Giuseppe Sarti |

Giuseppe Sarti

Ünlü İtalyan besteci, şef ve öğretmen G. Sarti, Rus müzik kültürünün gelişimine önemli katkılarda bulundu.

Bir kuyumcu ailesinde doğdu - amatör bir kemancı. İlk müzik eğitimini bir kilise şan okulunda aldı ve daha sonra profesyonel müzisyenlerden (Padua'daki F. Vallotti'den ve Bologna'daki ünlü Padre Martini'den) dersler aldı. 13 yaşına geldiğinde, Sarti zaten oldukça iyi klavye çalıyordu ve bu da memleketinde orgculuk pozisyonunu almasına izin verdi. 1752'den beri Sarti opera binasında çalışmaya başladı. İlk operası Ermenistan'da Pompey büyük bir coşkuyla karşılandı ve Venedik için yazdığı ikinci operası The Shepherd King ona gerçek bir zafer ve ün kazandırdı. Aynı yıl, 1753, Sarti bir İtalyan opera grubunun orkestra şefi olarak Kopenhag'a davet edildi ve İtalyan operalarıyla birlikte Danca şarkı söylemeye başladı. (Yaklaşık 20 yıl Danimarka'da yaşayan bestecinin beste yaparken satırlar arası çeviri kullanarak hiç Danca öğrenmemiş olması dikkat çekicidir.) Sarti Kopenhag'da geçirdiği yıllarda 24 opera bestelemiştir. Sarti'nin çalışmalarının birçok yönden Danimarka operasının temelini oluşturduğuna inanılıyor.

Yazmanın yanı sıra Sarti, pedagojik faaliyetlerde bulundu. Bir zamanlar Danimarka kralına şan dersleri bile verdi. 1772'de İtalyan girişimi çöktü, bestecinin büyük bir borcu vardı ve 1775'te bir mahkeme kararı ile Danimarka'dan ayrılmak zorunda kaldı. Sonraki on yılda, Sarti'nin hayatı esas olarak İtalya'daki iki şehirle bağlantılıydı: Kadın konservatuarının yöneticisi olduğu Venedik (1775-79) ve Sarti'nin katedralin şefi olduğu Milano (1779-84). Bu dönemde bestecinin çalışmaları Avrupa ününe ulaşıyor - operaları Viyana, Paris, Londra sahnelerinde sahneleniyor (bunlar arasında - “Köy Kıskançlığı” – 1776, “Skyros'ta Akhilleus” – 1779, “İki Kavga – Üçüncü Sevinçler” – 1782). 1784'te II. Catherine'in daveti üzerine Sarti Rusya'ya geldi. Viyana'da St. Petersburg'a giderken bestelerini dikkatlice inceleyen WA ​​Mozart ile tanıştı. Daha sonra Mozart, Don Juan balo sahnesinde Sarti'nin opera temalarından birini kullandı. Kendi adına, bestecinin dehasını takdir etmeyen ya da belki de Mozart'ın yeteneğini gizlice kıskanan Sarti, bir yıl sonra dörtlüleri hakkında eleştirel bir makale yayınladı.

Rusya'da mahkeme bando şefi pozisyonunu işgal eden Sarti, 8 opera, bir bale ve vokal ve koro türünden yaklaşık 30 eser yarattı. Sarti'nin Rusya'da bir besteci olarak başarısına saray kariyerinin başarısı eşlik etti. Gelişinden sonraki ilk yılları (1786-90) G. Potemkin'in hizmetinde ülkenin güneyinde geçirdi. Prens, Yekaterinoslav şehrinde bir müzik akademisi düzenleme konusunda fikirlere sahipti ve daha sonra Sarti, akademi direktörü unvanını aldı. Sarti'nin kendisine akademinin kurulması için para göndermesi ve “kişisel ekonomisi son derece istikrarsız bir durumda” olduğu için vaat edilen köye verilmesi için ilginç bir dilekçe Moskova arşivlerinde korunmuştur. Aynı mektuptan bestecinin gelecek planları da yargılanabilir: “Askeri bir rütbem ve param olsaydı, hükümetten bana toprak vermesini isterdim, İtalyan köylülerini çağırır ve bu topraklara evler inşa ederdim.” Potemkin'in planları gerçekleşmeye mahkum değildi ve 1790'da Sarti, St. Petersburg'a mahkeme bando şefi görevine geri döndü. II. Catherine'in emriyle, K. Canobbio ve V. Pashkevich ile birlikte, İmparatoriçe'nin metnine dayanan görkemli bir performansın yaratılmasında ve sahnelenmesinde, Rus tarihinden özgürce yorumlanmış bir arsa ile - Oleg'in İlk İdaresi (1790) . Catherine Sarti'nin ölümünden sonra, Paul I'in taç giyme töreni için ciddi bir koro yazdı ve böylece yeni mahkemedeki ayrıcalıklı konumunu korudu.

