Arttır |
lat. büyütme; Alman Büyütme, Vergräerung; Fransız büyütme; ital. kimlik doğrulama başına
1) Bir melodiyi, temayı, motifi, müzik parçasını dönüştürme yöntemi. ürün, ritmik çizim veya figür ve ayrıca daha uzun süreli seslerin çalınmasıyla duraklamalar (duraklamalar). U., adet notasyonu sayesinde mümkün hale gelen ritmin doğru bir şekilde kaydedildiğini varsayar; oluşumu ars nova dönemine kadar uzanır ve ritmik bir eğilimle ilişkilendirilir. bağımsızlık polifonik sesler ve eş ritim ilkesi (bkz. Motet). U. katı müzikte, özellikle Fransız-Flaman kontrpuancılar tarafından yaygın olarak kullanılmaktadır - G. Dufay (U.'daki ilk kanonun yazarı olarak kabul edilir), J. Okegem (örneğin, Missa prolationum'da), J. Obrecht, Josquin Depres. U. işittiği için basit ve inandırıcı bir şekilde çok seslilik arasında geçici bir ilişki olduğunu ortaya koyuyor. formun bölümleri arasındaki oy ve ölçek oranı; seslerin organizasyonunun tabiiyetini, sistemini, mantığını ortaya koyan herhangi bir araç olarak, U. biçimlendirici bir değere sahiptir ve bu anlamda çok seslidir. müzik, taklit, karmaşık kontrpuan, dönüştürme ve diğer polifonik dönüştürme yöntemleriyle eşittir. konular (sıklıkla kullanıldığı kombinasyonda). Antik kontrapuntalistler, kitleler halinde cantus firmus üzerindeki formlarda, motetlerde U. olmadan pratikte yapmadılar: arkitektonikte U.'da iyi duyulabilen koraller. Çalışmayı bir bütüne bağlamakla ilgili olarak, mecazi olarak - doğal olarak (tüm ifade araçları bağlamında) büyüklük, nesnellik, evrensellik fikrinin somutlaşmış hali ile ilişkilidir. U. katı yazı ustaları, taklit ve kanonla birleştirildi. U.'da belirli rispostların verildiği taklit (kanon) ve tüm seslerin aynı anda başladığı ve birinin veya bazılarının U'ya gittiği taklit (kanon), U'da taklit (kanon) olarak adlandırılır. Aşağıdaki örnekte, U.'nun etkisi, alt ve üst seslerde kontrpuan korunarak artırılır (bkz. Sütun 666).
Josquin Despres'in adet kanonunun bir örneği Sanat'ta verilmiştir. Canon (sütun 692) (aksi halde orantılı olarak adlandırılır: besteci tarafından tek satıra yazılır ve yazarın talimatlarına göre hesaplanır). Cantus firmus formlarında, ikincisi tekrar tekrar U.'da yeniden üretilir (tamamen veya kısmen, daha sıklıkla yanlış, bazen melodik sıçramaları dolduran daha küçük notalarla; 667. sütundaki bir örneğe bakın).
U. - küçültmenin aksine - büyütür, genel çoksesli sesten bir sesi ayırır. kitleler, tematik olarak yükseltir. önem. Bu bağlamda U., bireyselleştirilmiş polifoniğin başrolü kademeli olarak tanımlanmış olan bir kesik form olan ricerkara'da uygulama buldu. temalar ve kenarlar, serbest stilin en önemli biçimi olan fügden hemen önce geldi (668. sütundaki örneğe bakın).
JS Bach, Avrupa deneyimini özetliyor. örneğin W. tarafından sıklıkla kullanılan polifoni. h-moll'daki kitlede – Credo (No 12) ve Confiteor'da ((No 19), koroda 5 başlı çift füg: 2. tema (17. ölçü), temaların bağlantısı (32. ölçü), temaların koral basları (73 ölçüsü), tenorlarda U.'daki koral ile temaların bağlantısı (92 ölçüsü)). Bach'ın korolarının kantatlarında, tutkularında, org uyarlamalarında en yüksek mükemmelliğe ulaşan cantus firmus üzerindeki formlar aslında besteci pratiğinden kayboldu; daha sonra U., polifonik olmayan çeşitli başvurular aldı. müzik, fügün bir özelliği olmaya devam ederken. Füg temasının kabul edilen tanımı W. -. U., sergide ara sıra bulunur (Bach'ın The Art of Fugue adlı eserinden Contrapunktus VII; Shchedrin'in Füg Es-dur No. 19).
