Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko yeni nesil bir yıldız

Sindirellalar Nasıl Opera Prensesleri Olur?

Anna Netrebko: Bir karakterim olduğunu söyleyebilirim. Temel olarak, bu iyi. Kibar ve kıskanç biri değilim, asla kimseyi ilk kıran olmayacağım, aksine herkesle arkadaş olmaya çalışırım. Teatral entrikalar bana hiçbir zaman gerçekten dokunmadı çünkü kötüyü fark etmemeye, her durumdan iyiyi çıkarmaya çalışıyorum. Çoğu zaman harika bir ruh halim olur, az şeyle yetinebilirim. Atalarım çingene. Bazen o kadar çok enerji var ki onunla ne yapacağımı bilmiyorum. röportajdan

Batıda, büyük New York Metropolitan ve Londra'daki Covent Garden'dan Alman eyaletlerindeki bazı küçük tiyatrolara kadar her opera binasında birçok yurttaşımız şarkı söylüyor. Kaderleri farklı. Herkes seçkinlere girmeyi başaramaz. Birçoğu uzun süre zirvede kalmaya mahkum değil. Son zamanlarda, en popüler ve tanınanlardan biri (örneğin, Rus jimnastikçiler veya tenisçiler kadar), Mariinsky Tiyatrosu Anna Netrebko'nun solisti Rus şarkıcı oldu. Avrupa ve Amerika'nın tüm büyük tiyatrolarındaki zaferlerinden ve Mozart'ın Salzburg Festivali'nde eşitler arasında bir kral üne sahip olan mutlu vaftizinden sonra, Batı medyası yeni nesil opera divasının doğuşunu ilan etmek için acele etti. - kot pantolonda bir yıldız. Yeni keşfedilen opera seks sembolünün erotik çekiciliği, yangını körüklemekten başka bir işe yaramadı. Basın, konservatuar yıllarında Mariinsky Tiyatrosu'nda temizlikçi olarak çalıştığı biyografisindeki ilginç bir anı hemen yakaladı - prenses olan Külkedisi'nin hikayesi, herhangi bir versiyonda hala "vahşi Batı"ya dokunuyor. Farklı seslerle, şarkıcının "opera yasalarını dramatik bir şekilde değiştirdiği, Viking zırhlı şişman bayanları unutmaya zorladığı" hakkında çok şey yazıyorlar ve ona göre büyük Callas'ın kaderini tahmin ediyorlar. , en azından riskli ve ışıkta Maria Callas ve Anna Netrebko'dan daha farklı kadın yok.

Opera dünyası, her zaman kendi özel yasalarına göre yaşamış ve her zaman günlük hayattan farklı olacak koca bir evrendir. Dışarıdan bakıldığında, opera birine sonsuz bir tatil ve güzel bir hayatın vücut bulmuş hali gibi görünebilir ve birine tozlu ve anlaşılmaz bir gelenek ("konuşması daha kolayken neden şarkı söyleyelim?"). Zaman geçiyor, ancak anlaşmazlık çözülmedi: opera hayranları hala kaprisli ilham perilerine hizmet ediyor, rakipler onun yalanını çürütmekten yorulmuyorlar. Ancak bu tartışmada üçüncü bir taraf var - gerçekçiler. Bunlar, operanın küçüldüğünü, bir işletmeye dönüştüğünü, modern bir şarkıcının altıncı sırada bir sese sahip olduğunu ve her şeyin görünüşe, paraya, bağlantılara göre belirlendiğini ve bunun için en azından biraz zekaya sahip olmanın güzel olacağını savunuyorlar.

