Yaylı çalgılar dörtlüsü |

Dörtlü (dizeleri) (eğimli) – oda-instr. dörtlü müzik icra eden bir topluluk; oda müziğinin en karmaşık ve incelikli türlerinden biri. dava.

K oluşumu nasıl bağımsızlar. gerçekleştirin. Kolektif 2. kat boyunca gerçekleşti. 18 içeri farklı ülkelerde (Avusturya, İtalya, İngiltere, Fransa) ve aslen ev müziği yapımıyla ilişkilendirildi, özellikle Viyanalı kasabalılar arasında, burada enstrüman. topluluk çalma (üçlü, dörtlü, beşli), keman ve çello çalmayı öğrenme. amatör K. repertuarı üretim yaptı. İLE. Dittersdorf, L. Bocherini, G. İLE. Wagenzeil, Y. Haydn ve diğerlerinin yanı sıra ara. K için bir tür düzenleme popüler operalardan, uvertürlerden, senfonilerden vs. alıntılar Dörtlü müzik türünün Viyana klasiklerinin çalışmalarındaki gelişmeyle birlikte, K. (2 keman, viyola ve çello) prof ana tür olarak onaylanmıştır. oda enstrüman topluluğu. Uzun bir süre K. dikkat çekmedi. arr'ı ziyaret eden halk. İtalyan. opera performansları, enstr. virtüözler ve şarkıcılar. Sadece con. 18 içeri (1794) kalıcı bir prof. K., hayırsever Prens K. Lichnovski. Kompozisyonda K. önde gelen Viyanalı müzisyenler dahil: I. Schuppanzig, J. Maiser, F. Weiss, Y. Bağlantılar. Kons. 1804-1805 sezonunda bu topluluk müzik tarihinde bir ilki vermiştir. art-va halka açık dörtlü müzik akşamları. 1808-16'da Rusların hizmetindeydi. Kont A'nın Viyana'daki işi İLE. Razumovsky. bu k. ilk önce tüm oda-enstr. Op. L. Beethoven (bestecinin rehberliğinde öğrendi), yorumlarının geleneklerini ortaya koyuyor. 1814'te Paris'te P. Bayo'nun organize ettiği K., oda müziğinin abonelik akşamlarını abonelikle verdi. Prof.'un daha da geliştirilmesi ve yaygınlaştırılmasında. Quartet performansı K tarafından önemli bir rol oynadı. Almanca. müzisyenler İlk profesör olan Muller Sr. K., to-ry'yi (1835-51'de) birçok yerde gezdi. Avrupa ülkeler (Avusturya, Hollanda, Rusya, vb.). Ancak, konsantrasyona rağmen. 1. kattaki aktivite. 19 içeri sıra K ve özel şarkıların varlığı, dörtlü performansın tarzı daha yeni şekillenmeye başlıyordu. K.'nin özellikleri henüz net olarak tanımlanmamış ve tanımlanmamıştır. bir performans türü olarak. Dörtlü performansta solo-virtüöz prensibinin güçlü tezahürleri vardı; İLE. birçok kişi tarafından tek bir performans topluluğu olarak değil, Ch. varış şu ya da bu virtüöz kemancının "ortamı" olarak. Dörtlü akşamlarının programları, karma bir solo oda karakterindeydi. İçlerinde sözde türünde yazılmış eserler geniş bir yer işgal etti. Bay. Birinci kemanın (N. Paganini, J. Maysedera, L. Spora ve diğerleri). Seyirci, topluluğu solistin performansı kadar takdir etmedi. Organize eden: K. ağırlıklı olarak seçkin virtüözler, kompozisyonları rastgele ve tutarsızdı. Solo başlangıca yapılan vurgu, K'da katılımcıların mizacına da yansıdı. Örneğin, W. Bull, V dörtlüsündeki ilk keman bölümünü çaldı. A. Mozart, sahnede ayakta dururken, diğerleri de orklarda oturarak çalıyordu. veya Sanatçıların olağan konumu K. mahkum etmek 19 içeri şimdikinden farklıydı. zaman (birinci kemancı ikinciye, çellist viyolacıya karşı oturdu). Dörtlü icra tarzının oluşumu, dörtlü müziğin gelişimi, dörtlü yazma tarzının zenginleşmesi ve karmaşıklaşması ile eş zamanlı olarak ilerledi. Gösteri topluluğu önünde yeni yaratıcılık ortaya çıktı. görevler. DOS açıkça tanımlandı. tarihçi. eğilim – solo başlangıcın yaygınlığından otd arasında bir denge kurulmasına kadar. topluluğun sesleri, sesinin birliği, dörtlünün tek bir sanat temelinde birleşmesi. yorumlama planı. İlk kemancı, toplulukta başrolü korurken, yalnızca "eşitler arasında birinci" oldu. Aynı zamanda, performans tarzının oluşumu, dörtlü müzik yapımına samimi bir oda karakteri veren konserlerin ("seçilmiş" dinleyicilerin dar bir çevresi için tasarlanmış küçük salonlar) düzenlendiği durumdan etkilendi. Dörtlü tarzın en eksiksiz ifadesi, Quartet J'nin performans çalışmasındaydı. 1869-1907'de çalışan ve yüksek sanat yaratan Joachim (Berlin). klasik yorum örnekleri. ve romantik. dörtlü müzik. Sanatında, dörtlü bir performansın tipik özellikleri ortaya çıktı - stilistik birlik, organik. ses birliği, detayların dikkatli ve ince bitirilmesi, teknik bütünlük. oyun hileleri Bu yıllarda K. Özellikle Almanya'da popülerlik kazanıyor. Olağanüstü Batı Avrupa topluluğu K., DOS idi. Fransa. kemancı L. Yeni sanatı tanıtan Cape. dörtlü performans tarzındaki özellikler, özellikle geç dörtlülerin L. Beethoven. Modern dönemde K. kons büyük bir yer kaplar. hayat. Oyun tekniği pl. İLE. yüksek, bazen virtüöz bir mükemmellik derecesine ulaştı. Modern dörtlü müziğin etkisi. besteciler tını ve dinamiğin genişlemesinde tezahür ettiler. dörtlü ses paleti, ritmik zenginleştirme. bir dörtlü oyunun tarafları. Sıra K. kons. gerçekleştirir programları ezbere (ilk kez – Quartet R. Kolisha, Vena). Çıkış K. büyük kons.

