Çok İşlevlilik |

Yunan polu'dan - çok ve lat. funstio – yürütme, uygulama, etkinlik

Farklı (genellikle iki) işlevin bir ahenk içinde birleşimi (çoğunlukla bas veya alçak sesler ile üst harmoni sesleri arasındaki işlevsel çelişki). Org noktalarında oluşur (PI Tchaikovsky, “Eugene Onegin”, Lensky'nin 1. resimdeki arioso'su, coda'nın başlangıcı, tonik E-dur'un düzenleme noktasında fis ve E'ye baskınlar), orta ve üst seslerde sürekli sesler ( L. Beethoven, piyano için 32. sonat, bölüm I, giriş, 12 ve 14. ölçüler), karmaşık pedal figürasyonları (NA Rimsky-Korsakov, The Golden Cockerel, 3. perde, sayı 249, 7-8 ölçüleri, sözleriyle: " Ve evlenmeye çalışın"), akor olmayan seslerle bazı kombinasyonlarda (özellikle gecikmeler; örneğin Beethoven'ın 9. senfonisinin finalindeki fad-cis-egb ünsüz) ve doğrusal katmanlamalarda (örneğin, akor – düşük dereceli cambiata III) SS Prokofiev'in 6. sonatının II bölümünün son kadansı; sesler veya katmanlar birbirine doğru hareket ederek), kadansta çeyrek sekstakkor (TD; müzik literatüründe çift tanımı bulunur: T64 ve D64) , bazen özel yapıcı (Beethoven, 3. sym'nin I kısmının tekrarından önce T ve D'nin bir kombinasyonu sahte) ve ifade edici (veya resimsel) amaçlar:

Beethoven. 3. senfoni, hareket I.

Çok işlevli çelişki D (yaylı çalgılar için) ve T (korna için; daha yüksek dereceli bir kaldırma gibi), tekrarın beklenen toniğine yönelik arzunun nihai olarak yoğunlaşması olarak hizmet eder ve onu ifade eder. Geliştirilen devasa ton voltajının deşarj etkisi son derece güçlüdür.

Bununla birlikte, modern ahenksiz uyumun P. konumundan yorumlanması genellikle hatalıdır, tk. Yeni armoniyi önceki analiz yöntemleriyle erişilebilen küçük parçalara "kırmak", gerçek analiz konusunu yok eder ve onu başkalarıyla değiştirir (bkz. Çok Tonluluk, Çok Akor). Böylece, 4. piyanonun ikinci bölümünün 3. varyasyonunun üzerine inşa edildiği akor ce-fis-h. Prokofiev'in konçertosu, e-moll anahtarında T (eh) ve S'nin (ce-fis) çok işlevli bir kombinasyonu olarak açıklanamaz; bağımsızdır. yalnızca bir işlevi yerine getiren bir ünsüz - belirli bir harmoniğin merkezi öğesi (tonikler). sistemler. Bağımsız bir akor olarak kullanılıyorsa (örneğin caz müziğinde) cegad veya ceghd gibi bir akor da öyledir. tonik ünsüz (C-dur), tek işlevli, çok işlevli değil.

Referanslar: Tyulin Yu. N., Ders kitabı armoni, bölüm 2, M., 1959; kendi, Modern Harmony and Its Historical Origin, in: Questions of Contemporary Music, L., 1963, in: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, cilt. 1967, M., 4; Zolochevsky VN, Modulation and polytonality, koleksiyonda: Ukrayna Müzik Çalışmaları, cilt. 1969, Kipv, 4; Rivano N., Okur uyum içinde, bölüm 1973, M., XNUMX.

Yu. Evet. Kholopov