Deneysel müzik |
deneysel müzik (lat. deneysel - test, deneyim) - yeni besteleri test etmek için bestelenen müzik. teknikler, yeni performans koşulları, olağandışı ses malzemesi vb. E. m. belirsizdir; “yaratıcı arayış”, “inovasyon”, “cesur deneyim” veya (olumsuz bir çağrışımla) “umutsuz bir yol” gibi ifadelerle temas eder. Bu kavramların ilişkililiği ve kesişimleri “E. m." net ve kalıcı sınırlar. Çoğu zaman E. m. olarak kabul edilen eserler zamanla icra pratiğine girer ve orijinalliğini kaybeder. bir deneme dokunuşu (Liszt'in Anahtarsız Bagatelle, 1885'teki “atonalite”; Ives'in oda topluluğu için yaptığı parçadaki ses dokusunun hareketliliği Cevapsız Soru, 1908; Webern'in minyatür Orkestra Parçası No. 1, 1913'teki önemli ölçüde geliştirilmiş on iki sesli yapı; Cage'in Bacchanalia'sında “hazır piyano”, 1938, vb.). Deneyler-şakalar, örneğin E. m.'ye de atfedilebilir. Bach'ın öğrencisi Kirnberger'in “Polonezlerin ve Minuetlerin Saatlik Hazır Yazarı” (1757) kitabının veya Mozart'a atfedilen “İki Zar Kullanarak, En Ufak Bir Fikri Olmadan Her Miktarda Vals Besteleme Rehberi” kitabının tariflerine göre yazılmış müzik. Müzik ve Kompozisyon” (1793).
50'lerde. 20. yüzyıl Beton müzik, elektronik müzik, esas olarak elektronik müzik olarak adlandırıldı (1958'de, somut müziğin öncüsü olan P. Schaeffer, Paris'te Birinci Uluslararası Deneysel Müzik On Yılı'na öncülük etti). Nasıl E.m. örneğin, ışık ve müziğin sentezini (hafif müzik), makine müziğini de göz önünde bulundurun.
Müzik denemesi. art-ve, sanatta bir parlaklık ve yenilik hissi yaratır. Algılama, her zaman estetik olarak eksiksiz bir sonuca yol açmaz, bu nedenle müzisyenler genellikle E. m.'ye şüpheyle bakarlar: “Bir deney bilimlerde bir şey ifade eder, ancak (müzikal) kompozisyonda hiçbir şey ifade etmez” (IF Stravinsky, 1971, s. 281).
Referanslar: Zaripov R. Kh., Ural melodileri (Ural elektronik bilgisayarla müzik besteleme sürecinde), Bilgi Güçtür, 1961, No 2; kendi, Sibernetik ve müzik, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin ve görünür müzik fikrinin gelişimi, içinde: Müzik ve Modernite, cilt. 6, M., 1969; kendisine ait, Hafif müzik: yeni sanatın oluşumu ve özü, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une müzik deneysel, “RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, “Muzyka”, 1958, rok 3, no 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (Rusça çeviri – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der deneyselellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Deneysel müzik, NY, 1959; Moles A., Les musiques deneysel, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, başlık altında: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (Rusça tercüme – Kohoutek Ts., Technique of Composition of Music of the 1976th Century, M., 1975) ; Schdffer B., Maly muhbiri muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Ayrıca bkz. Beton müzik, Elektronik müzik makaleleri altında.
Yu. N.Kholopov
