Farinelli |
Farinelli
Tüm zamanların en seçkin müzik şarkıcısı ve muhtemelen en ünlü şarkıcısı Farinelli'dir.
Sir John Hawkins'e göre “Dünya, Senesino ve Farinelli gibi iki şarkıcıyı aynı anda sahnede hiç görmedi; ilki samimi ve harika bir aktördü ve sofistike jüri üyelerine göre sesinin tınısı Farinelli'ninkinden daha iyiydi, ancak ikincisinin erdemleri o kadar inkar edilemezdi ki, çok az kişi ona dünyanın en büyük şarkıcısı diyemezdi.
Bu arada, Senesino'nun büyük bir hayranı olan şair Rolli şöyle yazmıştı: "Farinelli'nin erdemleri, onun bana vurduğunu itiraf etmeme izin vermiyor. Hatta bana, şimdiye kadar insan sesinin sadece küçük bir kısmını duymuştum, ama şimdi tamamen duydum gibi geldi. Ayrıca, çok arkadaş canlısı ve uzlaşmacı bir tavrı var ve onunla konuşmaktan gerçekten keyif aldım.
Ancak SM Grishchenko'nun görüşü: “Bel canto'nun seçkin ustalarından biri olan Farinelli, olağanüstü bir ses gücüne ve aralığına (3 oktav), büyüleyici bir şekilde yumuşak, hafif bir tınıya sahip esnek, hareketli bir sese ve neredeyse sonsuz uzunlukta bir nefese sahipti. Performansı, virtüöz becerisi, net diksiyonu, rafine müzikalitesi, olağanüstü sanatsal çekiciliği, duygusal nüfuzu ve canlı ifadesiyle hayrete düşmesiyle dikkate değerdi. Koloratura doğaçlama sanatında mükemmel bir şekilde ustalaştı.
... Farinelli, İtalyan opera dizilerinde lirik ve kahramanlık bölümlerinin ideal bir icracısıdır (opera kariyerinin başında kadın bölümleri, daha sonra erkek bölümleri seslendirdi): Nino, Poro, Achilles, Sifare, Eukerio (Semiramide, Poro, Iphigenia içinde Aulis ”, “Mithridates”, “Onorio” Porpora), Oreste (“Astianact” Vinci), Araspe (“Terk Edilmiş Dido” Albinoni), Hernando (“Sadık Luchinda” Porta), Nycomed (“Nycomede” Torri), Rinaldo (“ Terk Edilmiş Armida” Pollaroli), Epitide (“Meropa” Atar), Arbache, Siroy (“Artaxerxes”, “Syroy” Hasse), Farnaspe (“Suriye'de Adrian” Giacomelli), Farnaspe (“Suriye'de Adrian” Veracini).
Farinelli (gerçek adı Carlo Broschi) 24 Ocak 1705'te Andria, Apulia'da doğdu. Ailelerinin yoksullaşması nedeniyle iğdiş edilmeye mahkum olan ve bunu bir gelir kaynağı olarak gören genç şarkıcıların çoğunluğunun aksine, Carlo Broschi asil bir aileden geliyor. Babası Salvatore Broschi, bir zamanlar Maratea ve Cisternino şehirlerinin valisi ve daha sonra Andria'nın orkestra şefiydi.
Kendisi de mükemmel bir müzisyen, sanatı iki oğluna öğretti. En büyüğü Ricardo daha sonra on dört operanın yazarı oldu. En küçüğü Carlo erkenden harika şarkı söyleme yetenekleri gösterdi. Çocuk yedi yaşındayken sesinin saflığını korumak için hadım edildi. Farinelli takma adı, şarkıcıyı gençliğinde koruyan Farin kardeşlerin isimlerinden geliyor. Carlo, önce babasıyla, ardından Napoliten “Sant'Onofrio” Konservatuarı'nda Caffarelli, Porporino ve Montagnatza gibi şarkıcıları yetiştiren o dönemin en ünlü müzik ve şan öğretmeni Nicola Porpora ile şan eğitimi aldı.
Farinelli, on beş yaşında Napoli'de Porpora'nın Angelica ve Medora operasıyla halka ilk çıkışını yaptı. Genç şarkıcı, 1721/22 sezonunda Roma'daki Aliberti Tiyatrosu'nda Porpora'nın Eumene ve Flavio Anichio Olibrio operalarındaki performanslarıyla tanınmaya başladı.
