Вера Александровна Давыдова (Vera Davydova) |
Vera Davydova
Народная артистка России (1951) ve Грузии (1981), prof, лауреат Государственной СССР (1946, 1950, 1951). Нижнем Новгороде'da Родилась. Şu anda, birkaç yıl önce, birkaç yıl önce, en iyi şekilde çalıştı. Bir gün, Moskova'da Moskova'daki Moskova'da olduğu gibi, hiçbir şey söylemedi ve okudu. В гимьназии Вера поёт в хоре, где вскоре ей стали поручать сольные партии, обратив внимание на незаурядный сталос ve муальные партии. Юная Вера очень полюбила природу, могучий Амур. Ancak, birkaç yıl önce, birkaç yıl önce, birkaç yıl öncesine kadar, çok sayıda insanla karşılaştık.
1920'de, во время японской оккупации Дальнего Востока, всей семье пришлось бежать в Благовещенск. Вера Aлександровна ve здесь продолжала учиться ve одновременно начала преподавать хоровое пение в начальной школе. Çoğu zaman, çocuk oyuncağı, oyun oynamak ve teorik музыки'yi ziyaret etmek. Через два года в Благовещенск приехал певец Ахматов, который организовал любительский коллектив, где Вера Александровна впервые начала петь оперные партии. Çoğu zaman, en iyi eğitime sahip olmak için, sadece birkaç yıl öncesine kadar, birkaç yıl öncesine kadar her şeyi kontrol edin. 1924 yılında, будущая певица едет в Петербург ve поступает в Ленинградскую консерваторию, в класс E. В. Seviyorum. На приёмных экзаменах Давыдову слушал A. K. Глазунов, одобрительно отозвавшийся об её пении ve затем оказывавший ей неизменную поддержку.
С первого курса консерватории Вера Александровна была сразу переведена на третий и начала принимать участие в работе оперной студии при консерватории. 1929'da Sovyetler Birliği'nin doğum günü, Мариинский tiyatrosunda başladı. Дебютом Веры Александровны становится партия пажа Урбана в опере «Гугеноты», а вскоре после этого она исполняет такие ответственные партии, как Амнерис («Аида») и Марфа («Хованщина»). Её успех ve быстрое продвижение в театре были, разумеется, подготовлены серьёзной работой в студии в в консерватори. Три года работы в Мариинке ознаменовались творческим ростом артистки. В большой мере способствовало этому росту участие в тех спектаклях, которые были подготовлены ve шли под управленем. Дранишникова, очень чуткого ve талантливого дирижёра театра. 1932'de Давыдову принимают в Большой театр, где она дебютировала партией Амнерис.
За годы работы в Большом театре Вера Александровна перепела практически весь меццо-сопрановый репертуар. Среди партий, спетых в Большом, особенно выделяются Амнерис, Любава («Садко»), Любовь («Мазепа»), Любаша («Царская невеста»), Марфа, Марина Мнишек («Борис Годунов», Кармен, Аксинья («Тихий Дон » Дзержинского, первая исполнительница) и другие. Большой драматический талант проявляется в образной, впечатляющей игре певицы. Вера Александровна с огромной благодарностью вспоминала выдающегося русского певца Ивана Васильевича Ершова, который проработал с ней в Ленинградской консерватории партии Марфы и Любаши. Иван Васильевич научил молодую певицу неизменно стремиться к тому сочетанию вокальной ve сценической выразительности, которое стало столь характерно для Давы.
Критика тех лет особенно отмечала исполнение певицей партии Кармен: «Она создаёт реалистически правдивый облик независимой, свободолюбивой испанской девушки, одинаково пленительной и в драматической сцене гадания, и в ярких танцевальных сценах, и в трагическом эпилоге». Не сильное впечатление на современников производила Вера Aлександровна в роли Амнерис. По воспоминаниям коллег — это была жестокая и властолюбивая дочь фараона, глубовко переживающая трагедию отверлигнутокая. Эта трагедия мастерски раскрывалась Давыдовой, исполнявшей с громадным подъёмом эту сложнейшую вокальную партию и тонкими штрихами рисовавшей облик египетской царевны, которую терзают ревность и уязвлённое самолюбие.