Her ne olursa olsun, kahramanımız sadece bir "güzel, atlet, Komsomol üyesi" değil, Vladimir Etush'un kahramanının "Kafkas Tutsağı" komedisinde dediği gibi, aynı zamanda tüm mükemmel dış verilerine ve çiçek açmasına ek olarak gençlik, o hala harika, sıcak ve açık bir insan, çok doğal ve dolaysız. Arkasında sadece güzelliği ve Valery Gergiev'in her şeye kadirliği değil, aynı zamanda kendi yeteneği ve çalışması da var. Anna Netrebko - ve bu hala en önemli şey - mesleği olan bir kişi, harika bir şarkıcı, 2002'de gümüş lirik-koloratur sopranosu ünlü Deutsche Gramophone şirketi tarafından özel bir sözleşme ile ödüllendirildi. İlk albüm çoktan yayınlandı ve Anna Netrebko tam anlamıyla bir "vitrin kızı" oldu. Bir süredir, ses kaydı opera sanatçılarının kariyerinde belirleyici bir rol oynadı - şarkıcının sesini hayatın farklı evrelerinde CD'ler biçiminde ölümsüzleştirmekle kalmıyor, aynı zamanda tiyatro sahnesindeki tüm başarılarını kronolojik olarak özetliyor. opera salonlarının olmadığı en ücra yerlerde tüm insanlığın kullanımına açık. Kayıt devleriyle yapılan sözleşmeler, solisti otomatik olarak uluslararası bir mega yıldız rütbesine yükseltir, onu bir "kapak yüzü" ve bir talk-show karakteri yapar. Dürüst olalım, plak işi olmasaydı, bugün büyük ölçüde tanıtım ve büyük sermayeler sayesinde isimlerini iyi bildiğimiz Jesse Norman, Angela Georgiou ve Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli ve diğer birçok şarkıcı olmazdı. plak şirketleri tarafından onlara yatırım yapıldı. Tabii ki, Krasnodar'dan bir kız olan Anna Netrebko çok şanslıydı. Kader ona cömertçe peri armağanları bahşetti. Ama bir prenses olabilmek için Külkedisi'nin çok çalışması gerekiyordu...

Şimdi Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire gibi modaya uygun ve müzikle doğrudan ilgili olmayan dergilerin kapaklarında gösteriş yapıyor, şimdi Alman Opernwelt onu yılın şarkıcısı ilan ediyor ve 1971'de en sıradan Krasnodar ailesi (Larisa'nın annesi bir mühendisti, babası Yura bir jeologdu) sadece bir kız Anya doğdu. Okul yılları, kendi itirafına göre, son derece gri ve sıkıcıydı. İlk başarılarını bir çocuk topluluğunda jimnastik yaparak ve şarkı söyleyerek tattı, ancak güneyde herkesin sesi var ve herkes şarkı söylüyor. Ve eğer bir üst model olmak için (bu arada, Danimarka'da evli olan Anna'nın kız kardeşi), yeterince uzun değilse, o zaman başarılı bir jimnastikçinin kariyerine - usta adayı unvanına - güvenebilirdi. akrobasi sporları ve Atletizmdeki rütbeler kendileri için konuşur. Anya, Krasnodar'a döndüğünde bölgesel bir güzellik yarışmasını kazanmayı başardı ve Bayan Kuban oldu. Ve fantezilerinde, bir cerrah ya da... bir sanatçı olmayı hayal ediyordu. Ancak şarkı söyleme, daha doğrusu operet sevgisi onu aştı ve 16 yaşında okuldan hemen sonra kuzeye, uzaktaki St.Petersburg'a gitti, bir müzik okuluna girdi ve rüyasında tüyler ve karambolin gördü. Ancak Mariinsky (daha sonra Kirov) Tiyatrosu'na tesadüfi bir ziyaret tüm kartları karıştırdı - operaya aşık oldu. Sırada vokal okuluyla ünlü ünlü St. derslere kalan süre. Anna, Western röportajlarından birinde, "Konservatuvarı bitirmedim ve diploma almadım çünkü profesyonel sahnede çok meşguldüm," diye itiraf ediyor. Ancak diplomanın olmaması sadece annesini endişelendiriyordu, o yıllarda Anya'nın düşünecek boş bir dakikası bile yoktu: bitmeyen yarışmalar, konserler, performanslar, provalar, yeni müzik öğrenmek, Mariinsky Tiyatrosu'nda ekstra ve temizlikçi olarak çalışmak . Ve şükürler olsun ki hayat her zaman diploma istemez.

