Pentatonik |

Yunan pentesinden - beş ve ton

Bir oktav içinde beş adım içeren bir ses sistemi. 4 tür P vardır: yarı tonlu olmayan (veya aslında P.); yarım ton; karışık; temperli

Yarı tonlu olmayan P. ayrıca diğer isimler altında da bilinir: doğal (AS Ogolevets), saf (X. Riemann), anhemitonik, tam tonlu; proto-diyatonik (GL Katouar), trikord sistemi (AD Kastalsky), “dördüncü çağın” gama (PP Sokalsky), Çin gama, İskoç gama. Bu ana tip P. (özel eklemeler içermeyen "P" terimi genellikle yarı tonlu olmayan P anlamına gelir), tüm sesleri saf beşte bir olarak düzenlenebilen 5 aşamalı bir sistemdir. Bu P'nin ölçeklerinin bitişik adımları arasına yalnızca iki tür aralık dahil edilmiştir. – b. ikinci ve m. üçüncü. P., yarı tonlu olmayan üç adımlı ilahilerle karakterize edilir - trikordlar (m. üçüncü + b. saniye, örneğin, ega). P.'de yarı tonların olmaması nedeniyle keskin modal çekimler oluşamaz. P. ölçeği kesin bir ton merkezi göstermez. Bu nedenle, Ch'nin işlevleri. tonlar, beş sesten herhangi birini gerçekleştirebilir; dolayısıyla beş fark. aynı ses kompozisyonunun P. ölçeğinin varyantları:

Yarım ton P., müziğin gelişimindeki normal aşamalardan biridir. düşünme (bkz. Ses sistemi). Bu nedenle, P. (veya temelleri) en eski ilham perisi katmanlarında bulunur. çok çeşitli halkların folkloru (Batı Avrupa halkları dahil, bkz. X. Moser ve J. Müller-Blattau'nun kitabı, s. 15). Bununla birlikte, P. özellikle Doğu ülkelerinin (Çin, Vietnam) ve SSCB'de - Tatarlar, Başkurtlar, Buryatlar ve diğerleri için karakteristiktir.

Do Nhuan (Vietnam). “Uzak Yürüyüş” şarkısı (başlangıç).

Pentatonik düşüncenin unsurları aynı zamanda en eski Rus, Ukrayna ve Beyaz Rusya'nın da karakteristiğidir. nar. şarkılar:

A. Rubets koleksiyonundan “100 Ukrayna Halk Şarkısı”.

Rusça'da P. için tipik trikordlar. nar. şarkı genellikle en basit melodik ile örtülür. süsleme, kademeli hareket (örneğin, MA Balakirev koleksiyonundan “Rüzgar yoktu” şarkısında). P.'nin kalıntıları, Orta Çağ'ın en eski örneklerinde göze çarpmaktadır. koro (örneğin, Dorian'da karakteristik tonlama formülleri c-df, Frigce'de deg ve ega, Mixolydian kiplerinde gac). Ancak, 19. yüzyıla kadar. P. bir sistem olarak Avrupa için önemsizdi. prof. müzik. Nar'ın dikkatine. müzik, modal renk ve armoniye ilgi. Viyana klasiklerinden sonraki dönemin özellikleri, özel olarak P.'nin canlı örneklerinin ortaya çıkmasını sağladı. ifade edecek. anlamına gelir (K. Weber'in müziğinde K. Gozzi'nin “Turandot” oyununun Schiller uyarlamasına; AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy'nin çalışmasında Çin melodisi). P. genellikle dinginliği, tutkuların yokluğunu ifade etmek için kullanılır:

AP Borodin. Romantik "Uyuyan Prenses" (başlangıç).

Bazen çanların sesini yeniden üretmeye hizmet eder - Rimsky-Korsakov, Debussy. Bazen akorda P. de kullanılır ("eksik bir beşliye katlanır"):

Milletvekili Mussorgsky. "Boris Godunov". Eylem III.

Bize ulaşan numunelerde Nar. şarkıların yanı sıra prof. P.'nin çalışması genellikle majör (234. sütundaki örnekte A'ya bakın) veya minör (aynı örnekte D'ye bakın) temeline dayanır ve temeli bir tondan diğerine kaydırmanın kolaylığı nedeniyle, paralel -örneğin, alternatif mod sıklıkla oluşturulur.

Diğer P. türleri çeşitleridir. Yarım ton (hemitonik; ayrıca ditonik) P., Nar'da bulunur. Doğu'nun bazı ülkelerinin müzikleri (X. Husman, Hint ezgilerinin yanı sıra Endonezya ve Japon ezgilerine işaret eder). Noktalı resim ölçek ölçeğinin yapısı —

, Örneğin. slendro ölçeklerinden biri (Java). Karışık P., tonal ve yarım ton olmayan özellikleri birleştirir (Husman, Kongo halklarından birinin melodilerinden bahseder).

Temperli P. (ancak eşit mizaç değil; terim keyfidir), oktavın tonlarla veya yarı tonlarla çakışmayan 5 adıma bölündüğü Endonezya slendro ölçeğidir. Örneğin, Cava gamelanlarından birinin akortu (yarım tonlarda) şu şekildedir: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktav – 2,40).

Bize gelen ilk teori. P.'nin açıklaması bilim adamları Dr. China'ya aittir (muhtemelen MÖ 1. binyılın 1. yarısına tarihlenmektedir). Akustik içinde, 12 komşu sesin bir oktavında birleştirilen lu sistemi (mükemmel beşte 5 ses, Zhou hanedanlığı kadar erken bir tarihte geliştirildi), beş çeşidinin hepsinde yarı tonlu olmayan borular verdi. P.'nin modunu matematiksel olarak kanıtlamaya ek olarak (en eski anıt, Guan Zhong'a atfedilen “Guanzi” incelemesidir - MÖ 7. yüzyıl), beş sesin karşılık geldiği P.'nin adımlarının karmaşık bir sembolizmi geliştirildi. 5 element, 5 tat; ayrıca, "gong" (c) tonu hükümdarı, "shan" (d) - yetkilileri, "jue" (e) - halkı, "zhi" (g) - işleri, "yu" (a) - simgeliyordu. şeyler.

