda, P. t. “Akor olmayan bir ses (yani, bir akorun üçüncül yapısına dahil olmayan), kurucu unsuru olarak belirli bir ünsüzde armonik anlam kazanan” (Yu. N. Tyulin); Her iki yorum birleştirilebilir. Çoğu zaman, P. t. bir akorun üçüncül yapısında yer almayan bir tonla ilgili olarak konuşulur (örneğin, D7'de altıncı). İkame (ilişkili kordal yerine alınır) ve nüfuz edici (onunla birlikte alınır) arasında bir ayrım yapılır.

F. Chopin. Mazurka op. 17 numara 4.

PI Çaykovski. 6. senfoni, hareket IV.

P.t. sadece üçüncü akorlarla değil, aynı zamanda farklı bir yapıya sahip akorlarla ve ayrıca çok akorlarla ilgili olarak mümkündür:

P. tonlarının eklenmesi (özellikle iki veya üç P. tonu) genellikle bir akorun bir polikorda dönüştürülmesine yol açar. P.t. akorun yapısında üç elemanlı bir fonksiyonel farklılaşma yaratır: 1) ana. ton (akorun “kökü”), 2) ana tonların diğer tonları. yapılar (akorun ana tonu “çekirdeği” ile birlikte) ve 3) ikincil tonlar (P. t. ile ilgili olarak, “çekirdek”, daha yüksek bir düzenin “ana tonuna” benzer bir rol oynar). Böylece, en basit işlevsel ilişkiler, çok sesli bir uyumsuz akor ile bile korunabilir:

SS Prokofiev. “Romeo ve Juliet” (fp. op. 10 için 75 adet, No 5, “Maskeler”).

Bir harmonik düşünce olgusu olarak P. t. uyumsuzluk tarihi ile yakından bağlantılıdır. Yedinci, başlangıçta akorda (D7) bir tür “donmuş” geçiş sesi olarak sabitlendi. Akor uyumsuzluğunun kinetiği, kökeninin, "yan ton" doğasının bir hatırlatıcısıdır. 17-18 yüzyıllarda kristalize oldu. tertsovye akorları (hem ünsüz hem de ahenksiz) normatif ünsüzler olarak sabitlendi. Bu nedenle, P.t. V7 veya II6 / 5 gibi akorlarda değil, yapısal olarak daha karmaşık ünsüzlerde (sesleri üçte bir oranında düzenlenebilen ünsüzler dahil, örneğin “altıncı tonik”) ayırt edilmelidir. P.t. 17. ve 18. yüzyılların performans tekniği olan acciaccatura ile genetik olarak ilişkilidir. (D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach ile birlikte). P.t. 19. yüzyıl ahengi içinde bir miktar dağılım kazanmıştır. (Beethoven'ın piyano için 27. sonatının finalinin ikincil temasındaki altıncı toniğin etkisi, altıncıya baskın olan “Chopin's” vb.). P.t. 20. yüzyılın ahenginde normatif bir araç haline geldi. İlk başta “ekstra notalar” (VG Karatygin), yani akor dışı sesler bir akorda “sıkışmış” olarak algılanır, P. t. kategori, akor ve akor olmayan ses kategorilerine eşittir.

Teorik olarak P. t kavramı. u1bu1b fikrine geri dönüyor JP Rameau tarafından “altıncı eklendi” (altı ajoutée) (takipte f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 1. akorun ana tonu f, d değil, bir PT, f2 a4 cXNUMX üçlüsüne eklenen bir uyumsuzluk). X. Riemann, P. t. (Zusdtze) ahenksiz akorlar oluşturmanın XNUMX yollarından biri (ağır ve hafif vuruşlarda akor dışı seslerin yanı sıra değişiklikler). O. Messiaen, P. t.'ye verdi. daha karmaşık formlar. GL Catuar, “P. t." akor olmayan sesler, ancak özellikle “yan tonlardan oluşan harmonik kombinasyonları” dikkate alır. Yu. N. Tyulin, P. t. benzer bir yorum, onları değiştirme ve kök salma olarak alt bölümlere ayırır.

Referanslar: Karatygin VG, Empresyonist müzisyen. (Debussy'nin Peléas et Melisande'sinin yapımına kadar), Speech, 1915, No 290; Catuar GL, Teorik armoni seyri, bölüm 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Uyum Ders Kitabı, Bölüm 2, M., 1959; kendi, Modern armoni ve tarihsel kökeni, koleksiyonda: Çağdaş Müziğin Soruları, L., 1963, aynı, koleksiyonda: 1. Yüzyıl Müziğin Teorik Sorunları, cilt. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, Uyum ders kitabı, kitap. 1966, Er., 1 (Ermenice); Kiseleva E., İkincil TONLAR Prokofiev'in armonisinde, içinde: 1967. yüzyılın müziğinin teorik sorunları, cilt. 4, M., 1973; Rivano NG, Uyum içinde okuyucu, bölüm 8, M., 18, ch. sekiz; Gulyanitskaya NS, Modern armonide akor sorunu: bazı Anglo-Amerikan kavramları hakkında, içinde: Müzikoloji Soruları, Devlet Bildirileri. Müzik ve Pedagoji Enstitüsü. Gnesin, hayır. 1976, Moskova, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., 1942. yüzyıl uyumu üzerine bir araştırma, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage müzikal. P., (1951); Sessions R., Harmonik uygulama, NY, (1961); Rersichetti V., Yirminci yüzyıl uyumu NY, (1966); Ulehla L., Çağdaş armoni. On iki tonlu sıra ile romantizm, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Holopov