Perdeli ritim |
BL Yavorsky tarafından yaratılan müzikal-teorik konsept. Başlangıçta (1908'den beri), 1918'den beri “müzikal konuşmanın yapısı” olarak adlandırıldı - “işitsel yerçekimi teorisi”; L. r. - en ünlü adı (1912'de tanıtıldı). L. nehri teorisinin temelleri. 20. yüzyılın ilk yıllarında geliştirildi. LR” terimi, bir modun zaman içinde açılması anlamına gelir. LR teorisinin temel önermesi: iki zıt tip ses ilişkisinin varlığı – kararsız ve kararlı; kararsızlığın kararlılığa dönüşmesi cazibesi, ilham perileri için esastır. dinamikler ve özellikle perdeler oluşturmak için. Yavorsky'ye göre, ses yerçekimi, denge organının konumuyla kanıtlandığı gibi, bir kişinin çevredeki uzaydaki oryantasyonu ile yakından ilişkilidir - işitsel organdaki müziği algılayan yarım daire kanalları. Uyumsuzluk ve ünsüzden farkı, kararsız seslerin ve aralıkların ünsüz olabilmesidir (örneğin, C-dur'da üçte birlik hd veya fa) ve tersine, modun kararlı ünsüzleri (tonikler) uyumsuz olabilir (örneğin, artan ve azalan üçlüler) . Yavorsky, kararsızlığın kaynağını triton aralığında ("altı-luton oranı") görüyor. Bunda, SI Taneev tarafından con'da öne sürülen, modal gelişim için önemli bir uyarıcı olarak triton fikrine güveniyor. 19. yüzyıl (“Beethoven'ın sonatlarındaki modülasyon planlarının analizi”) ve daha sonra onun tarafından geliştirildi (NN Amani'ye mektuplar, 1903). Ranza örneklerini analiz etme deneyimi, Yavorsky'nin semenderinin özel önemi fikrine de yol açtı. müzik. Büyük bir üçte birlik çözünürlüğü ile birlikte, triton, istikrarsızlık ve istikrarın birincil birliğini oluşturur - “tek bir simetrik sistem”; yarım ton mesafedeki bu tür iki sistem, çözünürlüğün küçük bir üçte bir olduğu bir “çift simetrik sistem”de birleşir. Bu sistemlerin kombinasyonu çürümeyi oluşturur. perdeler ve tek bir sistemin kararsızlığı baskın olanın işlevini ("modal moment") ortaya çıkarır ve çift sistem alt baskınları ortaya çıkarır. Seslerin uyum içindeki konumu, yoğunluklarının ("parlaklık") derecesini belirler.
Bu nedenle armoni, kararsız seslerin, onları çözen kararlı seslere bir dizi yerçekimi (“çekimler”) olarak düşünülür. Buradan baykuşlarda genel kabul gören geliyor. müzikoloji, son derece organize bir dinamik örüntü olarak mod kavramı. karakter, karşıt güçlerin mücadelesi olarak. Modun yorumu, önceki skalaya kıyasla çok daha derindir (çünkü skala modun iç yapısını göstermez).
Majör ve minör ile birlikte, lineer r teorisi. tonikleri ünsüz ünsüzleri temsil etmeyen modları doğrular: artan, azalan, zincir (iki büyük üçte birinin bağlantısı, örneğin, ce-es-g, yani aynı adı taşıyan majör-minör). Değişken modlardan oluşan özel bir grup, aynı sesin çift anlama sahip olabileceği - toniğin yer değiştirmesinin nedeni olan kararsız ve kararlı. En karmaşık olanı, kararsızlık iki kez çözüldüğünde ortaya çıkan “çift modlardır” - “iç ve dış” (her iki çözünürlük de bir triton ile birbirinden ayrılır, böylece örneğin çift majör, C-dur ve Fis-dur).
