Johann Nepomuk Hummel |

Johann Nepomuk Hummel

Hummel, 14 Kasım 1778'de Macaristan'ın başkenti Pressburg'da doğdu. Ailesi, Hummel'in büyükbabasının bir restoran işlettiği Aşağı Avusturya'da küçük bir mahalle olan Unterstinkenbrunn'da yaşıyordu. Çocuğun babası Johannes de bu mahallede doğdu.

Nepomuk Hummel, üç yaşında zaten olağanüstü bir müzik kulağına sahipti ve her türlü müziğe olan olağanüstü ilgisi sayesinde, beş yaşındayken babasından hediye olarak küçük bir piyano aldı ve bu arada kendisi de ona küçük bir piyano hediye etti. , ölümüne kadar saygıyla saklandı.

1793'ten itibaren Nepomuk Viyana'da yaşadı. O sırada babası burada tiyatronun müzik direktörü olarak görev yaptı. Başkentte kaldığı ilk yıllarda, Nepomuk çoğunlukla müzikle uğraştığı için toplumda nadiren ortaya çıktı. İlk önce babası onu kontrpuan çalışması için Beethoven'ın öğretmenlerinden Johann Georg Albrechtsberger'e, daha sonra şan dersleri aldığı ve en yakın arkadaşı olan ve hatta düğünde tanık olan mahkeme orkestra şefi Antonio Salieri'ye getirdi. Ve Ağustos 1795'te, onu organla tanıştıran Joseph Haydn'ın öğrencisi oldu. Bu yıllarda Hummel nadiren özel çevrelerde piyanist olarak sahne alsa da, 1799'da zamanının en ünlü virtüözlerinden biri olarak kabul edildi, çağdaşlarına göre piyano çalması benzersizdi ve Beethoven bile onunla karşılaştırılamadı. Bu ustaca yorumlama sanatı, sevimsiz bir görünümün arkasına gizlenmişti. Kısa boylu, kiloluydu, kabaca biçimli bir yüzü vardı, tamamen pockmark'larla kaplıydı, genellikle gergin bir şekilde seğiriyordu, bu da dinleyiciler üzerinde hoş olmayan bir izlenim bıraktı.

Aynı yıllarda Hummel kendi besteleriyle sahne almaya başladı. Ve fügleri ve varyasyonları sadece dikkat çektiyse, o zaman rondo onu çok popüler yaptı.

Görünüşe göre, Haydn sayesinde, Ocak 1804'te Hummel, Eisenstadt'taki Prens Esterhazy Şapeli'ne refakatçi olarak, yıllık 1200 lonca maaşıyla kabul edildi.

Hummel, Haydn'a adadığı Es-dur piyano sonatında dile getirdiği arkadaşı ve hamisi için sınırsız bir saygıya sahipti. Diğer bir sonat olan Alleluia ve bir piyano fantazisi ile birlikte, 1806'da Cherubini'nin Paris Konservatuarı'ndaki konçertosunun ardından Hummel'i Fransa'da ünlü yaptı.

1805'te Weimar'da Goethe ile birlikte çalışan Heinrich Schmidt, Eisenstadt'taki tiyatronun yönetmenliğine atandığında, saraydaki müzik hayatı yeniden canlandı; Sarayın büyük salonunun yeni yapılan sahnesinde düzenli gösteriler başladı. Hummel, çeşitli dramalardan, peri masallarından, balelerden ciddi operalara kadar o dönemde kabul edilen hemen hemen tüm türlerin gelişimine katkıda bulundu. Bu müzikal yaratıcılık, esas olarak Eisenstadt'ta geçirdiği süre boyunca, yani 1804-1811 yıllarında gerçekleşti. Bu eserler, görünüşe göre, yalnızca sipariş üzerine, çoğu durumda önemli bir zaman sınırı ile ve zamanın halkının zevklerine uygun olarak yazıldığından, operaları kalıcı bir başarıya sahip olamazdı. Ancak birçok müzik eseri tiyatro izleyicileri arasında çok popülerdi.

1811'de Viyana'ya dönen Hummel, kendisini yalnızca beste ve müzik derslerine adadı ve nadiren piyanist olarak halkın önüne çıktı.

16 Mayıs 1813'te Hummel, Beethoven ile olan bağlantıları ile ünlenen opera sanatçısı Joseph August Rekel'in kız kardeşi, Viyana Mahkeme Tiyatrosu'nda bir şarkıcı olan Elisabeth Rekel ile evlendi. Bu evlilik, Hummel'in hemen Viyana halkının dikkatini çekmesine katkıda bulundu. 1816 baharında, düşmanlıkların sona ermesinden sonra, Prag, Dresden, Leipzig, Berlin ve Breslau'ya bir konser turuna çıktığında, tüm eleştirel makalelerde “Mozart'ın zamanından beri hiçbir piyanist onu memnun etmedi. Hummel kadar halka açık.”