Hayatının son yıllarında besteci akustik üzerine teorik araştırmalar yaptı ve diğer şeylerin yanı sıra sözde frekansını belirledi. “Petersburg diyapazon” (a1 = 436 Hz). Petersburg Bilimler Akademisi, Sarti'nin bilimsel çalışmalarını çok takdir etti ve onu onursal üye seçti (1796). Sarti'nin akustik araştırması yaklaşık 100 yıl boyunca önemini korudu (yalnızca 1885'te Viyana'da uluslararası standart a1 = 435 Hz onaylandı). 1802'de memleketine dönmeye karar veren Sarti, yolda Berlin'de hastalandı ve öldü.

Yaratıcılık Sarti, Rusya'da olduğu gibi, 300. yüzyıl boyunca davet edilen İtalyan müzisyenlerin bütün bir yaratıcılık çağını tamamlıyor. Petersburg'da bir mahkeme orkestra şefi olarak çalıştı. Kantatalar ve oratoryolar, Sarti'nin selamlayıcı koroları ve ilahileri, Catherine döneminde Rus koro kültürünün gelişiminde özel bir sayfa oluşturdu. Ölçekleri, sesin anıtsallığı ve ihtişamı, orkestral renklerin ihtişamıyla, 1792. yüzyılın son üçte birinin St. Petersburg aristokrat çevresinin zevklerini mükemmel bir şekilde yansıttılar. Eserler mahkeme emriyle yaratıldı, Rus ordusunun büyük zaferlerine veya imparatorluk ailesinin ciddi olaylarına adanmıştı ve genellikle açık havada gerçekleştirildi. Bazen toplam müzisyen sayısı 2 kişiye ulaştı. Örneğin, Rus-Türk savaşının sonunda, 2 koro, 1789 senfoni orkestrası üyesi, bir korno orkestrası, özel bir vurmalı çalgı grubu, “En Yüce Tanrı'ya Zafer” (1790) oratoryosunu gerçekleştirirken kullanıldı, zil çaldı ve top ateşi (!) Oratoryo türünün diğer eserleri benzer anıtsallık ile ayırt edildi - “Tanrı'yı ​​size övüyoruz” (Ochakov'un yakalanması vesilesiyle, XNUMX), Te Deum (Kiliya kalesinin ele geçirilmesi üzerine, XNUMX), vb.

Sarti'nin İtalya'da (öğrencisi L. Cherubini) başlayan pedagojik faaliyeti, tam olarak Sarti'nin kendi kompozisyon okulunu yarattığı Rusya'da tam olarak ortaya çıktı. Öğrencileri arasında S. Degtyarev, S. Davydov, L. Gurilev, A. Vedel, D. Kashin bulunmaktadır.

Sanatsal önemleri açısından Sarti'nin eserleri eşit değildir - bazı operalarda KV Gluck'un reformist eserlerine yaklaşan besteci, eserlerinin çoğunda hala dönemin geleneksel diline sadık kalmıştır. Aynı zamanda, ağırlıklı olarak Rusya için yazılan karşılama koroları ve anıtsal kantatlar, sonraki yıllarda önemini kaybetmeden uzun süre Rus besteciler için model olarak hizmet etti ve I. Nicholas'ın taç giyme törenine (1826) kadar törenlerde ve şenliklerde yapıldı. ).

A.Lebedeva