Üçlü Sonat |
Üçlü Sonat (İtalyan sonatı per due stromenti e basso continuo; German Triosonate; French sonate en trio) en önemli enstrümanlardan biridir. 17-18. yüzyıl türleri. Topluluk T.-s. genellikle 3 bölümden oluşur (adının nedeni budur): soprano tessitura'nın iki eşit sesi (daha sık olarak keman, 17. yüzyılın başlarında - çinko, viola da braccio, 17-18 yüzyılın sonlarında - obualar, uzunlamasına ve enine flütler) ve bas (çello, viola da gamba, bazen fagot, trombon); aslında T.-s'de. Basso partisi sadece solo (tek sesli) olarak değil, aynı zamanda çokgen bir performans için sürekli bir basso olarak tasarlandığından, 4 sanatçı katıldı. genel bas sistemine göre enstrüman (klavsen veya organ, erken dönemde - theorbo, chitarron). T.-s. 17. yüzyılın başlarında tamamı İtalya'da ortaya çıkmış ve diğer Avrupa ülkelerine yayılmıştır. ülkeler. Kökenleri wok'ta bulunur. ve instr. geç Rönesans'ın türleri: madrigallerde, canzonettes, canzones, ridrcars ve ayrıca ilk operaların ritornellolarında. Gelişimin erken döneminde (17. yüzyılın ortalarından önce), T.-s. örneğin canzona, sonata, sinfonia adı altında yaşadı. S. Rossi (“Sinfonie et Gagliarde”, 1607), J. Cima (“Sei sonate per enstrümanti a 2, 3, 4”, 1610), M. Neri (“Canzone del terzo tuono”, 1644). Şu anda, hem sunum türlerinde hem de döngünün yapısında ve bireysel bölümlerinde kendini gösteren çok çeşitli bireysel besteci tavırları ortaya çıkar. Homofonik sunumun yanı sıra füg dokusu da yaygın olarak kullanılmaktadır; instr. partiler genellikle büyük ustalık kazanırlar (B. Marini). Döngü aynı zamanda ostinato, formlar, çiftler ve dans grupları gibi varyasyonları da içerir. T.-s. ve kilisede yaygınlaşmıştır. müzik; kilisede genellikle ayin bölümlerinden önce (Kyrie, Introitus) veya kademeli, Offertoria, vb. Yerine gerçekleştirildi. T.-s'nin laik (sonata da camera) ve kilise (sonata da chiesa) çeşitlerinin farklılaşması. B. Marini (koleksiyon “Per ogni sorte d'istromentomusicale diversi generi di sonate, da chiesa e da camera”, 1655) ve G. Legrenzi (“Suonate da chiesa e da camera”, op. 2, 1656 ) ile ortaya çıktı. . Her iki çeşit de 1703'te S. Brossard'ın Dictionnaire de musique'inde kayıtlıdır.
T.-s'nin en parlak dönemi – 2. yarı. 17 - yalvarmak. 18. yüzyıl Bu dönemde kilisedeki döngülerin özellikleri tanımlanmış ve tiplendirilmiştir. ve oda T.-s. 4 bölümlük sonat da chiesa döngüsünün temeli, tempo, boyut ve sunum türü (ağırlıklı olarak şemaya göre yavaş - hızlı - yavaş - hızlı) olarak zıt olan parçaların eşleştirilmiş bir değişimiydi. Brossard'a göre, bir sonata da chiesa "genellikle ciddi ve görkemli bir hareketle başlar… ardından neşeli ve coşkulu bir füg gelir." Sonuçlandırmak. hızlı hareket (3/8, 6/8, 12/8) genellikle bir oyun karakteriyle yazılmıştır. Keman seslerinin dokusu için, melodik seslerin taklit değişimi tipiktir. ifadeler ve motifler. Sonata da kamera – dans et. bir başlangıç ya da "küçük sonat" ile açılan süit. Son, dördüncü kısım, jig'e ek olarak, genellikle gavot ve sarabande içeriyordu. Sonat türleri arasında kesin bir ayrım yoktu. T.-s'nin en seçkin örnekleri. klasik gözenekler G. Vitali, G. Torelli, A. Corelli, G. Purcell, F. Couperin, D. Buxtehude, GF Handel'e aittir. 2. yüzyılın ikinci üçte birinde, özellikle 18'den sonra gelenekten bir kopuş yaşandı. T.-s yazın. Bu en çok JS Bach, GF Handel, J. Leclerc, FE Bach, JK Bach, J. Tartini, J. Pergolesi'nin çalışmalarında göze çarpmaktadır. Karakteristik, 1750 parçalık bir döngünün kullanımı, da capo ve rondo formları, polifoninin rolünün zayıflaması, döngünün ilk, hızlı bölümünde sonat işaretlerinin oluşumu. Mannheim okulunun bestecileri T.-s. bas generali olmayan bir Kammertrio veya Orchestertrio'ya dönüştürülmüş (J. Stamitz, Altı sonatlar bir trois partileri konçertantları qui sont faites pour exécuter ou a trois ou avec toutes l'orchestre, op. 3, Paris, 1).
Referanslar: Asafiev B., Bir süreç olarak müzikal form, (M.), 1930, (2. kitapla birlikte), L., 1971, ch. on bir; Livanova T., JS Bach zamanındaki harika kompozisyon, içinde: Müzikoloji Soruları, cilt. 11, M., 2; 1956-2. yüzyıllarda Protopopov V., Richerkar ve canzona. ve evrimleri, Sat.: Questions of müzikal form, cilt. 1972, M., 38, s. 47, 54-3; Zeyfas N., Concerto grosso, içinde: Müzik Bilimi Sorunları, cilt. 1975, M., 388, s. 91-399, 400-14; Retrash A., Türler Geç Rönesans Enstrümantal Müziği ve Sonat ve Süitlerin Oluşumu, içinde: Müzik Teorisi ve Estetiği Soruları, cilt. 1975, L., 1978; Sakharova G., Sonatın kökeninde, koleksiyonda: Sonat oluşumunun özellikleri, M., 36 (Gnessins'in adını taşıyan Müzik ve Pedagoji Enstitüsü. Eserler koleksiyonu (üniversitelerarası), sayı 3); Riemann H., Die Triosonaten der Generalbañ-Epoche, kitabında: Präludien und Studien, Bd 1901, Münch.-Lpz., 129, S. 56-2; Nef K., Zur Geschichte der deutschen Instrumentalmusik, der 17. Hälfte des 1902. Jahrhunderts, Lpz., 1927; Hoffmann H., Die norddeutsche Triosonate des Kreises um JG Graun ve C. Ph. E. Bach ve Kiel, 17; Schlossberg A., Die italienische Sonata für mehrere Instrumente im 1932. Jahrhundert, Heidelberg, 1934 (Diss.); Gerson-Kiwi E., Die Triosonate von ihren Anfängen bis zu Haydn und Mozart, “Zeitschrift für Hausmusik”, 3, Bd 18; Oberdörfer F., Der Instrumentalmusik des ausgehenden 1939'da Der Generalbass. Jahrhunderts, Kassel, 1955; Schenk, E., Die italienische Triosonate, Köln, 1959 (Das Musikwerk); Newman WS, Barok çağda sonat, Chapel Hill (N.C), (1966), 1963; onun, Klasik çağda sonat, Chapel Hill (N.C), 1965; Apfel E., Zur Vorgeschichte der Triosonate, “Mf”, 18, Jahrg. 1, Kt 1965; Bughici D., Suita si sonat, Buc., XNUMX.
IA Barsova