J. Animuccia. Conditor aime syderum kitlesinden Christe Eleyson.
Daha sıklıkla stretta'da bir yer bulur (Bach'ın Well-Tempered Clavier'inin 62. cildindeki dis-moll fügünün 77 ve 1. ölçülerinde; Shostakovich'in As-dur füg op. 62'sinin 66 ve 87. ölçülerinde), diğer dönüşüm yöntemlerini birleştiren ( Well-Tempered Clavier'nin 14. cildindeki c-moll fügünün 2. ölçüsünde, tema U'da, dolaşımda ve normal harekette; Des-dur'un 90 ve 96. ölçülerinde füg
G. Dufay'ın L'homme armé'deki kitlesinde Cantus firmus. Davranışların başlangıçları verilir, ters noktalama işaretleri çıkarılır: a – ana görünüm; b – ek seslerle artırın; c, d, e — büyütme seçenekleri; f – azaltma. operasyon Shostakovich'in 87'si, normal hareketteki tema ve aynı zamanda U.'daki tema, 150. ölçüdeki tema ve onun ikili ve üçlü U.'su). W. ana olanı geliştirir. ifade edecek. stretta'nın kalitesi, özellikle senfonili füglerde göze çarpan tematizm, anlamsal zenginlik konsantrasyonudur. geliştirme (Liszt'in senfonik şiiri “Prometheus”un geliştirme bölümündeki stretta; kantatadan virtüöz stretta
A. Gabrieli. Reachercar (büyütmede stretta).
“Mezmur'u okuduktan sonra” Taneyev, No 3, numara 6; ölçü 331, U'daki temadır. ve ölçü 298, U'daki temadır. 2. işlevin kodunda normal hareket halindeki tema ile. Myaskovsky'nin sonatları; bir temanın U'ya girişinin bir örneği. zirvede - stretta'nın dışında - P'nin 1. süitinden bir füg. I. Çaykovski). Stretta – ana. W.'deki kanonun şekli, bazen stretta'nın dışında bulunsa da (Shostakovich'in 1. senfonisinin scherzo'sunun başlangıcı; Letonyalı besteci R. Kalson; Schoenberg'in 29 Numaralı Lunar Pierrot'undan 30-1 numaralı ölçülerdeki dokunun bir detayı olarak), tam bir parça ("Bir Noel Şarkısında Kanonik Varyasyonlar"dan IV. varyasyon, BWV 769, "Müzikli Arzı"nda No 6) dahil ” ve Bach'ın “Füg Sanatı”ndaki Canon I – U'da sonsuz kanonlar. ve dolaşımda; HAYIR. Lyadov'un Kanonlarından 21; Stanchinsky'nin Prelüd Ges-dur; HAYIR. Shchedrin'in Polifonik Defterinden 14). Polifonik olmayan U'da. müzik genellikle melodik bir araçtır. şarkı sözü doygunluğu. temalar (Brahms'ın German Requiem'inin 62. bölümünde 5 ölçü; Rachmaninov'un All-Night Vigil'inin 8 Numara'sından 10-9 ölçüleri; 2. piyano konçertosunda 1. bölümün yan kısmının tekrarı; 4 numaradan sonra 9. ölçü Hindemith'in “The Painter Mathis” senfonisinin 1. bölümünde; Berg'in Keman Konçertosunda 65 numaraya kadar iki ölçü). S. S. Prokofiev U'yu kullandı. neşeli bir kurnazlık payı ile (“Chatterbox” şarkısı – Allegro As-dur; “Peter and the Wolf” – 44 numara). Berg'in Wozzeck operasının üçüncü perdesinin üçüncü sahnesinde, U'da polka ritminin (3. ölçü, “bir ritim için icat”) zıt etki elde edilir. kahramanın sanrılı durumunu ifade etmek için dışavurumcu bir araç görevi görür (özellikle, ölçüler 3 , 122, ölçü 145'teki stretta). U. gelişimsel bir araç olarak daha az kullanılır (Scriabin'in 187. senfonisinin 180. bölümünde 363, 371 ölçüleri; Myaskovsky'nin 1. senfonisinin 3. bölümü, 4 ve 5 sayıları ve ayrıca 87 ve 89 sayısından önceki 4. ölçü - 15. ölçü senfoninin 1. hareketinde aynı sayıdan sonra W.'nin yardımıyla harmonik gelişimin “yavaşlaması”; Shostakovich'in 1. senfonisinin 1. hareketi, sayılar 5-17; gelişiminde bir yan bölümün performansı piyanonun 19. bölümü. Prokofiev'in Sonatı No 1), genellikle yerel veya genel doruk noktalarında - ciddi (7. dörtlünün 4. bölümü, 6 ve 193 sayıları, piyano beşlisinin 195. bölümü, 4 sayısı, Taneyev), dramatik (220. senfoninin 4. bölümü) Shostakovich tarafından, 1 ve 28 numara) veya dokunaklı bir şekilde trajik (Myaskovsky'nin 34. senfonisinin 1. bölümü, 6 numara; age. 48. bölümde 52-53 sayıları: leitmotif, Za ira, Dies irae, ana bölüm 4-th part). Rusça'da holding müziği W. destanı somutlaştırmanın bir yolu olarak hizmet eder. kalıntılar (reprise'deki ana kısım iki kat, coda'da dört kat U.
