Dokun |

Dokunma (Fransız dokunuşu, dokunmadan - dokunma, dokunma) - parmağın tırnak falanksının etli kısmının (sözde pedler) FP tuşuyla etkileşiminin doğası. Parmağın tuşa göre konumu, hareket hızı, kütlesi, basma derinliği ve diğer faktörler ile belirlenir. Çoğu piyanistin görüşüne göre, enstrümanın sesinin kalitesi ve karakteri (“kuru”, “sert” veya “yumuşak” veya “melodik” ton) tınının bireysel özelliklerine bağlıdır.

Örneğin, J. Field, Z. Talberg, AG Rubinshtein ve AN Esipova, “kadife” ve “sulu” renkleriyle, F. Liszt ve F. Busoni ise çeşitli renkleriyle ünlüydü. Bununla birlikte, bazı piyanizm teorisyenleri, piyano sesinin bu bağımlılığı bir illüzyon olarak kabul ederler. tını değişikliklerine boyun eğmez ve yalnızca darbenin gücüne bağlıdır.

Referanslar: Gat I., Piyano çalma tekniği, M.-Budapeşte, 1957, 1973; Kogan G., Piyanistin eseri, M., 1963, 1969; Piyano sanatı hakkında seçkin piyanistler-öğretmenler, M.-L., 1966; Alekseev A., Piyano pedagojisinin tarihinden. Reader, K., 1974; Milshtein Ya., KN Igumnov, Moskova, 1975; Hummel JN, Ausführliche theoretisch-practische Anweisung zum Piano-Forte-Spiel, W., 1828; Thalberg S., L'art du chant aplike au Piano, Brux., 1830; Kullak A., Die Dsthetik des Klavierspiels, B., 1861, Lpz., 1905; Leimer K., Modernes Klavierspiel nach Leimer-Giese-king, Mainz-Lpz., 1931; Mallhay T., Piyanoforte tekniğinde görünen ve görünmeyen, L.-NY, 1960; Gieseking W., So wurde ich Piyanist, Wiesbaden, 1963.

GM Kogan