Carl Philipp Emanuel Bach (Carl Philipp Emanuel Bach) |

Carl Philipp Emmanuel Bach

Emanuel Bach'ın piyano eserlerinden sadece birkaç parçam var ve bunlardan bazıları kuşkusuz her gerçek sanatçıya, yalnızca yüksek bir zevk nesnesi olarak değil, aynı zamanda çalışma malzemesi olarak da hizmet etmelidir. L. Beethoven. G. Hertel'e Mektup 26 Temmuz 1809

Tüm Bach ailesinden yalnızca JS Bach'ın ikinci oğlu Carl Philipp Emanuel ve küçük kardeşi Johann Christian, yaşamları boyunca “büyük” unvanını elde ettiler. Tarih, çağdaşların şu veya bu müzisyenin önemine ilişkin değerlendirmelerine göre kendi ayarlamalarını yapsa da, şimdi hiç kimse FE Bach'ın I. Haydn, WA Mozart ve L. Beethoven. JS Bach'ın oğulları, müzikte yeni yolların ana hatlarıyla çizildiği, içsel özünün arayışıyla, diğer sanatlar arasında bağımsız bir yerle bağlantılı olarak bir geçiş çağında yaşamaya mahkum edildi. İtalya, Fransa, Almanya ve Çek Cumhuriyeti'nden pek çok besteci, emekleri ile Viyana klasiklerinin sanatını hazırlayan bu sürece dahil oldu. Ve bu arayış içinde olan sanatçılar dizisinde özellikle FE Bach figürü öne çıkıyor.

Çağdaşlar, Philippe Emanuel'in “dışavurumcu” veya “hassas” bir klavier müzik tarzı yaratmadaki esas değerini gördüler. Fa minördeki Sonatı'nın pathos'unun daha sonra Sturm und Drang'ın sanatsal atmosferiyle uyumlu olduğu bulundu. Dinleyiciler, Bach'ın sonatlarının ve doğaçlama fantezilerinin, “konuşan” melodilerin ve yazarın etkileyici çalım tarzının coşkusu ve zarafetinden etkilendiler. Philip Emanuel'in ilk ve tek müzik öğretmeni, babasıydı, ancak, sadece klavye enstrümanları çalan solak oğlunu bir müzisyen olarak bir kariyer için özel olarak hazırlamayı gerekli görmedi (Johann Sebastian daha uygun gördü). ilk doğan Wilhelm Friedemann'ın halefi). Emanuel, Leipzig'deki St. Thomas Okulu'ndan mezun olduktan sonra, Leipzig ve Frankfurt/Oder üniversitelerinde hukuk okudu.

Bu zamana kadar, beş sonat ve iki klavier konçertosu da dahil olmak üzere çok sayıda enstrümantal kompozisyon yazmıştı. 1738'de üniversiteden mezun olduktan sonra, Emanuel tereddüt etmeden kendini müziğe adadı ve 1741'de Berlin'de, yakın zamanda tahta çıkmış olan Prusya Kralı II. Frederick'in sarayında klavsenci olarak bir iş buldu. Kral, Avrupa'da aydınlanmış bir hükümdar olarak biliniyordu; Genç çağdaşı Rus İmparatoriçesi II. Catherine gibi, Friedrich de Voltaire ile yazıştı ve sanatı himaye etti.

Taç giyme töreninden kısa bir süre sonra Berlin'de bir opera binası inşa edildi. Bununla birlikte, tüm mahkeme müzik hayatı, kralın zevklerine göre en küçük ayrıntısına kadar düzenlenmiştir (opera gösterileri sırasında kral performansı kişisel olarak skordan - orkestra şefinin omzunun üzerinden takip ettiği noktaya kadar). Bu zevkler tuhaftı: Taçlı müzik aşığı kilise müziğine ve füg uvertürlerine tahammül etmezdi, İtalyan operasını her tür müziğe, flütünü her tür enstrümana, flütünü tüm flütlere tercih ederdi (görünüşe göre Bach'a göre, kralın gerçek müzik sevgileri bununla sınırlı değildi). ). Tanınmış flütçü I. Kvanz, ağustos öğrencisi için 300'e yakın flüt konçertosu yazdı; yıl boyunca her akşam, Sanssouci sarayındaki kral, saray mensuplarının huzurunda mutlaka hepsini (bazen kendi bestelerini de) icra ederdi. Emanuel'in görevi krala eşlik etmekti. Bu monoton hizmet, yalnızca ara sıra herhangi bir olayla kesintiye uğradı. Bunlardan biri 1747'de JS Bach'ın Prusya sarayına yaptığı ziyaretti. Zaten yaşlı olduğu için, eski Bach'ın gelişi vesilesiyle konserini iptal eden klavier ve organ doğaçlama sanatı ile kralı kelimenin tam anlamıyla şok etti. Babasının ölümünden sonra FE Bach, miras aldığı el yazmalarını özenle sakladı.

