Verdi'nin operalarından ünlü aryalar

Giuseppe Verdi müzikal dramanın ustasıdır. Trajedi operalarının doğasında vardır: ölümcül aşk veya aşk üçgeni, lanet ve intikam, ahlaki seçim ve ihanet, canlı duygular ve finalde bir veya birkaç kahramanın neredeyse kesin ölümü içerirler.

Besteci, İtalyan operasında oluşturulan geleneğe bağlı kaldı; opera eyleminde şarkı söyleyen sese güvenmek. Çoğu zaman, opera bölümleri belirli sanatçılar için özel olarak yaratıldı ve daha sonra teatral çerçevenin ötesine geçerek kendi hayatlarını yaşamaya başladı. Bunlar aynı zamanda seçkin şarkıcıların repertuarında bağımsız müzikal numaralar olarak yer alan Verdi'nin operalarından birçok aryadır. Bunlardan bazıları.

"Ritorna'nın kazananı!" (“Bize zaferle geri dönün…”) – Aida'nın “Aida” operasından aryası

Verdi'ye Süveyş Kanalı'nın açılışı için bir opera yazması teklif edildiğinde önce reddetti, ancak sonra fikrini değiştirdi ve sadece birkaç ay sonra Mısırlı askeri liderin aşkını anlatan hüzünlü bir peri masalı olan "Aida" ortaya çıktı. Radames ve Etiyopya kralının kızı köle Aida, Mısır'a düşmandır.

Aşk, devletler arasındaki savaş ve kendisi de Radames'e aşık olan Mısır kralı Amneris'in kızının entrikaları nedeniyle sekteye uğrar. Operanın sonu trajiktir; aşıklar birlikte ölürler.

İlk perdenin 1. sahnesinin sonunda “Zaferle bize dön…” aryası duyulur. Firavun Radames'i ordunun komutanı olarak atar, Amneris onu zaferle geri dönmeye çağırır. Aida kargaşa içindedir: Sevgilisi babasına karşı savaşacaktır ama ikisi de onun için aynı derecede değerlidir. Kendisini bu azaptan kurtarmak için tanrılara dua ederek yakarır.

"Yürüyün la vampa!" (“Alev Yanıyor”) – Azucena'nın “Il Trovatore” operasındaki şarkısı

“Troubadour” bestecinin romantik eğilimlere övgüsüdür. Opera, mistik bir dokunuşa sahip karmaşık bir olay örgüsüyle öne çıkıyor: intikam susuzluğu, bebeklerin ikamesi, kavgalar, infazlar, zehirle ölüm ve şiddetli tutkular. Çingene Azucena tarafından büyütülen Kont di Luna ve ozan Manrico'nun, güzel Leonora'ya aşık olan kardeşler ve rakipler olduğu ortaya çıkar.

Verdi'nin operalarındaki aryalar arasında Azucena'nın ikinci perdenin 1. sahnesindeki şarkısı da yer alabilir. Ateşin yanındaki çingene kampı. Ateşe bakan çingene, annesinin kazıkta nasıl yakıldığını hatırlıyor.

“Addio, del passato” (“Beni sonsuza kadar affet…”) – Violetta'nın “La Traviata” operasındaki aryası

Operanın konusu, Oğul A. Dumas'ın “Kamelyaların Hanımı” adlı oyununa dayanmaktadır. Genç adamın babası, Alfred Germont ile fahişe Violetta arasındaki ilişkiye müdahale ederek, bu kısır ilişkiyi kesmelerini talep eder. Violetta, sevdiği kız kardeşinin iyiliği için ondan ayrılmayı kabul eder. Alfred'e başka birine aşık olduğuna dair güvence verir ve bunun için genç adam ona acımasızca hakaret eder.

Verdi'nin operalarındaki en içten aryalardan biri Violetta'nın operanın üçüncü perdesindeki aryasıdır. Ölümcül hasta kadın kahraman Paris'teki bir apartman dairesinde ölür. Kız, Germont Sr.'nin mektubunu okuduktan sonra Alfred'in gerçeği öğrendiğini ve ona geldiğini öğrenir. Ancak Violetta ömrünün yalnızca birkaç saatinin kaldığını anlıyor.

“Hız, tempo, mio ​​Dio!” (“Barış, barış, aman Tanrım…”) – Leonora'nın “Force of Destiny” operasından aryası

Opera, besteci tarafından Mariinsky Tiyatrosu'nun isteği üzerine yazılmıştır ve prömiyeri Rusya'da yapılmıştır.

Alvaro yanlışlıkla çok sevdiği Leonora'nın babasını öldürür ve kardeşi Carlos her ikisinden de intikam almaya ant içer. Karmaşık hikayeler, şimdilik kaderlerinin nasıl bağlantılı olduğunu bilmeyen Alvaro ve Carlos'u bir araya getirir ve kız, sevgilisinin acemi olduğu manastırın yakınındaki bir mağaraya münzevi olarak yerleşir.

Arya dördüncü perdenin 2. sahnesinde duyulur. Carlos, Alvaro'yu manastırda bulur. Erkekler kılıçlarla dövüşürken Leonora kulübesinde sevgilisini hatırlar ve ona barış göndermesi için Tanrı'ya dua eder.

Elbette Verdi'nin operalarındaki aryalar sadece kadın kahramanlar tarafından değil aynı zamanda kahramanlar tarafından da icra ediliyor. Örneğin, Rigoletto'dan Mantua Dükü'nün şarkısını herkes bilir, ancak bu operadan bir başka harika aryayı hatırlayın.

“Cortigiani, vil razza” (“Courtisanlar, kötü ahlakın şeytanları…”) – Rigoletto'nun “Rigoletto” operasından aryası

Opera, V. Hugo'nun “Kral Kendini Eğlendiriyor” adlı dramasına dayanıyor. Opera üzerinde çalışırken bile siyasi imalardan korkan sansür, Verdi'yi librettoyu değiştirmeye zorladı. Böylece kral dük oldu ve eylem İtalya'ya taşındı.

Ünlü bir tırmık olan Dük, soytarı kambur Rigoletto'nun sevgili kızı Gilda'yı kendisine aşık eder ve soytarı bunun sahibinden intikam almaya yemin eder. Kız, sevgilisinin anlamsızlığına ikna olmasına rağmen onu, canı pahasına babasının intikamından kurtarır.

Arya üçüncü (veya prodüksiyona bağlı olarak ikinci) perdede duyulur. Saraylılar Gilda'yı evinden kaçırıp saraya götürdüler. Dük ve Soytarı onu arıyor. Önce Dük onun kalede olduğunu öğrenir, ardından Rigoletto. Kambur, saraylılara kızını kendisine geri vermeleri için boşuna yalvarır.

"Ella giammai m'amò!" (“Hayır, beni sevmedi…”) – Kral Philip'in “Don Carlos” operasından aryası

Operanın librettosu IF Schiller'in aynı adlı dramasından uyarlanmıştır. Aşk çizgisi (Kral Philip - üvey annesine aşık olan oğlu Don Carlos - Kraliçe Elizabeth) burada siyasi olanla - Flanders'ın kurtuluşu için verilen mücadeleyle - kesişiyor.

Philip'in büyük aryası operanın üçüncü perdesini başlatıyor. Kral odasında düşüncelidir. Karısının kalbinin kendisine kapalı olduğunu ve yalnız olduğunu kendi kendine itiraf etmek ona acı verir.