Rusya'da dörtlü oyunu 70-80'lerden itibaren yayılmaya başladı. 18 içeri Başlangıçta, alanı mülk sahibi serf ve mahkemeydi. buz hayat. Bir atın içinde. 18 içeri Petersburg, serf K olarak biliniyordu. Kont P. A. Yetenekli kemancı N.'nin başkanlık ettiği Zubov. Loginov ve adv. başkanlığındaki oda müziği topluluğu F. Titz (cilt üzerinde konuştu. Bay. küçük inziva yerleri). At ile. 18 – yalvarmak. 19 cc amatör dörtlü müzik yapma, müzik alanında sanatçılar ve yazarlar arasında popüler hale geldi. kupalar ve salonlar St. Petersburg, Moskova ve bazı illerde. şehirler. 1835'te seçkin bir kemancı, Pridv'in yöneticisi. şarkı söyleyen şapel St. Petersburg A. F. Lvov organize prof. K., 19. yüzyılın en iyi yabancı dörtlü topluluklarından aşağı değil. bu k. takdir edilen R. Şuman, G. Berlioz. Faaliyetlerinin kapalı bir müzik yapma atmosferinde gerçekleşmesine rağmen (K. performans göstermedi), topluluk St. Petersburg'da 20 yıllık bir çalışma dönemi için. en iyi ürünlerle seyirci. klasik müzik. 1. cinsiyette. 19 içeri halka açık konserler St. Petersburg'a, A. başkanlığındaki K. tarafından verildi. Vieuxtan ve F. Böhm (ikincisi, dörtlü müziğin L. Beethoven). 1859'daki organizasyondan sonra Rus. St.Petersburg'da bölümler ve muz.-eğitim kurumları açan ice about-va (RMO). Petersburg, Moskova ve diğerleri. taşra şehirleri, Rusya'da kalıcı dörtlü topluluklar oluşturulmaya başlandı. Önde gelen kemancılar tarafından yönetildiler: St. Petersburg-L. C. Auer, Moskova'da – F. Laub, daha sonra ben. AT. Grzhimali, Kharkov'da – K. İLE. Gorsky, Odessa'da – A. AP Fidelman ve diğerleri. RMO'nun yerel şubelerinde bulunan K., durağandı. Konsantrasyon üstlenen ilk K.. ülke çapında geziler, “Rus Dörtlüsü” idi (ana. 1872). Başkanlığını yaptığı bu topluluk, D. A. Panov, St. Petersburg, Moskova ve bazı illerde. şehirler. 1896'da sözde. Bay. Mecklenburg Dörtlüsü, B. Kamensky, 1910'dan - K. İLE. Grigoroviç. Bu birinci sınıf topluluk, Rusya'nın birçok şehrinde sahne aldı ve Batı Avrupa ülkelerini gezen ilk Rus K. oldu. Rus dörtlüsü performansının büyük yaratıcı başarılarına rağmen, sabit K. Rusya'da çok azdı. Sadece Büyük Ekim'den sonra. sosyalist. devlet altında SSCB'de devrim dörtlüsü performansı. destek ivme kazandı. Bir atın içinde. 1918 Moskova'da ilk baykuşlar yaratıldı. İLE. – K. onların. AT. VE. Lenin'in başkanlığındaki L. M. Zeitlin ve K. onların. A. D. başkanlığındaki Stradivarius C. Vinç. Mart 1919'da Petrograd K. onların. A. İLE. Glazunov başkanlığındaki I. A. Lukashevski. Çalışmaları baykuşların gelişmesinde önemli bir rol oynadı. dörtlü performans. Konserlerle tüm ülkeyi dolaşan bu K., sadece kons. salonlarda, aynı zamanda fabrikalarda, dünya dörtlü edebiyatının hazinelerini önce geniş kitlelerle tanıştırdı, oda müziğine karşı derin bir ilgi uyandırdı. Baykuşların başarılarını ilk gösteren “Glazunovtsy” idi. dörtlü iddia-va Batı-Avrupa. dinleyiciler; 1925 ve 1929'da birçok ülkeyi (Almanya, Fransa, Hollanda, Belçika, Danimarka, Norveç vb.) gezdiler. 1921'de Devlet onları dörtledi. G. B. Vil'oma (Kiev), 1923'te – K. onların. L. Beethoven (Moskova), im. Komitas (Ermenistan), 1931'de – K. onların. SSCB Bolşoy Tiyatrosu, 1945 – K. onların. A. AP Borodin (Moskova), vb. 1923'te Moskova'da. Konservatuarı özel bir dörtlü oyun sınıfı açtı; gelecekteki katılımcılar pl tarafından mezun oldu. dörtlü topluluklar (dahil. h TO. onların. Komitas, K. onların. A. AP Borodina, Bayan dörtlü Kargo. SSR, vb.). All-Union Quartet Yarışmaları (1925, 1938), dörtlü performansının gelişimine katkıda bulundu. Cumhuriyetlerde dörtlü topluluklar ortaya çıktı ve bunların çoğunda devrimden önce prof yoktu. buz isk-va. Azerbaycan, Ermenistan, Gürcistan, Litvanya, Tataristan vb. filarmoni ve radyo komitelerindeki cumhuriyetler, yüksek prof dörtlü toplulukları çalışır. seviye En iyi baykuşların doğasında var olan performans becerileri. K., çok sayıda yaratılmasına katkıda bulundu. ürün. baykuşlar. dörtlü müzik (A. N. Aleksandrov, R. M. Glier, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. İLE. Golubev, D. D. Şostakoviç, S. C. Prokofyev ve diğerleri). İnovasyon pl. bu ürünlerden. baykuşların gelişiminde büyük etkisi olmuştur. ölçek, müzik genişliği ile karakterize edilen dörtlü performans tarzı.

