Maria Malibran |
Maria Malibran
Bir koloratur mezzosoprano olan Malibran, XNUMX. yüzyılın seçkin şarkıcılarından biriydi. Sanatçının dramatik yeteneği, derin duygular, acımalar ve tutkuyla dolu kısımlarda tam anlamıyla ortaya çıktı. Performansı, doğaçlama özgürlüğü, sanatı ve teknik mükemmelliği ile karakterizedir. Malibran'ın sesi, alt tınıdaki özel ifade ve tını güzelliği ile ayırt edildi.
Onun hazırladığı herhangi bir parti eşsiz bir karakter kazandı, çünkü Malibran'ın bir rol oynaması onu müzikte ve sahnede yaşamak anlamına geliyordu. Bu yüzden Desdemona, Rosina, Semiramide, Amina ünlü oldu.
Maria Felicita Malibran 24 Mart 1808'de Paris'te doğdu. Maria, ünlü bir vokalist ailesinin atası olan İspanyol şarkıcı, gitarist, besteci ve vokal öğretmeni olan ünlü tenor Manuel Garcia'nın kızıdır. Maria'ya ek olarak, ünlü şarkıcı P. Viardo-Garcia ve öğretmen-vokalist M. Garcia Jr.'ı içeriyordu.
Altı yaşından itibaren kız, Napoli'deki opera performanslarına katılmaya başladı. Sekiz yaşında Maria, babasının rehberliğinde Paris'te şarkı söylemeye başladı. Manuel Garcia, kızına zorbalığın sınırında bir titizlikle şarkı söyleme ve oyunculuk sanatını öğretti. Daha sonra Mary'nin demir yumrukla çalışmaya zorlanması gerektiğini söyledi. Ama yine de, doğuştan gelen fırtınalı mizacını sanatın sınırlarına sokmayı başaran babası, kızından muhteşem bir sanatçı yaptı.
1825 baharında, Garcia ailesi İtalyan opera sezonu için İngiltere'ye gitti. 7 Haziran 1825'te on yedi yaşındaki Maria, Londra Kraliyet Tiyatrosu sahnesinde ilk kez sahneye çıktı. Hasta Giuditta Pasta'nın yerini aldı. The Barber of Seville'de Rosina olarak İngiliz seyircisinin önünde sahne alan ve sadece iki gün içinde öğrenilen genç şarkıcı, müthiş bir başarıya imza attı ve sezon bitmeden grupla nişanlandı.
Yaz sonunda, Garcia ailesi Amerika Birleşik Devletleri'ni gezmek için New York paket teknesine biner. Birkaç gün içinde Manuel, kendi ailesinin üyeleri de dahil olmak üzere küçük bir opera topluluğu kurdu.
Sezon 29 Kasım 1825'te Seville Berberi tarafından Park tietre'de açıldı; yılın sonunda Garcia, Maria için operası The Daughter of Mars'ı ve daha sonra üç opera daha sahneledi: Cinderella, The Evil Lover ve The Daughter of the Air. Performanslar hem sanatsal hem de finansal açıdan başarılıydı.
2 Mart 1826'da, babasının ısrarı üzerine Maria, New York'ta yaşlı bir Fransız tüccar olan E. Malibran ile evlendi. İkincisi zengin bir adam olarak kabul edildi, ancak kısa sürede iflas etti. Ancak, Maria aklını kaybetmedi ve yeni İtalyan opera şirketine başkanlık etti. Amerikan halkının zevkine göre, şarkıcı opera performansları dizisine devam etti. Sonuç olarak, Maria kocasının babasına ve alacaklılarına olan borçlarını kısmen geri ödemeyi başardı. Ondan sonra sonsuza dek Malibran'dan ayrıldı ve 1827'de Fransa'ya döndü. 1828'de şarkıcı ilk kez Paris'teki İtalyan Operası Grand Opera'da sahne aldı.
20'li yılların sonlarında Maria Malibran ve Henriette Sontag arasındaki ünlü sanatsal “kavgaların” arenası haline gelen İtalyan Operası sahnesiydi. Birlikte göründükleri operalarda, şarkıcıların her biri rakibini geçmeye çalıştı.
Uzun süre kızıyla tartışan Manuel Garcia, ihtiyaç içinde yaşamasına rağmen tüm uzlaşma girişimlerini reddetti. Ancak bazen İtalyan opera sahnesinde buluşmak zorunda kaldılar. Ernest Legouwe'nin hatırladığı gibi, bir keresinde Rossini'nin Othello'sunun performansında anlaşmışlardı: baba – yaşlı ve kır saçlı Othello rolünde ve kızı – Desdemona rolünde. İkisi de büyük bir ilhamla çaldı ve şarkı söyledi. Böylece sahnede halkın alkışları arasında uzlaşmaları gerçekleşti.