Modların her birinin kendine özgü özellikleri vardır (örneğin, artan bir modda - karşılık gelen üçlüye çözünürlükler, büyük üçte veya küçük altıda diziler, artan altıncı akorlar, azaltılmış bir üçüncülük aralığında giyinme temelleri vb. ). Bir yorum alın. gamlar: pentatonik gam (triton sesleri kapalı majör veya minör), “Macar gamı” (iki tekli sistemin artan perdesi), tam ton ve yarım ton ton gamları (artan ve azalan perdeler ve çift perdeler).
“Yeni modların” keşfi, en önemli bilimsel çalışmalardan biridir. Yavorsky'nin esası, çünkü çoğu 19.-20. yüzyılın müziğinde, özellikle F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin'in çalışmalarında gerçekten var. Yavorsky ayrıca, yıllar sonra yaratıcı çalışmasında kullandığı periyodik olarak oluşturulmuş ölçekleri (sınırlı aktarımlı modlar olarak adlandırılan) gösterdi. O. Messiaen alıştırması yapın. Modal değişkenlik kavramı birçok şeyi açıklar. insan müziği fenomeni; aynı zamanda çoktonluluğun belirli yönlerini açıklamaya yardımcı olur. Majör-minörün ötesine geçen modal oluşumların olasılığının iddiası, majör ve minörün yalnızca genel olarak modal organizasyonun, yani atonalitenin olumsuzlanmasıyla değiştirilebileceği kavramlarına karşı temelde önemli bir antitezdir.
Yavorsky'nin mod teorisinin zayıf yanı, perdeleri triton temelinde inşa etme yöntemidir. Tritonda evrensel bir perde oluşumu kaynağı görmek için hiçbir neden yoktur; bu, tarihsel akışın aksine, bir triton, to-çavdardan yoksun eski perdeler tarafından açıkça kanıtlanmıştır. gelişme, daha karmaşık oluşumların tamamlanmamış türleri olarak yorumlanmalıdır. İçsel anlatımda da dogmatizm unsurları mevcuttur. bazen gerçeklerle çelişkilere yol açan perde yapıları. Bununla birlikte, Yavorsky'nin teorisinin değeri, hem sorunun kendisine temel yaklaşım hem de bilinen modların yelpazesinin genişlemesi tarafından tartışılmaz bir şekilde belirlenir.
Ladotonal ilişkiler ("tonalite" terimi Yavorsky tarafından tanıtıldı) biçim ve ritmik ile bağlantılı olarak kabul edilir. oranlar (örneğin, “formun üçüncü çeyreğinde sapma”). En çok ilgi çeken şey, iki veya daha fazla ilgisiz tonalitenin bir çatışma yarattığı ve sonucun “sonuç” haline geldiği “sonuçla ton karşılaştırması”dır - öncekilerin tümünü birleştiren tonalite. Yavorsky burada daha önce Taneyev tarafından öne sürülen "yüksek bir düzenin birleştirici tonalitesi" kavramını geliştirdi. “Sonuçla karşılaştırma” ilkesi de daha geniş olarak, genelleştirici bir sonuçla karşılıklı olarak çelişkili anların çarpışması olarak anlaşılır. Aynı zamanda, bir öncekinde sonraki çatışmaların nedenselliği vurgulanmıştır.
L. r. teorisinde büyük bir yer. işin parçalanması sorununu ele alır. Yavorsky, duraklama kavramını ve türlerini geliştirdi. Sözlü konuşma ile benzerliklere dayanan caesuria kavramı, performans teorisini, özellikle de ifade doktrinini zenginleştirir. Karşı taraf - eklemlenme - ifadesini "bağlama ilkesinde" (uzaktan bağlantı), bir yapışma, yapışma faktörü olarak "kaplama" kavramında buldu. İlham perilerinin birincil hücresi olarak tonlama kavramı tanıtılır. biçim ve ifade; seslerin ayrışmasının etkileşimine dayanır. mod anlamı. Tek bölümlülük (tek işlev üzerinde yapı) ve iki bölümlülük (iki işlevin değişmesi) ayırt edilir; iki parçalı olarak, bir yüklem ayırt edilir - bir hazırlık anı (yaygın hale gelen bir kavram) ve ikt - son ve tanımlayıcı an.