YABANCI KUARTETLER (ilk kemancıların isimleri belirtilmiştir; liste kronolojik sırayla verilmiştir)

I. Schuppanzig (Viyana, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Viyana, 1821-68). Kardeşler Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Viyana, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Viyana, 1849-87). Kardeşler Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, E. Lalo ile, 1855'ten beri). C. Lamoureux (Paris, 1863'ten beri). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, sözde. Floransa Dörtlüsü (Floransa, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Rose (Viyana, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapeşte, yaklaşık 1886). J. Helmesberger Jr. (Viyana, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin, 1887-89; Viyana, 1889'dan beri; kadın dörtlüsü). S. Barcevic (Varşova, 1889'dan beri). K. Hoffman, sözde. Çek Dörtlüsü (Prag, 1892-1933). L. Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Brüksel, 1898-1914). F. Schörg, sözde. Brüksel Dörtlüsü (Brüksel, 1890'lardan beri). A. Marteau (Cenevre, 1900-07). B. Lotsky, sözde. im. O. Shevchik (Prag, 1901-31). A. Betty, sözde. Flonzaley Dörtlüsü (Lozan, 1902-29). A.Önü, sözde. Pro Arte (Brüksel, 1913-40). Sözde O. Zuccarini. Roman Quartet (Roma, 1918'den beri). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, P. Hindemith ile birlikte). R. Kolisch (Viyana, 1922-39). A. Levengut (Paris, 1929'dan beri). A. Gertler (Brüksel, 1931'den beri). J. Calve, sözde. Quartet Calvet (Paris) 1930'lar, 1945'ten beri yeni bir kompozisyonda). B. Schneiderhan (Viyana, 1938-51). S. Veg (Budapeşte, 1940'tan beri). R. Kolish, sözde. Pro Arte (New York, 1942'den beri). J. Parrenen, sözde. Parrenin Dörtlüsü (Paris, 1944'ten beri). V. Tatrai (Budapeşte, 1946'dan beri). I. Travnichek, sözde. im. L. Janacek (Brno, 1947'den beri; 1972'den beri lider K. Krafka). I. Novak, K.im. B. Smetana (Prag, 1947'den beri). J. Vlah (Prag, 1950'den beri). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, vb.).

