Krystian Zimerman |

Kristian Zimerman

Polonyalı sanatçının sanatsal yükselişinin hızı tek kelimeyle inanılmaz görünüyor: Varşova'daki IX Chopin Yarışması'ndan birkaç gün sonra, Katowice Müzik Akademisi'nin 18 yaşındaki bir öğrencisi sıradan bir şeyin belirsizliğinden çıkıp gitti. zamanımızın en büyük yarışmalarından birini kazanan genç bir müzisyenin şerefine. Sadece yarışma tarihindeki en genç kazanan olmadığını, aynı zamanda mazurka, polonez, sonat performansı için tüm ek ödülleri kazandığını da ekliyoruz. Ve en önemlisi, halkın gerçek bir idolü ve eleştirmenlerin gözdesi haline geldi ve bu kez jüri kararıyla tam bir oybirliği gösterdi. Kazananın oyununun neden olduğu genel coşku ve sevince dair çok az örnek verilebilir - Van Cliburn'ün Moskova'daki zaferi hatırlanabilir. Yarışmada hazır bulunan İngiliz eleştirmen B. Morrison, "Bu şüphesiz piyanonun geleceğin devlerinden biri - bugün hem yarışmalarda hem de yarışmalar dışında nadiren bulunan bir şey" diye yazdı ...

• OZON.ru çevrimiçi mağazasında piyano müziği

Ancak şimdi, o zamanlar Varşova'da hüküm süren olağan rekabetçi heyecan atmosferini görmezden gelirsek, tüm bunlar o kadar da beklenmedik görünmüyor. Ve müzisyen bir ailede dünyaya gelen çocuğun üstün zekasının erken tezahürü (Katowice'de tanınmış bir piyanist olan babası, oğluna beş yaşından itibaren piyano çalmayı kendisi öğretmeye başladı) ve hızlı yetenekli bir sanatçı olan yedi yaşından itibaren tek ve kalıcı akıl hocası Andrzej Jasiński'nin rehberliğinde başarılar, 1960 yılında Barselona'da M. Canalier'in adını taşıyan yarışmanın galibi olarak piyasaya çıktı, ancak kısa süre sonra geniş bir konser kariyerinden vazgeçti. Sonunda, Varşova yarışması sırasında, Christian hatırı sayılır bir deneyime sahipti (sekiz yaşında performans göstermeye başladı ve ardından ilk kez televizyonda oynadı) ve rekabet ortamında acemi değildi: iki yıl önce Hradec-Králové'deki yarışmada birincilik ödülünü zaten almıştı (dinleyicilerin çoğu bunu bilmiyordu, çünkü bu yarışmanın yetkisi çok mütevazı). Yani, her şey oldukça anlaşılır görünüyordu. Ve tüm bunları hatırlayan birçok şüpheci, yarışmadan kısa bir süre sonra tonunu düşürdü, basının sayfalarında yüksek sesle, genç galibin, istisnasız her şeyi yapan seleflerinin etkileyici listesine yeterince devam edip edemeyeceğine dair şüphelerini dile getirmeye başladı. dünyaca ünlü sanatçılar oldu. Ne de olsa, yine de okumak ve tekrar çalışmak zorundaydı…

Ama burada en şaşırtıcı şey oldu. Tsimerman'ın yarışma sonrası ilk konserleri ve kayıtları, onun sadece yetenekli bir genç müzisyen olmadığını, aynı zamanda 18 yaşında olgun, uyumlu bir şekilde gelişmiş bir sanatçı olduğunu hemen kanıtladı. Hiçbir zayıflığı olmadığından ya da zanaatının ve sanatının tüm bilgeliğini çoktan kavradığından değil; ama görevlerinin - hem birincil hem de "uzak" olduğunun o kadar net bir şekilde farkındaydı ki, onları o kadar kendinden emin ve kararlı bir şekilde çözdü ki, şüphe duyanları son derece hızlı bir şekilde susturdu. Tutarlı ve yorulmadan repertuarını hem klasik eserler hem de XNUMX. yüzyıl bestecilerinin eserleri ile doldurdu ve kısa süre sonra bir "Chopin uzmanı" olarak kalacağına dair korkuları çürüttü ...

Beş yıldan kısa bir süre sonra Zimerman, Avrupa, Amerika ve Japonya'daki dinleyicileri kelimenin tam anlamıyla büyüledi. Yurt içi ve yurt dışında verdiği her konser bir olaya dönüşerek seyirciden büyük tepki alıyor. Ve bu tepki, hiç de Varşova zaferinin bir yankısı değil, aksine, kaçınılmaz olarak yüksek beklentilerle ilişkilendirilen ihtiyatlılığın üstesinden gelmenin kanıtıdır. Böyle bir endişe vardı. Örneğin, Londra'daki ilk çıkışından (1977) sonra, D. Methuen-Campbell şunları kaydetti: “Elbette, bu yüzyılın en büyük piyanistlerinden biri olma potansiyeline sahip – buna hiç şüphe yok; ama böyle bir hedefe nasıl ulaşabilecek – göreceğiz; sadece iyi bir sağduyuya ve deneyimli danışmanlara sahip olduğunu ummak gerekir ... "