1993 yılında bestecinin anavatanı Smolensk'te düzenlenen Glinka Yarışması'nda Rus vokallerinin generalissimo'su Irina Arkhipova'nın ödüllü Anna Netrebko'yu ordusuna kabul etmesiyle her şey birdenbire alt üst oldu. Aynı zamanda Moskova, Anya'yı ilk kez Bolşoy Tiyatrosu'ndaki bir konserde duydu - sosyeteye takılan kişi o kadar endişeliydi ki Gecenin Kraliçesi'nin koloratüründe zar zor ustalaştı, ancak olağanüstü ses potansiyelini fark etmeyi başaran Arkhipova'ya onur ve övgü modelin görünümünün arkasında. Birkaç ay sonra, Netrebko ilerlemeleri haklı çıkarmaya başlar ve her şeyden önce Mariinsky Tiyatrosu'nda Gergiev ile ilk çıkışını yapar - Mozart'ın Le nozze di Figaro'sundaki Susanna'sı sezonun açılışı olur. Tüm Petersburg, konservatuardan tiyatroya Tiyatro Meydanı'ndan yeni geçen masmavi periyi izlemek için koştu, o kadar iyiydi ki. Cyril Veselago'nun “Operadaki Hayalet N-ska” adlı skandal broşüründe bile, tiyatronun ana güzelliği olarak ana karakterler arasında yer almaktan onur duydu. Katı şüpheciler ve bağnazlar homurdansa da: "Evet, o iyi, ama görünüşünün bununla ne ilgisi var, şarkı söylemeyi öğrenmekten zarar gelmez." Mariinsky coşkusunun zirvesinde, Gergiev "en iyi Rus opera binasının" dünya çapında genişlemesine yeni başladığında tiyatroya giren Netrebko (kredisine göre) bu kadar erken defne ile taçlandırıldı ve coşku orada bir dakika bile durmuyor , ancak ses biliminin zor granitini kemirmeye devam ediyor. “Çalışmaya devam etmeliyiz” diyor ve “her bölüm için özel bir şekilde hazırlanmalı, Fransız, İtalyan, Alman okullarının şarkı söyleme tarzına hakim olmalıyız. Bütün bunlar pahalı ama ben beynimi uzun zaman önce yeniden inşa ettim - hiçbir şey bedavaya verilmez. Memleketi Kirov Operası'ndaki (Batı'da hala yazdıkları şekliyle) en zor partilerde cesaret okulundan geçtikten sonra, becerisi onunla birlikte büyüdü ve güçlendi.

Anna Netrebko: Başarı, Mariinsky'de şarkı söylememden geldi. Ama Amerika'da şarkı söylemek en kolayı, neredeyse her şeyi seviyorlar. Ve İtalya'da inanılmaz derecede zor. Aksine sevmiyorlar. Bergonzi şarkı söylediğinde, Caruso'yu istediklerini haykırdılar, şimdi tüm tenorlara bağırıyorlar: "Bergonzi'ye ihtiyacımız var!" İtalya'da gerçekten şarkı söylemek istemiyorum. röportajdan