DEVRİM ÖNCESİ RUSYA DÖRTLÜLERİ

N. Loginov (Petersburg, 18. yüzyılın sonları). F. Tic (Petersburg, 1790'lar). F. Boehm (Petersburg, 1816-46). VN Verstovsky (Orenburg, 1820-30'lar). L. Maurer (Petersburg, 1820-40'lar). F. David (Derpt, 1829-35). FF Vadkovsky (Çita, 1830'lar). AF Lvov (Petersburg, 1835-55). N. Grassi (Moskova, 1840'lar). A. Vyotan (Petersburg, 1845-52). E. Wellers (Riga, 1849'dan beri). Petersburg Dörtlüsü. RMO bölümleri (I. Kh. Pikkel, 1859-67, kesintilerle; G. Venyavsky, 1860-62; LS Auer, 1868-1907). G. Venyavsky (Petersburg, 1862-68). Moskova Dörtlüsü. RMS bölümleri (F. Laub, 1866-75; IV Grzhimali, 1876-1906; GN Dulov, 1906-09; BO Sibor, 1909-1913). Rus Dörtlüsü (Petersburg, DA Panov, 1871-75; FF Grigorovich, 1875-80; NV Galkin, 1880-83). EK Albrecht (St. Petersburg, 1872-87). RMS'nin Kiev şubesinin dörtlüsü (O. Shevchik, 1875-92. AA Kolakovsky, 1893-1906). RMS'nin Kharkov şubesinin dörtlüsü (KK Gorsky, 1880-1913). Petersburg Dörtlüsü. oda topluluğu (VG Walter, 1890-1917). RMO'nun Odessa Departmanı Dörtlüsü (PP Pustarnakov, 1887; KA Gavrilov, 1892-94; E. Mlynarsky, 1894-98; II Karbulka, 1898-1901, 1899-1901'de AP Fidelman ile eşzamanlı; AP Fidelman, 1902- 07; Ya. Kotsian, 1907-10, 1914-15; VV Bezekirsky, 1910-13; NS Blinder, 1914-16, vb.). Mecklenburg Dörtlüsü (St. Petersburg, BS Kamensky, 1896-1908; J. Kotsian, 1908-10; KK Grigorovich, 1910-18).

SOVYET KUARTETLERİ

K. onlar. V. I. Lenin (Moskova, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. onlar. A. Stradivari (Moskova, D. S. Krein, 1919-20; A. Ya. Mogilevski, 1921-22; D. Z. Karpilovski, 1922-24; A. Knore, 1924–26; B. M. Simsky, 1926-30). K. onlar. A. K. Glazunova (Petrograd-Leningrad, İ. A. Lukashevsky, 1919'dan beri). Muzo Narkompros (Moskova, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. onlar. J. B. Vilyoma (Kiev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Şimkin, 1927-50). K. onlar. L. Beethoven (Moskova, D. M. Tsyganov, 1923'ten - Moskova Konservatuarı Dörtlüsü, 1925'ten - K. adını Moskova Konservatuarı'ndan alıyor, 1931'den - K. adını L. Beethoven). K. onlar. Komitas (Erivan – Moskova, A. K. Gabrielyan, 1925'ten beri; 1926'dan beri Moskova Konservatuarı öğrencilerinden oluşan bir dörtlü olarak ortaya çıktı - Adaylar Dörtlüsü, 1932'den beri - Komitas K.). Durum. BSSR Dörtlüsü (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. onlar. R. M. Gliera (Moskova, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovski, 1927-49). K. Buz. Moskova Sanat Tiyatrosu stüdyoları (Moskova, D. Z. Karpilovski, 1924-1925). K. onlar. N. D. Leontovich (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lazarev, 1930–35; A. A. Leshchinsky, 1952-69 – K. Sanat Enstitüsü öğretmenleri). K. All-Ukr. hakkında-va devrimci. müzisyenler (Kiev, M. A. Wolf-İsrail, 1926-32). Kargo. dörtlü (Tiflis, L. Şiukaşvili, 1928–44; 1930'dan beri - Gürcistan Devlet Dörtlüsü). K. onlar. L. S. Auera (Leningrad, İ. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; V. I. Şer, 1934-38). V. R. Vilshau (Tiflis, 1929-32), daha sonra – K. onlar. M. M. İppolitova-Ivanova. K. onlar. SSCB'nin büyük tankı (Moskova, I. A. Zuk, 1931-68). K. onlar. A. A. Spendiarova (Erivan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. onlar. N. A. Rimsky-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, 1952'den beri; bu yıldan itibaren Leningrad Bölgesi Filarmoni'nin yetkisi altında). K. onlar. Solikamsk'taki (E. Hazin, 1934-36). K. baykuşlar birliği besteciler (Moskova, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simski, 1944-56; yeni bir kompozisyonda). K. onlar. P. I. Çaykovski (Kiev, I. özgürlük, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Durum. Gürcistan Dörtlüsü (Tiflis, B. Chiaureli, 1941; 1945'ten beri - Gürcistan Filarmoni Dörtlüsü, 1946'dan beri - Gürcistan Devlet Dörtlüsü). Dörtlü Özbek. Filarmoni (Taşkent, HE Power, 1944'ten beri Radyo Enformasyon Komitesi altında, 1953'ten beri Özbek Filarmoni altında). Avustralya, Brezilya ve Kuzey Amerika ülkelerinin kullandığı saat uygulaması. dörtlü (Tallinn, V. Mezunlar, 1944-59). K. Letonya radyo (Riga, T. Damar, 1945-47; BEN. Dolmaniler, 1947'den beri). K. onlar. A. P. Borodina (Moskova, R. D. Dubinsky, 1945'ten beri). Durum. Litvanyalı dörtlü. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, 1947'den beri). K. onlar. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, 1946'dan beri; 1950'den beri - Leningrad Filarmoni Dörtlüsü, 1963'ten beri - K. S.'nin adını taşıyan I. Taneyev). K. onlar. N. V. Lysenko (Kiev, A. N. Kravchuk, 1951'den beri). Azerbaycan devlet dörtlüsü (Bakü, A. Aliyev, 1951'den beri). K. Kharkov Konservatuarı (AA Leshchinsky, 1952'den beri), şimdi Sanat Enstitüsü. K. onlar. S. S. Prokofiev (Moskova, E. L. Brakker, 1957'den beri, 1958'den beri - Moskova Konservatuarı'nın dörtlü yüksek lisans öğrencileri, 1962'den beri - K. S. S. Prokofyev, P. N. Guberman, 1966'dan beri). K. BSSR Besteciler Birliği (Minsk, Y. Gerşoviç, s. 1963). K. onlar. M. I. Glinka (Moskova, A. Ya. Arenkov, 1968'den beri; daha önce – K.