Burada Predieri'nin Sofonisba operasının ana kadın bölümünü seslendirdi. Farinelli her akşam orkestrada trompetçiyle yarışıyor, ona en cüretkâr tonda şarkı söyleyerek eşlik ediyordu. C. Berni, genç Farinelli'nin istismarlarını anlatıyor: “On yedi yaşında Napoli'den Roma'ya taşındı ve burada bir operanın performansı sırasında her akşam eşlik ettiği aryada ünlü trompetçiyle yarıştı. bu enstrümanda; ilk başta sadece basit ve dostça bir yarışma gibi görünüyordu, ta ki seyirciler anlaşmazlığa ilgi duyup iki tarafa ayrılana kadar; tekrarlanan performanslardan sonra, ikisi de tüm güçleriyle aynı sesi oluşturduklarında, ciğerlerinin gücünü göstererek ve parlaklık ve güçle birbirlerini geçmeye çalıştıklarında, bir keresinde sesi o kadar uzun bir süre bir tril ile üçte bire kadar öğütdüler ki seyirci çıkışı dört gözle beklemeye başladı ve ikisi de tamamen bitkin görünüyordu; ve gerçekten de, tamamen bitkin olan trompetçi, rakibinin de aynı derecede yorgun olduğunu ve maçın berabere bittiğini varsayarak durdu; sonra Farinelli, şimdiye kadar kendisiyle sadece şakalaştığının bir işareti olarak gülümseyerek, aynı nefeste, yenilenmiş bir güçle sesi yalnızca trillerde öğütmekle kalmayıp, aynı zamanda en zor ve en hızlı süslemeleri yapmaya başladı. sonunda seyircilerin alkışlarını durdurmak zorunda kaldı. Bu gün, tüm çağdaşlarına karşı değişmeyen üstünlüğünün başlangıcına tarihlenebilir.
1722'de Farinelli, Metastasio'nun Angelica operasında ilk kez sahne aldı ve o zamandan beri, ona "caro gemello" ("sevgili kardeşim") den başka bir şey demeyen genç şairle samimi bir dostluğu vardı. Şair ve "müzik" arasındaki bu tür ilişkiler, İtalyan operasının gelişimindeki bu dönemin karakteristiğidir.
1724'te Farinelli ilk erkek rolünü oynadı ve o zamanlar onu Il Ragazzo (Erkek) adıyla tanıyan İtalya'da yine başarı elde etti. Bologna'da kendisinden 1727 yaş büyük olan ünlü muziko Bernacchi ile birlikte şarkı söylüyor. XNUMX'de Carlo, Bernacchi'den ona şan dersleri vermesini ister.
1729'da Venedik'te L. Vinci'nin operasında castrato Cherestini ile birlikte şarkı söylerler. Ertesi yıl, şarkıcı, kardeşi Ricardo'nun Idaspe operasında Venedik'te muzaffer bir performans sergiliyor. İki virtüöz aryanın performansından sonra seyirci çılgına dönüyor! Aynı parlaklıkla zaferini Viyana'da, İmparator VI.
İmparator çok dostça, şarkıcıya virtüöz numaralara kapılmamasını tavsiye ediyor: “Bu devasa sıçramalar, bu sonsuz notalar ve pasajlar, ces note qui ne finissent jamais, sadece harika, ama sizi büyülemenin zamanı geldi; doğanın sana yağdırdığı hediyelerde çok abartıyorsun; yüreğe ulaşmak istiyorsan, daha yumuşak ve daha basit yolu seçmelisin.” Bu birkaç kelime, şarkı söyleme şeklini neredeyse tamamen değiştirdi. O andan itibaren, acıklı ile canlıyı, basit ile yüceyi birleştirerek dinleyicileri aynı ölçüde hem memnun etti hem de şaşırttı.
1734'te şarkıcı İngiltere'ye geldi. Handel ile mücadelesinin ortasında olan Nicola Porpora, Farinelli'den Londra'daki Royal Theatre'da ilk çıkışını yapmasını istedi. Carlo, A. Hasse'nin Artaxerxes operasını seçer. Ayrıca kardeşinin başarılı olan iki aryasına da yer veriyor.