Dünya operasının zirvelerine giden yol, kahramanımız için hızlı olmasına rağmen tutarlıydı ve aşamalar halinde ilerledi. İlk başta, Batı'daki Mariinsky Tiyatrosu turu ve tüm Rusları kaydeden Philips şirketinin sözde “mavi” (Mariinsky Tiyatrosu binasının rengine göre) serisinin kayıtları sayesinde tanındı. tiyatro yapımları. Netrebko'nun San Francisco Operası ile yaptığı ilk bağımsız sözleşmelere (Gergiev'in yönetiminde olsa da) dahil olan, Glinka'nın operasındaki Lyudmila ve Rimsky-Korsakov'un Çarın Gelini'ndeki Marfa ile başlayan Rus repertuarıydı. 1995'ten beri şarkıcının uzun yıllar ikinci evi haline gelen bu tiyatrodur. Günlük anlamda Amerika'da ilk başta zordu - dili iyi bilmiyordu, yabancı olan her şeyden korkuyordu, yemeği sevmiyordu ama sonra alışamadı, aksine yeniden inşa edildi . Arkadaşlar ortaya çıktı ve şimdi Anna Amerikan yemeklerini bile, hatta aç gece şirketlerinin sabahları hamburger sipariş etmeye gittiği McDonald's'ı bile oldukça seviyor. Profesyonel olarak Amerika, Netrebko'ya hayal edebileceği her şeyi verdi - kendisinin pek sevmediği Rus kısımlarından Mozart'ın operalarına ve İtalyan repertuarına sorunsuz bir şekilde geçme fırsatı buldu. San Francisco'da ilk kez Donizetti'nin “Love Potion” adlı oyununda Adina'yı, Washington'da ise Placido Domingo (tiyatronun sanat yönetmeni) ile birlikte Verdi'nin “Rigoletto” oyununda Gilda'yı seslendirdi. Ancak bundan sonra Avrupa'daki İtalyan partilerine davet edilmeye başlandı. Herhangi bir opera kariyerinin en yüksek çıtası Metropolitan Opera'daki bir performans olarak kabul edilir - ilk çıkışını 2002'de Natasha Rostova tarafından Prokofiev'in “Savaş ve Barış” filminde yaptı (Dmitry Hvorostovsky onun Andrey'iydi), ancak ondan sonra bile zorunda kaldı. Fransız, İtalyan, Alman müziğine hakkı olduğunu tiyatrolara kanıtlamak için seçmeler yapın. Anna, "Avrupalı ​​şarkıcılarla bir tutulabilmem için çok şey yaşamam gerekti," diye onaylıyor, "uzun bir süre ve ısrarla yalnızca Rus repertuarı teklif edildi. Avrupa'dan olsaydım, bu kesinlikle olmazdı. Bu sadece temkinli değil, aynı zamanda kıskançlık, ses pazarına girmemize izin verme korkusu. Yine de, Anna Netrebko yeni milenyuma serbestçe dönüştürülebilen bir yıldız olarak girdi ve uluslararası opera pazarının ayrılmaz bir parçası oldu. Bugün dünden daha olgun bir şarkıcımız var. Mesleği konusunda daha ciddi ve sese karşı daha dikkatli, bu da yanıt olarak giderek daha fazla yeni fırsat sunuyor. Karakter kaderi oluşturur.

Anna Netrebko: Mozart'ın müziği, kariyerim boyunca sağlam bir şekilde üzerinde duracağım sağ ayağım gibidir. röportajdan

Salzburg'da Rusların Mozart söylemesi alışılmış bir şey değil - nasıl olduğunu bilmediklerine inanılıyor. Netrebko'dan önce, Mozart'ın operalarında sadece Lyubov Kazarnovskaya ve daha az tanınan Victoria Lukyanets orada titremeyi başardı. Ancak Netrebko öyle parladı ki tüm dünya fark etti - Salzburg onun en güzel saati ve bir tür cennete geçiş yolu oldu. 2002'deki festivalde, adaşı Donna Anna'yı Don Giovanni'de, müziğin güneş dehasının anavatanında, günümüzün otantik şefi Nikolaus Harnoncourt'un yönetimindeki performansıyla Mozart'lı bir prima donna olarak parladı. Büyük bir sürpriz, örneğin rolünün şarkıcısı Zerlina'dan her şey beklenebilir, ancak genellikle etkileyici dramatik sopranolar tarafından söylenen kederli ve görkemli Donna Anna'dan beklenemez - ancak ultra modern prodüksiyonda, onsuz değil aşırılık unsurları, kahramana oldukça farklı karar verildi , çok genç ve kırılgan görünüyordu ve yol boyunca performansa sponsor olan şirketin seçkin iç çamaşırlarını gösteriyordu. Netrebko, "Prömiyerden önce nerede olduğumu düşünmemeye çalıştım, aksi takdirde çok korkutucu olurdu" diye hatırlıyor. Öfkesini merhamete çeviren Harnoncourt, uzun bir aradan sonra Salzburg'da gerçekleştirildi. Anya, yeni planına uyan Donna Anna'yı beş yıl boyunca nasıl başarısız bir şekilde aradığını anlattı: “Ona hasta bir seçme için geldim ve iki cümle söyledim. Bu yeterliydi. Herkes bana güldü ve Arnoncourt dışında hiç kimse Donna Anna'yı söyleyebileceğime inanmadı.