P.'ye olan ilgi 19. yüzyılda yeniden canlandı. AN Serov, P.'nin Doğu'ya ait olduğunu düşündü. müzik ve iki adımın atlanmasıyla diyatonik olarak yorumlanır. PP Sokalsky, P.'nin Rusça'daki rolünü ilk kez gösterdi. nar. şarkı ve P.'nin bir tür ilham perisi olarak bağımsızlığını vurguladı. sistemler. Sahne konsepti açısından, P.'yi "dörtlü çağı" ile ilişkilendirdi (bu sadece kısmen doğrudur). B. Bartok ve Z. Kodaly'nin fikirlerini tahmin eden AS Famintsyn, ilk kez P.'nin eski bir ranza tabakası olduğuna dikkat çekti. Avrupa müziği; noktalı resim katmanlarının altında P.'yi ve Rusça'yı keşfetti. şarkı. KV Kvitka, yeni gerçekler ve teorik temelde. önkoşullar Sokalsky'nin teorisini eleştirdi (özellikle, "dörtlü çağın" P.'nin trikordlarına indirgenmesi ve ayrıca onun "üç dönemli" şeması - dörtlü, beşinci, üçte biri) ve pentatonik AS teorisini netleştirdi Sahne konseptine dayanan Ogolevets, P.'nin gizli bir biçimde daha gelişmiş müzikte de var olduğuna inanıyordu. sistemdir ve diyatonik ve genetik olarak daha sonraki ilham perilerinde kipsel organizasyonun bir tür "iskeletidir". düşünme IV Sposobin, P.'nin ters olmayan armoni türlerinden birinin oluşumu üzerindeki etkisini kaydetti (235 şeridinin sonundaki örneğe bakın). Tatlı patates. Ayrıntılı bir P. teorisi geliştiren ve Tat'taki varlığını inceleyen Girshman. müzik, teorik tarihi aydınlattı. 20. yüzyılın yabancı müzikolojisinde P.'nin anlaşılması. Aralık ayında zengin malzeme de birikmiştir. P. türleri (yarı tonlu olmayanlara ek olarak).

Referanslar: Serov AN, Bilim Konusu Olarak Rus Halk Şarkısı, “Müzik Mevsimi”, 1869-71, aynısı, kitabında: İzbr. makaleler vb. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, Rus halk müziğinde Çin ölçeği, Musical Review, 1886, 10 Nisan, 1 Mayıs, 8 Mayıs; onun, Rus halk müziği …, Har., 1888; Famintsyn AS, Asya ve Avrupa'da Antik Hint-Çin ölçeği, “Bayan”, 1888-89, aynısı, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Aryan şarkısının melodik deposu üzerine, “RMG”, 1897-98, ed. ed., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Volga bölgesi halkları arasında halk müziği tarihinin özeti, "Kazan Yüksek Müzik Okulu Müzik ve Etnografya Bölümü Bildiriler Kitabı", cilt. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Halk-Rus müzik sisteminin özellikleri, M. — P., 1923; Kvitka K., İlk tonoryadlar, “İlk vatandaşlık ve Ukpapna'daki kalıntıları, cilt. 3, Kipb, 1926 (Rus per. – İlkel ölçekler, kendi kitabında: Favori eserler, yani 1, Moskova, 1971); ego, Angemitonik ilkeller ve Sokalskyi teorisi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, kitap 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitonic primitifler ve Sokalsky'nin teorisi, kendi kitabında: Izbr. Works, yani 1, М., 1971); его же, La systиme anhémitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Polonya'daki 1927. Slav coğrafyacılar ve etnograflar Kongresi Günlüğü, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Slav halkları arasında Pentatonisite, kitabında: Izbr. Works, yani 1971, M., 2); onun, Sovyetler Birliği'nde pentatonik ölçeğin Etnografik dağılımı, İzbr. eserler, yani 1973, M., 1928; Kozlov IA, Tatar ve Başkurt halk müziğinde yarım tonlu olmayan beş sesli diziler ve bunların müzikal ve teorik analizi, “Izv. Kazan Devleti Arkeoloji, Tarih ve Etnografya Derneği. üniversite”, 34, cilt. 1, hayır. 2-1946; Ogolevets AS, Modern müzik düşüncesine giriş, M. — L., 1951; Sopin IV, Temel müzik teorisi, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonik ve Tatar Müziğindeki Gelişimi, M., 1966; Aizenstadt A., Aşağı Amur bölgesi halklarının müzikal folkloru, koleksiyonda: Kuzey ve Sibirya halklarının müzikal folkloru, M., 1967; Doğu ülkelerinin müzikal estetiği, ed. AT. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Papualıların melodileri üzerine yorum, kitapta: Maclay'in kıyısında, M., 1; Ambros AW, Müzik Tarihi, Cilt. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Müzik teorisi için fizyolojik bir temel olarak ton duyumları teorisi, Braunschweig, 1875 (рус. çev.: Helmholtz GLP, İşitsel duyumlar doktrini …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonik ve tetrakordal melodi…, Lpz., 1; Kunst J., Music in Java, v. 2-1949, The Hague, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Yunan lirinin pentatonik akortu .., «Klasik Üç Aylık», XNUMX v.

Yu. H. Holopov