20. Yüzyılın Yeni Müziğinde Alışılmadık Kullanım Biçimleri, karmaşıklık ve hesaplamaya yönelik genel eğilimi tarafından belirlenir. Dodekafon müziğinde U, seri materyalin sunumunda organize edici bir an olabilir.
A. Webern. Konçerto op 24, 1. hareket. Artan ve azalan ritim ilerlemesi.
harmonik serbestliği, örneğin W ile en karmaşık kombinasyonları mümkün kılar. U.'da konunun polifonide etkili bir şekilde uygulanması. Stravinsky'nin ikili kanonunda (Venedikliler G. ve A. Gabrieli'nin stiline dayanan), 2. önerme birinci önermenin yanlış bir U'sudur (670 ve 671. sütunlardaki örneğe bakın). U. ve indirgeme virtüöz ritmikliğin en önemli unsurlarıdır. O. Messiaen teknikleri. kitapta. “Benim müzik dilimin tekniği” diye onların gelenek dışılığına işaret ediyor. ritmik yapıyla ilgili formlar. figürler ve poliritimler. ve polimetrik polifonik oran. oylar (671. sütundaki örneğe bakın). Polifonik oranda U. kavramı ile ilgili. sesler, Messiaen ritmikliği keşfeder. notadan sonra bir nokta ile rispostanın değiştirildiği kanonlar (melodik model taklit edilmez) (“İlahi varlığın üç küçük ayin”, 1. bölüm, U. bir buçuk kez risposta) ve bir kombinasyon (genellikle ostinato) farklı U. ve indirgemelerle (bazen kısmi, yanlış, yana doğru hareket; 672. sütundaki örneğe bakın).
IF Stravinsky. Canticum sakrum, bölüm 3, ölçüler 219-236. Koroyu kopyalayan yaylı kısımlar çıkarılmıştır. P, I, R, IR – seri seçenekleri.
O. Messiaen. kanon. “Müzik Dilim Tekniği” kitabının 56. bölümünden Örnek No 2.
2) Ölçü notasyonunda artırma, notanın süresinin yarıya kadar artmasıdır ve notadan sonra bir nokta ile gösterilir. Aynı zamanda notaların süre olarak iki veya üç kat artışla çalındığı bir kayıt yöntemi olarak da adlandırılır: 2/1 (orantılı dupla), 3/1 (orantılı üçlü).
O. Messiaen. Epouvante. “Müzik Dilim Tekniği” kitabının 50. bölümünden Örnek No 2.
Referanslar: Dmitriev A., Şekillendirme faktörü olarak Polifoni, L., 1962; Tyulin Yu., Art of kontrpuan, M., 1964; Z Kholopov Yu., Üç yabancı uyum sistemi üzerine, içinde: Müzik ve Modernite, cilt. 4, M., 1966; Kholopova V., 1971. yüzyılın ilk yarısının bestecilerinin eserlerinde ritim soruları, M., 1978; Müzik tarihi üzerine teorik gözlemler, Sat. Art., M., 1978; Müzikal ritim sorunları, Cts. Art., M., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon lingage musical, c. 2-1953, P., XNUMX. Ayrıca bkz. Sanatta. ölçü notasyonu.
Başkan Yardımcısı Frayonov