Zimerman'ın haklı olduğunu kanıtlaması uzun sürmedi. Kısa süre sonra, ünlü Fransız eleştirmen Jacques Longchamp, Le Monde gazetesinde şunları söyledi: “Gözleri yanan piyano fanatikleri bir sansasyon bekliyorlardı ve anladılar. Chopin'i gök mavisi gözlü bu zarif genç sarışından daha teknik ve daha güzel çalmak imkansız. Piyanist becerisi kesinlikle şüphe götürmez - sesin en incelikli hissi, polifoninin şeffaflığı, bir dizi ince detayın üstesinden gelme ve son olarak, müzik çalmanın parlaklığı, acıklılığı, asaleti - tüm bunlar 22 yıllık bir müzisyen için inanılmaz. -yaşlı adam ”… Basın, sanatçı hakkında aynı tonda Almanya, ABD, İngiltere, Japonya yazdı. Ciddi müzik dergileri, konserleriyle ilgili incelemelere, yazarların vardığı sonuçları kendi başlarına önceden belirleyen manşetlerle başlar: "Bir piyanistten daha fazlası", "Yüzyılın piyanist dehası", "Olağanüstü Zimerman", "Bir varlık biçimi olarak Chopin". Pollini, Argerich, Olsson gibi orta neslin tanınmış ustalarıyla aynı seviyeye getirilmekle kalmıyor, aynı zamanda devlerle - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann - karşılaştırmanın mümkün olduğunu düşünüyorlar.

Söylemeye gerek yok, Zimerman'ın anavatanındaki popülaritesi, diğer çağdaş Polonyalı sanatçılarınkinden çok daha fazlaydı. Eşsiz bir durum: 1978 sonbaharında Katowice'deki Müzik Akademisi'nden mezun olduğunda, Śląska Filarmoni Orkestrası'nın devasa salonunda mezuniyet konserleri düzenlendi. Üç akşam boyunca müzikseverlerle dolup taşan salon, pek çok gazete ve dergide bu konserlerle ilgili değerlendirmelere yer verdi. Sanatçının her yeni büyük eseri basında bir yanıt alıyor, her yeni kaydı uzmanlar tarafından hararetle tartışılıyor.

Neyse ki, görünüşe göre, bu evrensel tapınma ve başarı atmosferi sanatçının başını döndürmedi. Aksine, yarışmadan sonraki ilk iki veya üç yıl içinde konser hayatının girdabına kapılmış gibi göründüyse, performanslarının sayısını keskin bir şekilde sınırladı, becerilerini geliştirmek için derinlemesine çalışmaya devam etti. A. Yasinsky'nin yardımı.

Gerçek bir sanatçının geniş bir bakış açısına, etrafındaki dünyaya bakma yeteneğine ve bir sanat anlayışına ihtiyacı olduğunu fark eden Tsimerman, müzikle sınırlı değildir. Ayrıca birkaç dil öğrenmiştir ve özellikle Rusça ve İngilizce'yi akıcı bir şekilde konuşur ve okur. Tek kelimeyle, kişilik oluşum süreci devam ediyor ve aynı zamanda sanatı gelişiyor, yeni özelliklerle zenginleşiyor. Yorumlar derinleşir, anlam kazanır, teknik bilenir. Son zamanlarda "hâlâ genç adam" Zimerman'ın aşırı entelektüalizm, bazı yorumların analitik kuruluğu nedeniyle suçlanması paradoksaldır; Chopin'in hem konçertoları hem de 14 valsi, Mozart, Brahms ve Beethoven'ın sonatları, Liszt'in İkinci Konçertosu, Rachmaninov'un Birinci ve Üçüncü Konçertoları'nın son yıllardaki kayıtlara kaydedilmesinin inkar edilemez bir şekilde kanıtladığı gibi, bugün duyguları daha güçlü ve derin hale geldi. . Ancak bu olgunluğun ardında, Zimerman'ın kendisine bu kadar geniş bir popülarite kazandıran eski erdemleri gölgede kalmıyor: müzik yapmanın tazeliği, sesli yazının grafik netliği, ayrıntıların dengesi ve orantı duygusu, mantıksal ikna ve fikirlerin geçerliliği. Ve bazen abartılı cesaretten kaçınmakta başarısız olsa da, hızı bazen çok fırtınalı görünse de, bunun bir ahlaksızlık, bir gözden kaçırma değil, sadece taşan yaratıcı güç olduğu herkes tarafından anlaşılır.

Polonyalı müzikolog Jan Weber, sanatçının bağımsız sanatsal faaliyetinin ilk yıllarının sonuçlarını şöyle özetliyor: “Christian Zimerman'ın kariyerini büyük bir dikkatle takip ediyorum ve piyanistimizin onu yönetme biçiminden giderek daha fazla etkileniyorum. Sayısız yarışmada birincilik ödüllerinin kazananlarının kaç umudu, yeteneklerinin pervasızca sömürülmesi, sanki hipnotik bir gönül rahatlığı seansındaymış gibi anlamsız kullanımı nedeniyle bir anda yandı! Muazzam şansla desteklenen devasa başarı beklentisi, her kurnaz impresario'nun kullandığı ve düzinelerce saf, olgunlaşmamış genci tuzağa düşüren bir cazibedir. Tarih, sanatçılara zarar vermeden gelişen bu tür kariyerlerin örneklerini bilse de (örneğin, Paderewski'nin kariyeri) bu doğrudur. Ancak tarihin kendisi bize yakın yıllardan farklı bir örnek sunuyor - 1958'de Birinci Çaykovski Yarışması'nın galibinin görkeminin tadını çıkaran Van Cliburn ve 12 yıl sonra ondan sadece kalıntılar kaldı. Beş yıllık pop faaliyeti Tsimerman, bu yoldan gitmeye niyeti olmadığını iddia etmek için gerekçeler veriyor. Oldukça fazla ve sadece istediği yerde performans gösterdiği için böyle bir kadere ulaşmayacağından emin olabilirsiniz, ancak olabildiğince sistemli bir şekilde yükseliyor.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990