çelişki |

Alman Gegenstimme, Gegensatz, Kontrasubjekt – tam tersi; ikinci terim aynı zamanda füg'ün ikinci temasını da ifade edebilir.

1) Fügdeki ilk cevaba kontrpuan vb. temanın sonunda aynı sesle ses çıkaran taklit formlar. Temanın ardından ve P. iki temel farklıdır. durum: a) P. temanın tamamlanma anını doğru bir şekilde belirlemenin mümkün olup olmadığına bakılmaksızın, açıkça algılanabilir bir durak, duraklama olmadan temanın doğrudan bir devamıdır (örneğin, ciltten C-dur füg'de). 1 "İyi huylu Clavier", I. C. Bach) ya da değil (örneğin, 1. sergide, op. Do minör op fügler. 101 No. 3 Glazunov); b) P. temadan kulağa açık olan bir duraklama, bir kadans ile ayrılır (örneğin, t'den h-moll fügünde. Aynı Bach döngüsünün 1'i), bazen yoğun bir duraklama ile bile (örneğin, fp'den D-dur fügünde). Shchedrin'in “24 Prelüd ve Füg” döngüsü); ek olarak, bazı durumlarda konu ve P. bir demet veya kodet ile bağlı (örneğin, sözde Es-dur fügünde. 1 Bach döngüsü). AP aynı anda başlayabilir. bir cevapla (sık vaka; örneğin, Vol. Bach'tan 2 İyi Temperli Clavier; ciltten cis-moll füg. 1, cevabın başlangıcı, aynı zamanda temanın son sesi olan P.'nin ilk sesiyle, cevabın başlangıcından sonra (örneğin, t. Bahsedilen Bach döngüsünün 1'i - cevabın stretto girişinden 4 çeyrek sonra), bazen cevabın girişinden önce (örneğin, ciltten Cis-dur füg'de). Bach'ın İyi Temperli Clavier'inin 1'i - cevaptan on altıda dört önce). P'nin en iyi polifonik örneklerinde. oldukça çelişkili koşulları karşılar: yola çıkar, gelen sesi daha belirgin hale getirir, ancak melodik özelliğini kaybetmez. bireysellik, tepkiyle (öncelikle ritmik olarak) çelişir, ancak genellikle tamamen bağımsız içermez. konu ile ilgili. malzeme. P., kural olarak, doğal bir melodiktir. temanın devamı ve birçok durumda motiflerinin geliştirilmesine, dönüştürülmesine dayanmaktadır. Böyle bir dönüşüm oldukça belirgin ve açık olabilir: örneğin, ciltten g-moll fügünde. Bach'ın İyi Temperlenmiş Clavier'inin 1'inde, cevabın ilk güdüsü, temanın kadans dönüşünden oluşan P. kısmı tarafından karşıt olarak belirlenir ve bunun tersine, cevabın kadans kısmı başkaları tarafından noktalanır. Bölüm P., temanın ilk unsuruna dayanmaktadır. Diğer bağımlılık durumlarında P. temanın malzemesinden daha dolaylı olarak kendini gösterir: örneğin, c-moll füg vol. Aynı Op. Baha P. temanın metrik referans çizgisinden büyür (Çubuğun güçlü ve nispeten güçlü vuruşlarına düşen seslerin oluşturduğu XNUMX. adımdan XNUMXrd'ye inen bir hareket). Bazen P. besteci kodetin hareketini korur (örneğin, Bach'ın Kromatik Fantezi ve Füg'inden gelen fügde). Dodekafoni ilkeleri temelinde yazılan füglerde veya taklit biçimlerde, tema malzemesinin birliği ve bağımlılığı ve P. P'deki kullanım tarafından nispeten kolay bir şekilde sağlanır. belirli seçenekler. kürek çekmek. Örneğin Karaev'in 3. senfonisinin finalindeki fügde ilki (bkz. 6 numara ve ikincisi (7 numara, fügün karşı pozlaması) P. serinin modifikasyonlarıdır. Belirtilen melodi türüyle birlikte, temanın korelasyonu ve P. nispeten yeni bir temele dayanan P. var (örneğin, sözde f-moll fügünde. 