"Ağabeyi tarafından bestelenen ünlü "Son qual nave" aryasında, ilk notaya o kadar şefkatle başladı ve sesi o kadar şaşırtıcı bir güce yükseltti ve sonra onu alkışladıkları sonlara doğru aynı şekilde zayıflattı. tam beş dakika," diyor Ch. Bernie. – Ondan sonra o kadar parlak ve hızlı pasajlar gösterdi ki, o zamanın kemancıları ona yetişemezdi. Kısacası, ünlü Childers atı diğer tüm yarış atlarından üstün olduğu kadar, diğer tüm şarkıcılardan da üstündü, ancak Farinelli sadece hareketliliği ile ayırt edilmiyordu, artık tüm büyük şarkıcıların avantajlarını birleştiriyordu. Sesinde güç, tatlılık ve çeşitlilik, tarzında ise şefkat, zarafet ve hız vardı. Kendisinden önce bilinmeyen ve ondan sonra hiçbir insanda bulunmayan niteliklere kesinlikle sahipti; karşı konulmaz ve her dinleyiciyi bastıran nitelikler - bir bilim adamı ve bir cahil, bir dost ve bir düşman.
Gösteriden sonra seyirciler "Farinelli Tanrı'dır!" diye bağırdı. Bu ifade Londra'nın her yerinde uçuşuyor. D. Hawkins, "Şehirde," diye yazıyor, "Farinelli'nin şarkı söylediğini duymamış ve Foster'ın oyununu görmemiş olanların, nezih bir toplumda görünmeye değer olmadığı sözleri, kelimenin tam anlamıyla bir atasözü haline geldi."
Hayran kalabalıkları, yirmi beş yaşındaki şarkıcının, grubun tüm üyelerinin bir araya getirdiği maaşa eşit bir maaş aldığı tiyatroda toplanıyor. Şarkıcı yılda iki bin gine aldı. Ayrıca Farinelli, fayda performanslarından büyük meblağlar kazandı. Örneğin, Galler Prensi'nden iki yüz gine ve İspanyol büyükelçisinden 100 gine aldı. Toplamda, İtalyan bir yılda beş bin liralık bir miktarda zenginleşti.
Mayıs 1737'de Farinelli, kesin olarak İngiltere'ye dönme niyetiyle İspanya'ya gitti ve burada daha sonra operayı yöneten soylularla gelecek sezonun performansları için bir anlaşma yaptı. Yolda, Paris'te Fransa Kralı için şarkı söyledi ve burada, Riccoboni'ye göre, o zamanlar genel olarak İtalyan müziğinden nefret eden Fransızları bile büyüledi.
Geldiği gün "müzik" İspanya Kralı ve Kraliçesi'nin huzurunda sahne aldı ve uzun yıllar toplum içinde şarkı söylemedi. Yılda yaklaşık 3000 £ kalıcı bir emekli maaşı verildi.
Gerçek şu ki, İspanyol kraliçesi, kocası V. Philip'i deliliğin sınırındaki bir depresyon durumundan çıkarmak için gizli bir umutla Farinelli'yi İspanya'ya davet etti. Sürekli olarak korkunç baş ağrılarından şikayet etti, kendini La Granja Sarayı'nın odalarından birine kilitledi, kendini öldüğünü düşünerek yıkanmadı ve çarşafları değiştirmedi.
İngiltere Büyükelçisi Sir William Coca raporunda "Philip, Farinelli tarafından icra edilen ilk arya karşısında şok oldu" dedi. – Saniyenin sonunda şarkıcıyı çağırdı, onu övdü ve ona istediği her şeyi vereceğine söz verdi. Farinelli ondan sadece kalkmasını, yıkanmasını, kıyafetlerini değiştirmesini ve bir kabine toplantısı yapmasını istedi. Kral itaat etti ve o zamandan beri iyileşiyor.”
Bundan sonra Philip her akşam Farinelli'yi evine çağırır. Şarkıcı on yıl boyunca halkın önünde performans göstermedi, çünkü her gün krala ikisi Hasse tarafından bestelenen dört favori arya söyledi - "Pallido il sole" ve "Per questo dolce amplesso".