Oda müziği o dönemde house müziğin aynısı olduğundan, başarılı olmak istiyorsa kendisini geniş bir kitleye uyarlamak zorundaydı. Besteci, ilk kez 28 Ocak 1816'da Bavyera kraliyet oda müzisyeni Rauch tarafından bir ev konserinde büyük bir başarıyla seslendirilen ünlü yediliyi yazar. Daha sonra Hummel'in en iyi ve en mükemmel eseri olarak adlandırıldı. Alman besteci Hans von Bulow'a göre bu, "müzik literatüründe var olan iki müzik tarzını, konser ve oda müziğini karıştırmanın en iyi örneğidir." Bu yedili ile Hummel'in çalışmalarının son dönemi başladı. Giderek, çeşitli orkestra kompozisyonları için çalışmalarını kendisi işledi, çünkü Beethoven gibi bu konuya başkalarına güvenmiyordu.

Bu arada, Hummel'in Beethoven ile dostane ilişkileri vardı. Farklı zamanlarda aralarında ciddi anlaşmazlıklar olmasına rağmen. Hummel Viyana'dan ayrıldığında, Beethoven Viyana'da birlikte geçirdikleri zamanın anısına ona şu sözlerle bir kanon adadı: "İyi yolculuklar, sevgili Hummel, bazen arkadaşın Ludwig van Beethoven'ı hatırla."

Viyana'da müzik öğretmeni olarak beş yıl kaldıktan sonra 16 Eylül 1816'da mahkeme orkestra şefi olarak Stuttgart'a davet edildi ve burada Mozart, Beethoven, Cherubini ve Salieri'nin operalarını opera binasında sahneledi ve piyanist olarak sahne aldı.

Üç yıl sonra besteci Weimar'a taşındı. Şehir, şairlerin taçsız kralı Goethe ile birlikte ünlü Hummel'in şahsında yeni bir yıldız aldı. Hummel'in biyografisini yazan Beniowski o dönem hakkında şöyle yazıyor: “Weimar'ı ziyaret edip Hummel'i dinlememek, Roma'yı ziyaret edip Papa'yı görmemekle aynı şeydir.” Dünyanın her yerinden öğrenciler ona gelmeye başladı. Müzik öğretmeni olarak ünü o kadar büyüktü ki, öğrencisi olmak genç bir müzisyenin gelecekteki kariyeri için büyük önem taşıyordu.

Hummel, Weimar'da Avrupa şöhretinin zirvesine ulaştı. Burada Stuttgart'taki verimsiz yaratıcı yıllardan sonra gerçek bir atılım yaptı. Başlangıç, Robert Schumann'a göre Hummel'in adını ölümsüzleştirmeye yetecek olan ünlü fis-moll sonatının bestelenmesiyle atıldı. Tutkulu, öznel olarak heyecanlı fantezi terimleriyle, "ve son derece romantik bir tarzda, zamanının neredeyse yirmi yıl ötesinde ve geç romantik performansın doğasında bulunan ses efektlerini tahmin ediyor." Ancak yaratıcılığının son dönemindeki üç piyano üçlüsü, özellikle opus 83, tamamen yeni stilistik özellikler içeriyor; öncelleri Haydn ve Mozart'ı atlayarak, burada “harika” bir oyuna dönüşüyor.

Özellikle 1820'de tamamlanan ve müzikal ifadenin ana ilkesinin doğaçlama veya süsleme unsurları değil, tema ve melodi üzerinde çalıştığı es-moll piyano beşlisi dikkate değerdir. Macar folklorik unsurlarının kullanımı, piyano için daha fazla tercih ve melodide akıcılık, Hummel'in geç stilini ayıran müzikal özelliklerden bazılarıdır.

Weimar sarayında bir şef olarak Hummel, ilk iznini Mart 1820'de Prag'a ve ardından Viyana'ya bir konser turuna çıkmak için aldı. Dönüş yolunda Münih'te eşi görülmemiş bir başarı olan bir konser verdi. İki yıl sonra Rusya'ya, 1823'te Paris'e gitti ve 23 Mayıs'taki bir konserden sonra “Almanya'nın modern Mozart'ı” olarak anıldı. 1828'de Varşova'daki konserlerinden birine, ustanın oyunuyla kelimenin tam anlamıyla büyülenen genç Chopin katıldı. Son konser turunu - Viyana'ya - Şubat 1834'te karısıyla yaptı.

Hayatının son haftalarını, Londra'da görevlendirdiği ve yayınlamayı planladığı Beethoven'ın piyano yaylı dörtlülerini düzenleyerek geçirdi. Hastalık besteciyi tüketti, gücü yavaş yavaş onu terk etti ve niyetlerini yerine getiremedi.

Bu arada, ölümünden yaklaşık bir hafta önce Goethe ve ölümünün koşulları hakkında bir konuşma yapıldı. Hummel, Goethe'nin ne zaman öldüğünü bilmek istedi - gece mi gündüz mü? Ona cevap verdiler: "Öğleden sonra." "Evet," dedi Hummel, "eğer ölürsem bunun gündüz olmasını isterim." Bu son dileği yerine getirildi: 17 Ekim 1837'de sabah saat 7'de şafakta öldü.