1 Bach'ın İyi Temperli Clavier'i) ve bazen temaya göre zıt materyallerde (örneğin, I. C. Bach; burada P.'nin etkisi altında. diyatonik için biraz kromatlanmış tepki. başlık). Bu tür P. – ceteris paribus – daha sık olarak temadan bir kadansla ayrılır ve genellikle füg yapısında aktif yeni bir unsur haline gelir. Evet, P. Vol'dan gis-moll çift fügde gelişen ve tematik olarak önemli bir form öğesidir. 2. temanın P'den türetilen bir melodi gibi geldiği Bach'ın İyi Temperli Clavier'inin 2. uzunluğundan dolayı 1. konuya. polifonik. gelişme. P materyalinde sık görülen durumlar vardır. P'nin rolünü artıran füg araları oluşturulur. biçimsel olarak bu aralar daha anlamlıdır. Örneğin, ciltten c-moll füg. Her iki P'nin malzemesine 1 döngü Bach araya girer. polifoniktir. seçenekler; aynı ciltten d-moll fügde, ara ara ve temanın malzemesinin baskın anahtardan (15-21 ölçülerinde) ana anahtara (36 ölçülerinden) aktarılması şeklinde sonat oranları oluşturur. . “Couperin Mezarı” süitindeki fügdeki AP, M. Ravel aslında tema ile eşit düzeydedir: temelde, aralar, P çekiciliği kullanılarak inşa edilir. streçler oluşturur. Onun içinde. müzikolojide, Gegensatz, Kontrasubjekt terimleri Ch'yi ifade eder. varış P., temanın tamamı veya birçok uygulaması sırasında (tamamen veya kısmen) korunur (bazı durumlarda, stretto bile hariç tutulmaz - örneğin, bkz. op. beşli g-moll Shostakovich, 35 numara, tema ve P. 4 gol oluşturun. 2. kategorinin çift kanonu). benzer P. alıkonan olarak adlandırılırlar, her zaman temalı ikili kontrpuan koşullarını karşılarlar (örneğin, polifoni üzerine bazı eski el kitaplarında. ders kitabında G. Bellermann, tutulan P ile fügler. şu anda kabul edilen terminolojiye uymayan çift olarak tanımlanır). Tutulan P ile füglerde. genel olarak, diğerleri daha az kullanılır. kontrpuan anlamına gelir. malzemenin işlenmesi, çünkü dikkat ch'ye aktarılır. varış sistematikçi. konu ve ifade eden P. arasındaki ilişki için seçenekleri gösteren. bu yaygın kompozisyon tekniğinin anlamı (örneğin, Bach'ın İyi Temperlenmiş Clavier'inde, füglerin yaklaşık yarısı korunmuş bir P. içerir); böylece, koro 5 golün göz kamaştırıcı sesi. Bach'ın h-moll'daki kütlesinden Gloria'da "Et in terra pax" No 4 füg, büyük ölçüde, temanın ve P. Olağanüstü kontrpuan. doygunlukta iki farklılık gösteren fügler (örneğin, sözde c-moll ve h-moll fügleri. Bach'ın İyi Temperli Clavier'inin 1'i, Shostakovich'in C-dur'daki Füg'ü) ve özellikle üçü de tutulan P.

2) Daha geniş anlamda, P., bir temanın taklit biçimlerde herhangi bir sunumuna karşı bir kontrpuandır; bu bakış açısından, P., Myaskovsky'nin 2. senfonisinin önsözünde 21. temaya kontrpuan olarak adlandırılabilir (bkz. şekil 1); aynı yerde (3 numara) 1. konuya P. 2. hedefi oluşturan üst seslerdir. kanonu tertian iki katına sahip bir oktav haline getirin. Ek olarak, P.'ye bazen melodik olarak baskın olan diğerine karşı çıkan herhangi bir ses denir. Bu anlamda “P” terimi. “Kontrpuan” kavramının anlamlarından birine yakın (örneğin, Rimsky-Korsakov'un “Sadko” operasından Vedenets konuğunun 1. şarkısında temanın ilk sunumu).

Referanslar: Sanat altında bakınız. Füg.

Başkan Yardımcısı Frayonov