Heinrich Marschner |
Heinrich Marchner
Heinrich August Marschner (VIII 16, 1795, Zittau - 14 Aralık 1861, Hannover) bir Alman besteci ve orkestra şefiydi. 1811-16'da IG Shikht ile kompozisyon okudu. 1827-31'de Leipzig'de orkestra şefiydi. 1831-59'da Hannover'de mahkeme şefiydi. Bir orkestra şefi olarak Alman müziğinin ulusal bağımsızlığı için savaştı. 1859'da genel müzik direktörü rütbesiyle emekli oldu.
Müzikal romantizmin erken evresinin en önemli temsilcisi, döneminin en popüler Alman bestecilerinden biri olan KM Weber'in geleneklerini geliştiren Marschner, R. Wagner'in öncüllerinden biriydi. Marschner'ın operaları, esas olarak, gerçekçi bölümlerin fantezi unsurlarıyla iç içe geçtiği ortaçağ hikayelerine ve halk hikayelerine dayanmaktadır. Singspiel'e yakın formda, müzikal dramaturjinin uyumu, orkestra bölümlerini senfonize etme arzusu ve görüntülerin psikolojik yorumu ile ayırt edilirler. Marschner birçok eserinde folklor ezgilerinden geniş ölçüde yararlanır.
Bestecinin en iyi opera eserleri arasında The Vampire (1828'de sahnelendi), The Templar and the Jewess (1829'da sahnelendi), Hans Geyling (1833'te sahnelendi) sayılabilir. Operalara ek olarak, Marschner'ın yaşamı boyunca şarkıları ve erkek koroları geniş bir popülerlik kazandı.
Kompozisyonlar:
operaları (yapım tarihi) — Saydar ve Zulima (1818), Lucrezia (1826), Falconer's Bride (1830), Etne Kalesi (1836), Bebu (1838), Nassau Kralı Adolf (1845), Austin (1852), Hjarne, Kral Penia (1863); zingspili; bale – Gururlu köylü kadın (1810); orkestra için – 2 uvertür; oda enstrümantal toplulukları, dahil. 7 piyano üçlüsü, 2 piyano dörtlüsü vb.; piyano için, dahil. 6 sonat; dramatik performanslar için müzik.
AA Yakovlev
Heinrich Marschner, esas olarak Weber'in romantik eserlerinin yolunu izledi. The Vampire (1828), The Knight and the Jewess (Walter Scott'ın Ivanhoe romanına dayanan, 1829) ve Hans Heiling (1833) operaları bestecinin parlak müzikal ve dramatik yeteneğini gösterdi. Müzik dilinin bazı özellikleriyle, özellikle kromatizmaların kullanımıyla Marschner, Wagner'i öngördü. Bununla birlikte, en önemli operaları bile epigone özellikleri, abartılı teatral gösteriş ve stil çeşitliliği ile karakterizedir. Weber'in yaratıcılığının fantastik unsurlarını güçlendirerek halk sanatıyla organik bağını, ideolojik önemini ve duygu gücünü yitirdi.
V. Könen
