Tam tonlu skalanın ifade olanakları

Müzik teorisinde tam ton ölçeği, bitişik adımlar arasındaki mesafelerin bir tam ton olduğu bir ölçektir.

Sesin belirgin gizemli, hayaletimsi, soğuk, donmuş doğası sayesinde eserin müzikal dokusundaki varlığı kolayca tanınabilir. Çoğu zaman, böyle bir aralığın kullanımının ilişkilendirildiği mecazi dünya bir peri masalı, bir fantezidir.

Rus müzik klasiklerinde “Chernomor's Gama”

Ton gamının tamamı 19. yüzyıl Rus bestecilerinin eserlerinde yaygın olarak kullanıldı. Rus müziği tarihinde tam tonlu skalaya başka bir isim verilmiştir: “Gama Çernomor”İlk kez MI Glinka'nın "Ruslan ve Lyudmila" operasında kötü cücenin karakterizasyonu olarak sahnelendiğinden beri.

Operanın ana karakterinin kaçırıldığı sahnede, tam tonlu bir gam orkestranın içinden yavaşça ve tehditkar bir şekilde geçerek, sahte gücü henüz açığa çıkmamış uzun sakallı büyücü Chernomor'un gizemli varlığını ifade ediyor. Gamın sesinin etkisi, bestecinin, meydana gelen mucize karşısında şok olan düğün ziyafetine katılanların, kendilerini saran tuhaf sersemlikten yavaş yavaş nasıl çıktıklarını ustaca gösterdiği sonraki sahneyle daha da güçleniyor.

Opera "Ruslan ve Lyudmila", Lyudmila'nın kaçırıldığı sahne

AS Dargomyzhsky, bu terazinin tuhaf sesinde Komutan heykelinin (“Taş Misafir” operası) ağır adımlarını duydu. PI Çaykovski, “Maça Kızı” operasının 5. sahnesinde Herman'a görünen Kontes'in uğursuz hayaletini karakterize etmek için tam tonlu skaladan daha iyi bir müzikal ifade aracı bulamayacağına karar verdi.

AP Borodin, "Uyuyan Prenses" adlı romantizm eşliğinde, güzel bir prensesin büyülü bir uykuda uyuduğu ve vahşi doğada doğanın sesini duyabileceğiniz masalsı bir ormanın gece resmini çizen tam tonlu bir gam içerir. fantastik sakinlerinin kahkahaları - goblinler ve cadılar. Romantizmin metni bir gün büyücülüğün büyüsünü ortadan kaldıracak ve uyuyan prensesi uyandıracak güçlü bir kahramandan bahsettiğinde piyanoda tam tonlu gam bir kez daha duyulur.

Romantizm “Uyuyan Prenses”

Tam tonlu skalanın metamorfozları

Tam ton gamının ifade olanakları, müzik eserlerinde dehşet verici görüntülerin yaratılmasıyla sınırlı değildir. W. Mozart'ın kullanımının benzersiz bir örneği daha var. Esprili bir etki yaratmak isteyen besteci, “Bir Müzikal Şaka” adlı eserinin üçüncü bölümünde, metinde kafası karışan ve birdenbire müzikal bağlama hiç uymayan tam tonlu bir gam çalan beceriksiz bir kemancıyı tasvir ediyor.

C. Debussy'nin "Yelkenler" adlı peyzaj başlangıcı, tam tonlu skalanın bir müzik parçasının modal organizasyonunun temeli haline nasıl geldiğinin ilginç bir örneğidir. Pratik olarak, başlangıcın tüm müzik kompozisyonu, burada temel görevi gören b merkezi tonuyla bcde-fis-gis ölçeğine dayanmaktadır. Bu sanatsal çözüm sayesinde Debussy, yakalanması zor ve gizemli bir imaja yol açan en iyi müzik dokusunu yaratmayı başardı. Hayal gücü, deniz ufkunun çok uzak bir yerinde parıldayan bazı hayalet yelkenleri hayal ediyor, ya da belki bir rüyada görüldü ya da romantik rüyaların meyvesiydi.

Prelüd "Yelkenler"