Bugüne kadar, şarkıcı (belki de tek Rus), dünyanın ana sahnelerinde Mozart'ın kadın kahramanlarından oluşan sağlam bir koleksiyona sahip olmakla övünebilir: Gecenin Kraliçesi Donna Anna ve The Magic Flute'daki Pamina, Susanna, The Mercy'deki Servilia'ya ek olarak Titus, "Idomeneo"da Elijah ve "Don Giovanni"de Zerlina. İtalyan bölgesinde, Donizetti'nin operasındaki üzgün Bellini'nin Juliet'i ve deli Lucia'nın yanı sıra Sevilla Berberi'ndeki Rosina ve Bellini'nin La sonnambula'sındaki Amina gibi Belkant zirvelerini fethetti. Verdi'nin Falstaff'ındaki şakacı Nanette ve Puccini'nin La Boheme'sindeki eksantrik Musette, şarkıcının bir tür otoportresi gibi görünüyor. Repertuarındaki Fransız operalarından şimdiye kadar Carmen'de Mikaela, The Tales of Hoffmann'da Antonia ve Berlioz'un Benvenuto Cellini'sinde Teresa var, ancak Massenet'te Manon veya Charpentier'nin aynı adlı operasında Louise olabileceğini hayal edebilirsiniz. . Dinlemeyi en sevdiği besteciler Wagner, Britten ve Prokofiev'dir, ancak Schoenberg veya Berg'i, örneğin Lulu'yu söylemeyi reddetmez. Şimdiye kadar, Netrebko'nun tartışılan ve karşı çıkılan tek rolü, Verdi'nin La Traviata'sındaki Violetta'dır - bazıları, kamelyalarla dolu Leydi'nin karizmatik görüntüsünün alanını doldurmak için sadece notaların tam olarak seslendirilmesinin yeterli olmadığına inanır. . Belki de katılımıyla Deutsche Gramophone'u çekmeyi amaçlayan film-operaya yetişmek mümkün olacak. Her şeyin bir zamanı var.

Deutsche Gramophone'da seçilen aryalardan oluşan ilk albüme gelince, kötü niyetli olanlar arasında bile tüm beklentileri aşıyor. Ve meslektaşları arasında da dahil olmak üzere daha fazlası olacak, şarkıcının kariyeri ne kadar yükselirse, o kadar iyi şarkı söylüyor. Elbette, kitlesel tanıtım, müzik aşığının kalbine belirli bir önyargı aşılar ve reklamı yapılan kompaktı belirli bir şüpheyle alır (iyiliğin empoze edilmesi gerekmediğini söylerler), ancak taze ve sıcak bir sesin ilk sesleriyle. ses, tüm şüpheler uzaklaşıyor. Tabii ki, daha önce bu repertuarda hüküm süren Sutherland'dan çok uzakta, ancak Netrebko, Bellini veya Donizetti'nin en zor koloratur bölümlerinde teknik mükemmeliyetçilikten yoksun olduğunda, Sutherland'ın sahip olmadığı kadınlık ve çekicilik imdada yetişiyor. Herkesinki kendine.