Referanslar: Hanslik E., Quarttet-Production, içinde: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet in Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quarttet, “Reinische Musik- und Theatre-Zeitung”, Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, “SIM”, 1911, No 8-9; Moser A., ​​​​J. Joachim. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, “Guide de konser”, (P.), 1938; onun, Quelques belgeleri inédits sur P. Baillot, “Revue de Musicologie”, XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David ve Liphart-Quarttet in Dorpat, “Baltischer Revue”, 1935; Cui Ts., Duke GG Mecklenburg-Strelitzky ve onun adını taşıyan yaylı çalgılar dörtlüsü, P., 1915; Polfiorov Ya. JB Vilhom, X., 5; On zorlu yaratıcı yol. 1926-1925 (Leontovich'in adını taşıyan Ukrayna Devlet Dörtlüsü), Kipv, 1935; Kaluga M., Yeni binalarda iki yıl (adını Potas Fabrikasından alan Dörtlünün Deneyimi…), “SM”, 1936, Sayı 1937; Vainkop Yu., Quartet im. Glazunov (3-1919). Deneme, L., 1939; Yampolsky I., Devlet. dörde bölün. SSCB Bolşoy Tiyatrosu (1940-1931), M., 1956; Rabinovich D., Devlet. dörde bölün. Borodin. Konser dinleyicilerine yardımcı olmak için (M., 1956); Huchua P., Bayan Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., Müzisyende (o L. Cape), kitapta: Müzik dünyasında, M., 1958; Kerimov K., Azerbaycan Devlet Üniversitesi Yaylı Dörtlüsü. onları filarmoni. M. Magomaeva, Bakü, 1958; Raaben L., Dörtlü icra soruları, M., 1959, 1956; kendi, Rus Müziğinde Enstrümantal Topluluk, M., 1960; onun, Masters of the Sovyet oda-enstrümantal topluluğu, L., 1961; (Yampolsky I.), adını taşıyan Cumhuriyet Dörtlüsü Onurlu Kolektifi. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., Eyalet. dörde bölün. Komitas, içinde: Müzik ve sahne sanatları sorunları, cilt. 1963, M., 4.

IM Yampolsky