Madrid'e vardıktan üç haftadan kısa bir süre sonra Farinelli, kralın saray şarkıcısı olarak atanır. Hükümdar, şarkıcının yalnızca kendisine ve kraliçeye boyun eğdiğini açıkladı. O zamandan beri Farinelli, İspanyol sarayında büyük bir güce sahip oldu, ancak bunu asla kötüye kullanmadı. Yalnızca kralın hastalığını hafifletmeye, saray tiyatrosunun sanatçılarını korumaya ve izleyicilerine İtalyan operasını sevdirmeye çalışıyor. Ancak 1746'da ölen V. Philip'i iyileştiremez. İlk evliliğinden olan oğlu Ferdinand VI tahta geçer. Üvey annesini La Granja sarayına hapseder. Farinelli'den onu terk etmemesini ister ama yeni kral, şarkıcının sarayda kalmasını ister. Ferdinand VI, Farinelli'yi kraliyet tiyatrolarının yönetmeni olarak atadı. 1750'de kral ona Calatrava Nişanı verir.
Bir şovmenin görevleri, hükümdarı bir opera başlatmaya ikna ettiği için artık daha az monoton ve sıkıcı. İkincisi, Farinelli için büyük ve neşeli bir değişiklikti. Bu performansların tek yönetmeni olarak atanan, İtalya'dan o dönemin en iyi besteci ve şarkıcılarına ve libretto için Metastasio'ya sipariş verdi.
Tahta çıkan başka bir İspanyol kralı III. Kral, "Masada sadece kapaklara ihtiyacım var" dedi. Ancak şarkıcıya iyi bir emekli maaşı ödenmeye devam edildi ve tüm mal varlığını almasına izin verildi.
1761'de Farinelli, Bologna yakınlarındaki lüks evine yerleşti. Sanat ve bilime olan eğilimlerini tatmin ederek zengin bir adamın hayatını sürdürüyor. Şarkıcının villası muhteşem bir enfiye kutusu, mücevher, resim ve müzik aleti koleksiyonuyla çevrilidir. Farinelli uzun süre klavsen ve viyola çaldı, ancak çok nadiren ve sadece yüksek rütbeli konukların isteği üzerine şarkı söyledi.
Hepsinden önemlisi, sanatçı arkadaşlarını dünya insanının nezaketi ve inceliğiyle ağırlamayı severdi. Tüm Avrupa, tüm zamanların en büyük şarkıcısı olarak gördükleri şeye saygılarını sunmaya geldi: Gluck, Haydn, Mozart, Avusturya İmparatoru, Sakson prensesi, Parma Dükü, Casanova.
Ağustos 1770'de C. Burney günlüğüne şöyle yazar:
"Her müzik tutkunu, özellikle Signor Farinelli'yi dinleme şansına sahip olanlar, onun hâlâ hayatta, sağlığı ve ruhunun yerinde olduğunu bilmekten memnun olacaktır. Beklediğimden daha genç göründüğünü fark ettim. O uzun ve zayıf, ama kesinlikle zayıf değil.
... Signor Farinelli uzun zamandır şarkı söylemiyor ama yine de klavsen ve viyola lamour çalarak eğleniyor; farklı ülkelerde yapılmış ve şu ya da bu çalgıyı takdirine bağlı olarak, en büyük İtalyan sanatçılarının adlarıyla adlandırdığı birçok klavseni vardır. En büyük favorisi, 1730'da Floransa'da yapılmış, üzerinde altın harflerle “Raphael d'Urbino” yazan bir piyanodur; sonra Correggio, Titian, Guido vb. gelir. Raphael'ini uzun bir süre büyük bir beceri ve incelikle çaldı ve kendisi bu enstrüman için birkaç zarif parça besteledi. İkinci sırayı Portekiz ve İspanya'da Scarlatti ile çalışmış merhum İspanya Kraliçesi'nin kendisine hediye ettiği klavsen alıyor… Sinyor Farinelli'nin üçüncü favorisi de kendi yönetiminde İspanya'da yapılıyor; Venedik'teki Count Taxis'inki gibi, oyuncunun parçayı yukarı veya aşağı aktarabileceği hareketli bir klavyeye sahiptir. Bu İspanyol klavsenlerinde ana tuşlar siyah, düz ve keskin tuşlar ise sedef ile kaplanmıştır; ses tahtası hariç tamamen sedir ağacından İtalyan modellerine göre yapılmış ve ikinci bir kutuya yerleştirilmiştir.
Farinelli, 15 Temmuz 1782'de Bologna'da öldü.