Genel olarak, Maria, eşsiz Rossini Desdemona'ydı. Söğütle ilgili hüzünlü şarkıyı performansı Alfred Musset'in hayal gücünü etkiledi. İzlenimlerini 1837'de yazdığı bir şiirle aktardı:
Ve arya, bir inilti gibiydi, Sadece üzüntünün çıkarabileceği şey göğsünden, Yaşama üzülen ruhun ölmekte olan çağrısı. Desdemona, yatmadan önce son şarkıyı söyledi... Önce, özlemle dolu berrak bir ses, Kalbin derinliklerine sadece hafifçe dokundu, Bir sis perdesine dolanmış gibi, Ağız güldüğünde, ama gözler yaşlarla doluyken … İşte son kez söylenen hüzünlü kıta, Ruhta geçti ateş, mutluluktan yoksun, ışık, Arp hüzünlü, hüzünlü, Kız eğildi, üzgün ve solgun, Müziğin dünyevi olduğunu fark ettim sanki Dürtüsünün ruhunu somutlaştıramadı, Ama şarkı söylemeye devam etti, hıçkırıklar içinde ölüyor, Ölüm saatinde parmaklarını tellere düşürdü.
Mary'nin zaferlerinde, konserlerinde tekrar tekrar piyanist olarak yer alan küçük kız kardeşi Polina da vardı. Kız kardeşler - gerçek bir yıldız ve geleceğin yıldızı - birbirlerine hiç benzemiyorlardı. L. Eritte-Viardot'un sözleriyle “parlak bir kelebek” olan güzel Maria, sürekli ve titiz bir çalışma yeteneğine sahip değildi. Çirkin Polina, çalışmalarında ciddiyet ve azim ile ayırt edildi. Karakterdeki farklılık, arkadaşlıklarına müdahale etmedi.
Beş yıl sonra, Maria New York'tan ayrıldıktan sonra, şöhretinin zirvesinde, şarkıcı ünlü Belçikalı kemancı Charles Berio ile tanıştı. Birkaç yıl boyunca, Manuel Garcia'nın hoşnutsuzluğuna göre, medeni bir evlilik içinde yaşadılar. Mary'nin kocasını boşamayı başardığı 1835'te resmen evlendiler.
9 Haziran 1832'de İtalya'daki parlak bir Malibran turu sırasında, kısa bir hastalıktan sonra Manuel Garcia Paris'te öldü. Çok üzülen Mary aceleyle Roma'dan Paris'e döndü ve annesiyle birlikte işleri düzenlemeye başladı. Yetim aile - anne, Maria ve Polina - Ixelles'in banliyölerinde Brüksel'e taşındı. Maria Malibran'ın kocası tarafından, giriş olarak hizmet veren yarı rotunda sütunlarının üzerinde iki sıva madalyonu olan zarif bir neoklasik ev olan bir konağa yerleştiler. Şimdi bu evin bulunduğu sokağa ünlü şarkıcının adı verilmiş.
1834-1836'da Malibran, La Scala Tiyatrosu'nda başarıyla sahne aldı. 15 Mayıs 1834'te La Scala - Malibran'da bir başka büyük Norma ortaya çıktı. Bu rolü ünlü Makarna ile dönüşümlü olarak yerine getirmek, duyulmamış bir cüret gibi görünüyordu.
Yu.A. Volkov şöyle yazıyor: “Makarna hayranları, genç şarkıcının başarısızlığını kesin olarak öngördü. Makarna bir “tanrıça” olarak kabul edildi. Yine de Malibran Milanlıları fethetti. Herhangi bir sözleşmeden ve geleneksel klişelerden yoksun olan oyunu, samimi bir tazelik ve deneyim derinliği ile rüşvet verdi. Şarkıcı, adeta canlandı, müziği ve gereksiz, yapay her şeyin görüntüsünü ve imajını temizledi ve Bellini'nin müziğinin en iç sırlarına nüfuz ederek, değerli bir kızı, sadık arkadaşı ve Norma'nın çok yönlü, canlı, büyüleyici görüntüsünü yeniden yarattı. cesur anne. Milanlılar şok oldu. En sevdiklerini aldatmadan Malibran'a haraç ödediler.
1834'te Norma Malibran'ın yanı sıra Rossini'nin Otello'sunda Desdemona, Capulets ve Montagues'de Romeo'yu, Bellini'nin La Sonnambula'sında Amina'yı seslendirdi. Ünlü şarkıcı Lauri-Volpi şunları kaydetti: “La Sonnambula'da, vokal hattının gerçek anlamda meleksi cisimsizliğiyle vurdu ve Norma'nın ünlü “Artık benim ellerimdesin” cümlesinde, büyük bir öfkenin muazzam öfkesini nasıl koyacağını biliyordu. yaralı dişi aslan."