Anna Netrebko: Ne kadar uzak yaşarsam, kendimi bir tür bağlarla o kadar az bağlamak istiyorum. Bu geçebilir. Kırk yaşına kadar. Orada göreceğiz. Ayda bir erkek arkadaş görüyorum - turda bir yerde buluşuyoruz. Ve sorun değil. Kimse kimseyi rahatsız etmiyor. Çocuk sahibi olmak isterdim ama şimdi değil. Artık kendi başıma yaşamakla o kadar ilgileniyorum ki, çocuk sadece yoluma çıkacak. Ve tüm kaleydoskopumu yarıda kes. röportajdan

Bir sanatçının özel hayatı her zaman izleyici açısından artan bir ilgi konusudur. Bazı yıldızlar kişisel hayatlarını gizler, bazıları ise tam tersine popülerlik puanlarını yükseltmek için ayrıntılı olarak reklamını yapar. Anna Netrebko hiçbir zaman özel hayatından sır saklamadı - sadece yaşadı, bu nedenle muhtemelen adı etrafında hiçbir zaman skandal veya dedikodu olmadı. Evli değil, özgürlüğü seviyor ama bir kalp arkadaşı var - ondan daha genç, aynı zamanda bir opera şarkıcısı, opera sahnesinde tanınan Mozart-Rossinian bir basçı, kökeni ve görünümüyle tipik bir İtalyan olan Simone Albergini. Anya, Le nozze di Figaro ve Rigoletto'da birlikte şarkı söyledikleri Washington'da onunla tanıştı. Bir arkadaşı olduğu için çok şanslı olduğuna inanıyor - kesinlikle meslekteki başarıyı kıskanmıyor, sadece diğer erkekleri kıskanıyor. Birlikte göründüklerinde herkes nefesini tutar: Ne güzel bir çift!

Anna Netrebko: Kafamda iki kıvrım var. Daha büyük olan “mağaza” dır. O kadar romantik, yüce bir tabiat olduğumu mu düşünüyorsun? Hiçbir şey böyle değil. Romantizm çoktan gitti. On yedi yaşıma kadar çok okudum, bir birikim dönemiydi. Ve şimdi zaman yok. Sadece birkaç dergi okudum. röportajdan

O harika bir epikurosçu ve hazcı, kahramanımız. Hayatı sever ve mutlu yaşamayı bilir. Alışverişi çok seviyor ve para olmadığında vitrinlerin önünden geçerken üzülmemek için evde oturuyor. Küçük tuhaflığı, giysiler ve aksesuarlar, her türden havalı sandaletler ve el çantaları. Genel olarak, şık küçük bir şey. Garip ama aynı zamanda mücevherlerden nefret ediyor, onları sadece sahnede ve sadece kostüm takıları şeklinde takıyor. Ayrıca uzun uçuşlar, golf ve iş konuşmaları ile mücadele ediyor. Yemek yemeyi de çok seviyor, en son gastronomi hobilerinden biri suşi. Alkolden kırmızı şarap ve şampanyayı (Veuve Clicquot) tercih eder. Rejim izin verirse, diskolara ve gece kulüplerine bakıyor: ünlülerin tuvalet malzemelerinin toplandığı böyle bir Amerikan kurumunda, dünyadaki herkese neşeyle anlattığı sütyeni kaldı ve en son birinde bir cancan mini turnuvası kazandı. eğlence kulüpleri. Bugün arkadaşlarımla New York'taki Brezilya Karnavalı'na gitmeyi hayal ettim ama ikinci diskin İtalya'da Claudio Abbado ile kaydedilmesi engelledi. Gevşemek için MTV'yi açıyor, favorileri arasında Justin Timberlake, Robbie Williams ve Christina Aguilera var. Favori oyuncular Brad Pitt ve Vivien Leigh, favori film ise Bram Stoker'ın Dracula'sı. Ne düşünüyorsun, opera yıldızları insan değil mi?

Andrey Khripin, 2006 ([email korumalı])