Ritim, en küçüğünden büyük parçalar arasındaki oranlara kadar tüm zamansal ilişkiler alanı olarak anlaşılır. Aynı zamanda, ritmik fenomenler modal içerikle doldurulur; ritim duygusu “sürekli hareket eden ses yerçekimi içinde, zamanda gezinme yeteneği” olarak tanımlanır. Buradan, adını veren genelleştirici bir fikir ortaya çıkıyor. tüm teori: modu zaman içinde açma süreci olarak modal ritim.
Form, istikrar ve istikrarsızlık ilişkileriyle de yakından bağlantılı olarak ele alınmaktadır. Formların, genel şekillendirme ilkelerinin uygulanmasını temsil ettiği ilk kez gösterilmiştir. Bireysel olarak benzersiz bir depo olarak bir form ve genelleştirilmiş bir tipleştirilmiş yapı olarak bir şema kavramları sınırlandırılmıştır. L. nehri teorisinin değerli yönlerinden biri. – yapı konularını sanatla birleştirme arzusu. müzik algısı. Burada da ortaya çıkan dogmatizm unsurlarına rağmen, müziği ifade edici insan konuşması olarak görme, estetiği ortaya çıkarma eğilimi vardı. formların anlamı, onları benzerlerine yaklaştırmak. diğer davaların fenomenleri. Bu özellikler, L. nehri verilerinin uygulanmasında olumlu bir etkiye sahipti. müzik eğitimi için, “müzik dinleme” kursları için.
Bu nedenle, yazarın sunumunu tam olarak takip eden bütünsel LR kavramı önemini korumasa da, verimli genel fikirlerinin çoğu vb. özel kavramlar yaygın olarak kullanılmaktadır. Baykuşların eserlerinde. müzikologlar LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova, Nar'ın analiz yöntemlerini yeniden düşündü veya canlandırdı. şarkılar, LR kavramları, çift modlar.
Referanslar: Yavorsky BL, Müzikal konuşmanın yapısı. Materyaller ve notlar, bölüm 1-3, M., 1908; kendi, Modal bir ritim oluşturma alıştırmaları, bölüm 1, M., 1915, M., 1928; onun, Müziğin temel unsurları, M., 1923; kendi, Melodik sürecin inşası, kitapta: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melodi yapısı, M., 1929; Bryusova N., Müzik bilimi, tarihi yolları ve günümüzdeki durumu, M., 1910; kendi, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, koleksiyonda: B. Yavorsky, cilt. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Müzik”, 1924, bölüm 10-12; kendisine ait, Modal ritim teorisi ve görevleri üzerine, “Müzik Eğitimi”, 1930, No 1; Belyaev V., Beethoven sonatlarındaki modülasyonların analizi, SI Taneev, koleksiyonda: Beethoven hakkında Rusça kitap, M,, 1927; Protopopov S., Müzikal konuşma yapısının unsurları, 1-2 kısım, M., 1930; Ryzhkin I., Modal ritim teorisi, kitapta: Mazel L., Ryzhkin I., Teorik müzikoloji tarihi üzerine denemeler, cilt. 2, M.-L., 1939; SI Taneyev'den NN Amani'ye Mektuplar, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, No 7; Sergei İvanoviç Taneyev'in anısına, 1856-1946. Oturdu. doğumunun 90. yıldönümü için makale ve materyaller, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teorisyen, “SM”, 1957, Sayı 12; Lunacharsky AB, Modal ritim teorisi üzerine bir konferansta konuşma 5 Şubat 1930, Moskova, Sat: B. Yavorsky, cilt. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky teorisyeni, age; Kholopov Yu. N., Yavorsky ve Messiaen'in teorik sistemlerinde Simetrik modlar, içinde: Müzik ve Modernite, cilt. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