1835'te şarkıcı ayrıca L'elisir d'amore'da Adina ve Donizetti'nin operasında Mary Stuart'ın bölümlerini seslendirdi. 1836'da Vaccai'nin Giovanna Grai'sinde başrolü söyledikten sonra Milano'ya veda etti ve ardından Londra'daki tiyatrolarda kısaca oynadı.
Malibran'ın yeteneği besteciler G. Verdi, F. Liszt, yazar T. Gauthier tarafından çok takdir edildi. Ve besteci Vincenzo Bellini, şarkıcının içten hayranları arasında olduğu ortaya çıktı. İtalyan besteci, Florimo'ya yazdığı bir mektupta Londra'daki operası La Sonnambula'nın performansından sonra Malibran ile ilk görüşmesinden bahsetti:
“Bu İngilizler tarafından, özellikle de kuşların, büyük olasılıkla papağanların dilinde şarkı söylediklerinden beri, Napolililerin dediği gibi zavallı müziğimi nasıl “soyduğumu”, işkence gördüğümü size anlatmak için yeterli sözüm yok. ki güçleri anlayamadım. Sadece Malibran şarkı söylediğinde Uyurgezerimi tanıdım…
… Son sahnenin alegrosunda, daha doğrusu “Ah, mabbraccia!” sözlerinde. (“Ah, sarıl bana!”), O kadar çok duyguyu ortaya koydu ki, o kadar içtenlikle dile getirdi ki, önce beni şaşırttı, sonra bana büyük bir zevk verdi.
… Seyirciler, kendilerini müziğimin coşkulu hayranları olarak adlandıran, ancak tanıma şerefine erişemediğim bir genç kalabalığı tarafından neredeyse sürüklendiğim sahneye hatasız çıkmamı istediler.
Malibran herkesten öndeydi, kendini boynuma attı ve en coşkulu sevinç patlamasıyla notalarımdan birkaçını “Ah, mabbraccia!” diye seslendirdi. Başka bir şey söylemedi. Ancak bu fırtınalı ve beklenmedik selamlama bile, zaten aşırı heyecanlı olan Bellini'yi suskun kılmaya yetmişti. “Heyecanım sınıra ulaştı. Tek kelime edemedim ve tamamen kafam karıştı…
El ele tutuşarak dışarı çıktık: gerisini kendin hayal edebilirsin. Size söyleyebileceğim tek şey, hayatımda bundan daha büyük bir deneyim yaşayıp yaşamayacağımı bilmediğimdir.”
F. Pastura şöyle yazıyor:
“Bellini, Malibran tarafından tutkuyla tutuldu ve bunun nedeni, söylediği selamlama ve tiyatroda sahne arkasında onunla tanıştığı sarılmalardı. Doğası gereği geniş olan şarkıcı için her şey o zaman sona erdi, bu birkaç nota daha fazlasını ekleyemedi. Son derece yanıcı bir yapıya sahip olan Bellini için bu toplantıdan sonra her şey daha yeni başladı: Malibran'ın ona söylemediğini, kendisi uydurdu…
... Malibran'ın kararlı tavrı, aklını başına toplamasına yardım etti. Malibran, ateşli Catanian'a aşk için onun yeteneğine derin bir hayranlık duyduğunu ve bu yeteneğin asla dostluğun ötesine geçmediğini ilham etmeyi başardı.
Ve o zamandan beri Bellini ve Malibran arasındaki ilişkiler en samimi ve sıcak kaldı. Şarkıcı iyi bir sanatçıydı. Bellini'nin minyatür bir portresini çizdi ve kendi portresinin olduğu bir broş verdi. Müzisyen bu hediyeleri gayretle korudu.
Malibran sadece iyi çizmekle kalmadı, bir dizi müzik eseri de yazdı - geceler, aşk romanları. Birçoğu daha sonra kız kardeşi Viardo-Garcia tarafından yapıldı.
Ne yazık ki, Malibran oldukça genç öldü. Mary'nin 23 Eylül 1836'da Manchester'da attan düşerek ölümü, Avrupa'da sempatik bir tepkiye neden oldu. Neredeyse yüz yıl sonra, Bennett'in operası Maria Malibran New York'ta sahnelendi.
Büyük şarkıcının portreleri arasında en ünlüsü L. Pedrazzi'ye aittir. La Scala Tiyatro Müzesi'nde yer almaktadır. Bununla birlikte, Pedrazzi'nin, Malibran'ın yeteneğinin bir başka hayranı olan büyük Rus sanatçı Karl Bryullov'un resminin yalnızca bir kopyasını yaptığı tamamen makul bir versiyon var. “Yabancı sanatçılar hakkında konuştu, Bayan Malibran'ı tercih etti…”, sanatçı E. Makovsky'yi hatırladı.
