Georges Cziffra |

Georges Cziffra

Müzik eleştirmenleri bu sanatçıyı “hassasiyet fanatiği”, “pedal virtüözü”, “piyano akrobat” ve benzerleri olarak adlandırırdı. Tek kelimeyle, bir zamanlar birçok saygın meslektaşının kafasına cömertçe yağan kötü zevk ve anlamsız “virtüözlük uğruna virtüözlük” suçlamalarını sık sık okumak veya duymak zorundadır. Böyle tek taraflı bir değerlendirmenin meşruiyetine karşı çıkanlar, genellikle Tsiffra'yı, yaşamının büyük bir bölümünde bu günahlardan dolayı kınanmış olan Vladimir Horowitz ile karşılaştırırlar. "Neden daha önce affedilen ve şimdi tamamen affedilen Horowitz, Ziffre'ye atfediliyor?" içlerinden biri öfkeyle bağırdı.

• OZON.ru çevrimiçi mağazasında piyano müziği

Tabii ki Ziffra Horowitz değil, hem yetenek ölçeği hem de titanik mizaç açısından eski meslektaşından daha aşağıda. Bununla birlikte, bugün müzik ufkunda önemli ölçüde büyümüştür ve görünüşe göre, oyununun her zaman sadece soğuk bir dış parlaklığı yansıtmaması tesadüf değildir.

Ciffra, her türlü ifade aracında kusursuz bir şekilde ustalaşan, gerçek bir piyano “piroteknik” fanatiğidir. Ama şimdi, yüzyılımızın ikinci yarısında, kim bu niteliklere uzun süre ciddi şekilde şaşırabilir ve büyüleyebilir ki?! Ve birçoğunun aksine, seyirciyi şaşırtabilir ve büyüleyebilir. Yeter ki, gerçekten olağanüstü virtüözlüğünde mükemmelliğin çekiciliği, ezici baskının çekici gücü var. Eleştirmen K. Schumann, “Piyanosunda, tellere çekiç değil, taş vuruyor gibi görünüyor” dedi ve ekledi. "Zillerin büyüleyici sesleri, sanki örtünün altında vahşi bir çingene şapeli gizlenmiş gibi duyuluyor."

Ciffra'nın erdemleri en açık şekilde onun Liszt yorumunda kendini gösterir. Bununla birlikte, bu aynı zamanda doğaldır - Macaristan'da, Liszt kültünün atmosferinde, 8 yaşından itibaren onunla birlikte çalışan E. Donany'nin himayesinde büyüdü ve eğitim gördü. Tsiffra ilk sala konserlerini verdi, ancak 16'da Viyana ve Paris'teki performanslarından sonra gerçek bir ün kazandı. O zamandan beri Fransa'da yaşıyor, Gyorgy'den Georges'a dönüştü, Fransız sanatının etkisi onun oyununu etkiliyor, ancak Liszt'in müziği, dedikleri gibi, kanında. Bu müzik fırtınalı, duygusal olarak yoğun, bazen gergin, ezici bir şekilde hızlı ve uçuyor. Bu onun yorumunda böyle görünüyor. Bu nedenle, Ziffra'nın başarıları daha iyidir - romantik polonezler, etütler, Macar rapsodileri, mefisto-valsler, opera transkripsiyonları.

Sanatçı, Beethoven, Schumann, Chopin'in büyük tuvallerinde daha az başarılıdır. Doğru, burada da, onun oyunu kıskanılacak bir güvenle ayırt edilir, ancak bununla birlikte - ritmik eşitsizlik, beklenmedik ve her zaman haklı olmayan doğaçlama, genellikle bir tür formalite, tarafsızlık ve hatta ihmal. Ancak Ciffra'nın dinleyicilere neşe getirdiği başka alanlar da var. Bunlar, kıskanılacak bir zarafet ve incelikle yaptığı Mozart ve Beethoven minyatürleridir; bu erken dönem müziği – Lully, Rameau, Scarlatti, Philipp Emanuel Bach, Hummel; son olarak, bunlar Liszt'in piyano müziği geleneğine yakın eserlerdir - Balakirev'in iki kez orijinal ve kendi transkripsiyonlu bir plaka üzerine kaydettiği “Islamey” gibi.

Karakteristik olarak, onun için organik bir eser yelpazesi bulma çabasında olan Tsiffra, pasiflikten uzaktır. “Eski güzel stilde” yapılmış düzinelerce uyarlamaya, transkripsiyona ve yoruma sahiptir. Rossini'nin opera parçaları ve I. Strauss'un polka “Trick Truck” ve Rimsky-Korsakov'un “Flight of the Bumblebee” ve Brahms'ın Beşinci Macar Rapsodisi ve Khachaturian'ın “Saber Dance” ve çok daha fazlası var. . Aynı sırada Ciffra'nın kendi oyunları var – “Romanian Fantasy” ve “Johann Strauss'un Hatıraları”. Ve elbette, Ciffra, her büyük sanatçı gibi, piyano ve orkestra için altın eserler fonunda çok şey sahibidir - Chopin, Grieg, Rachmaninov, Liszt, Grieg, Tchaikovsky, Franck'in Senfonik Varyasyonları ve Gershwin'in Rhapsody'sinin popüler konçertolarını çalıyor. Mavi…

“Tsiffra'yı yalnızca bir kez duyan kişi, kaybeder; ama onu daha sık dinleyenler, çalım tarzının ve son derece bireysel müzikalitesinin bugün duyulabilecek en istisnai fenomenler arasında olduğunu fark etmemiş olamaz. Pek çok müziksever, eleştirmen P. Kosei'nin bu sözlerine muhtemelen katılacak. Sanatçının hayran sıkıntısı yok (her ne kadar şöhrete pek aldırış etmese de), esas olarak Fransa'da. Bunun dışında, Tsiffra çok az biliniyor ve esas olarak kayıtlardan: zaten kredisine göre 40'tan fazla kaydı var. Nispeten nadiren turlar yapıyor, tekrarlanan davetlere rağmen Amerika Birleşik Devletleri'ne hiç gitmedi.

Pedagojiye çok fazla enerji ayırıyor ve birçok ülkeden genç insanlar onunla çalışmaya geliyor. Birkaç yıl önce, ünlü öğretmenlerin çeşitli mesleklerden genç çalgıcıları eğittiği Versailles'de kendi okulunu açtı ve yılda bir kez adını taşıyan bir piyano yarışması düzenlendi. Son zamanlarda, müzisyen, Senlis kasabasında Paris'ten 180 kilometre uzaklıktaki Gotik bir kilisenin eski, harap bir binasını satın aldı ve tüm fonlarını restorasyonuna yatırdı. Burada bir müzik merkezi – konserlerin, sergilerin, kursların yapılacağı ve kalıcı bir müzik okulunun çalışacağı F. Liszt Oditoryumu – oluşturmak istiyor. Macaristan ile yakın ilişkileri olan sanatçı, Budapeşte'de düzenli olarak konserler vermekte ve genç Macar piyanistlerle çalışmaktadır.

L. Grigoriev, J. Platek, 1990