Emanuel Bach'ın Berlin'deki yaratıcı başarıları oldukça etkileyici. Zaten 1742-44'te. 12 klavsen sonat (“Prusya” ve “Württemberg”), keman ve bas için 2 trio, 3 klavsen konçertosu yayınlandı; 1755-65 – 24 sonat (toplam yaklaşık 200) ve klavsen için parçalar, 19 senfoni, 30 trio, orkestra eşliğinde klavsen için 12 sonat, yakl. 50 klavsen konçertosu, vokal kompozisyonları (kantatlar, oratoryolar). Clavier sonatları en büyük değere sahiptir – FE Bach bu türe özel önem vermiştir. Sonatlarının figüratif parlaklığı, yaratıcı kompozisyon özgürlüğü, hem yeniliğin hem de yakın geçmişin müzik geleneklerinin kullanımına tanıklık eder (örneğin, doğaçlama, JS Bach'ın org yazısının bir yankısıdır). Philippe Emanuel'in clavier sanatına getirdiği yeni şey, duygusallığın sanatsal ilkelerine yakın, özel bir tür lirik cantilena melodisiydi. Berlin döneminin vokal eserleri arasında, JS Bach'ın aynı adlı başyapıtına benzeyen ve aynı zamanda bazı temalarda WA Mozart tarzını öngören Magnificat (1749) öne çıkıyor.

Mahkeme hizmetinin atmosferi şüphesiz “Berlin” Bach'a yük oldu (sonunda Philippe Emanuel olarak anılmaya başlandı). Çok sayıda bestesi takdir edilmedi (kral, Quantz ve Graun kardeşlerin daha az orijinal müziğini onlara tercih etti). Berlin aydınlarının önde gelen temsilcileri arasında saygı duyulan (Berlin edebiyat ve müzik kulübü HG Krause'nin kurucusu, müzik bilimcileri I. Kirnberger ve F. Marpurg, yazar ve filozof GE Lessing dahil), FE Bach'ta Aynı zamanda, bu şehirde kuvvetleri için herhangi bir kullanım bulamadı. O yıllarda tanınan tek eseri teorikti: “Klavye çalmanın gerçek sanatının deneyimi” (1753-62). 1767'de FE Bach ve ailesi Hamburg'a taşındı ve hayatının sonuna kadar orada yerleşti ve şehir müziği direktörlüğünü yarışma yoluyla aldı (uzun süredir bu pozisyonda olan vaftiz babası HF Telemann'ın ölümünden sonra). zaman). “Hamburg” Bach'ı haline gelen Philippe Emanuel, Berlin'de olmadığı gibi tam bir tanınma elde etti. Hamburg'un konser hayatını yönetiyor, eserlerinin, özellikle koro eserlerinin icrasını denetler. Zafer ona gelir. Ancak Hamburg'un iddiasız, taşra zevkleri Philip Emanuel'i üzdü. R. Rolland, “Bir zamanlar operasıyla ünlü, Almanya'nın ilk ve en ünlüsü olan Hamburg, müzikal Boeotia haline geldi” diye yazıyor. “Philippe Emanuel Bach içinde kaybolmuş hissediyor. Bernie onu ziyaret ettiğinde, Philippe Emanuel ona “Buraya olması gerekenden elli yıl sonra geldin” der. Bu doğal rahatsızlık hissi, dünyaca ünlü olan FE Bach'ın yaşamının son on yıllarını gölgede bırakamazdı. Hamburg'da besteci-söz yazarı ve kendi müziğinin icracısı olarak yeteneği yenilenen bir güçle kendini gösterdi. “Acıklı ve yavaş bölümlerde, uzun bir sese ifade vermesi gerektiğinde, enstrümanından kelimenin tam anlamıyla sadece klavikorda ve muhtemelen sadece kendisine ulaşılabilen keder ve şikayet çığlıklarını çıkarmayı başardı. ” yazdı C. Burney . Philip Emanuel, Haydn'a hayrandı ve çağdaşlar her iki ustayı da eşit olarak değerlendirdi. Aslında, FE Bach'ın yaratıcı keşiflerinin çoğu Haydn, Mozart ve Beethoven tarafından alındı ​​ve en yüksek sanatsal mükemmelliğe yükseltildi.

D. Çehoviç