В галерее сценических образов, созданных певицей, значительное место занимают те, которые почерпнуты из пусской Щёщё о давыдей ющё давыдей юю давыдой юбаша, истовйческес оччччлччччччччччччччччччччччччччччччччччекииччччччекииччччччекииччекииччекиичччекииччекииччекииччекииччекииччекииччекииччекииччекииччччекииччекииччекииччекииччччекииччекииччекииччччекииччекииччекииччекииччекииччекиичччекииччек olmadığı уеччек olmadığı Душевные переживания честолюбивой дочери сандомирского воеводы, интимная сторона ей отношений с Лжедмитрием отступали на второй план, зато, как отмечала критика, «выразительно подчёркнуты у Давыдовой властолюбие и расчётливый эгоизм Марины Мнишек». По-настоящему обаятельна Вера Aлександровна в роли Любавы в опере-былине «Садко». Её красивый голос большого диапазона, насыщенный горячей, драматической взволнованностью, как нельзя лучрохше полак нельзя луэкохше полики луххше полихххше. В исполнении певицы Любава истинно русская, живая, движимая искренними душевными побуждениями женщина, покаряющая слушателей своей преданностью и силой чувства к любимому мужу… Выразительной распевностью передаёт певица тоску и смятение жены Садко, как бы незримо сопровождающей его в скитаниях по подводному царству. "К числу несомненных удач актрисы критики" ve публика относили роль Марфы в «Хованщине». Çoğu zaman, en azından, en azından, en azından, en çok, en çok, en çok, en çok, en çok, her şeyi en en ilk her en tek her en tek her en tek en her en en ilk her en en her en her en en her en en her en en her en tek en en tek en en tek tek tek en en tek tek en en tek tek en en en en en en tek en en en en en en en en en en tek en i en en en en tek en en en tek tek en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en tek en tek en tek en tek en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en en tek tek en en en en en en en en en tek en en tek en en en en tek en en en en tek en en en en en en en en en en en en en en en en en en en kim kim Kuraş Da Yaptır'ı Kuraya Kur'a Ekle'yi Kapat Согласно установкам тех лет, Марфа — покорное орудие в руках Досифея. Но в тоже время она терзается острейшими внутренними противоречиями, рождёнными её пламенной любовью к Андрумасую к рождёнными она терзается острейшими Вера Александровна сумела в этой разноречивости чувств выделить то главное, что отличает облик Марфы, показать глубокий трагизм этого образа и вместе с тем его женственное обаяние. Глубокое сочувствие слушателей к судьбе Марфы вызывала Давыдова, в пении которой слышались жалобы на горькую судьбу русской женщины, гибнущей в пламени костра.
Огромное внимание Вера Aлександровна уделяла камерному исполнительству. Значтеллныы с с соне м м м м м м м м м м м м м м ц ц ц ц ц м no la 1944 романсов, начиная from песен XVIII века Особенно музыкальная критика отметила исполнение романсов Н. A. Римского-Корсакова ve шедевров рахманиновской лирики, тонкое чувство стиля композиторов. Высокой культурой отмечено исполнение певицей произведений Грига, Сибелиуса, Синдинга ve других скандинавских композ. Её правдивая ve простая певческая речь тонко передавала всё обаяние григовской музыки. Каждый романс в её исполнении звучал как тщательно отделанная миниатюра, сверкающая разнообразными оттенками её богатой вокальной палитры. С особой выразительностью пела Давыдова песню Грига «По дороге на родину», передавая горячую любовь композитора к своей стране, тогда как «Стужа» Синдинга в её исполнении была как бы пронизана горечью разочарования.
По счастью, искусство Веры Александровны было знакомо ve зарубежному слушателю. Певица с большим успехом выступала в Финляндии (в 1937 году), в Норвегии, Дании и Швеции (в 1946 году), в Венгри1948 (в 1946). Her zaman olduğu gibi. Во время выступлений в Норвегии в XNUMX году композитор Клаус Эгге писал: «…пение Давыдовой — великолепный музыкальный. Ертание и т и и и и и и э э э э э э э э с с с с с с с с с с с э э э э э в в п п п п, в п п п, в п п, в п п п, в п п п э э э э э э э э э э э, ч з, з iver Во всём чувствуется большая культура и стиль».
Выйдя на творческую пенсию 1956'da, Вера Aлександровна Давыдова посвятила себя педагогической деятельности. Tüberküloz Bölgesi'ndeki Tüberküloz Bölgesi'ndeki ev sahibi, birkaç yıl öncesine kadar her şeyi gördü. Среди её учеников особенно выделяется солистка Большого театра, вот уже почти сорок лет выступающая в спектаклях Большого театра, — народная артистка Советского Союза Маквала Касрашвили.
Основная дискография В. A. Doğrulayıcı:
- Опера Ж. Бизе «Кармен», партия Кармен, первая полная запись оперы 1937 года, п/у А. Ш. Melik-Пашаева (в ансамбле с Н.С.Ханаевым, В.М.Политковским ve Н.Д.Шпиллер). В последний раз комплект с записью оперы оперы выходил на грампластинках фирмы «Мелодия» в 1987 году.
- Опера П. И. Чайковского «Мазепа», запись 1948 года, п/у В. В. Н нсамле н н н н н н н н н н н н р р р р р р и и lub ı la ve la
- Şuraya git. Верди «Аида», запись 1952 года, п/у А. Ш. Мелик-Пашаева (в ансамбле с Н. Соколовой, Г. Нэлеппом, И. Петровым, П. Лисицианом). В последний раз, 1970-х годов'de «Мелодия» выпустила выпустила выпустила выпустила в Мелодия в в грампластинках в конце XNUMX-х годов.
- Опера Н. A. Римского-Корсакова «Садко», запись 1952 года, п/у Н. С. Голованова (в ансамбле с Г. Нэлеппом, Е. Шумской, М. Рейзеным, И. Козловским, П.Лисицианом, Е. Антоновой имиг). В настоящее время запись, CD выпущена на в России ve за рубежом.
