Müzikal mektup |
müzik notası, notasyon (Latin notatio, Italian notazione, semeiografia, French notation, semeiographie, German Notation, Notenschrift), müziğin kaydedilmesinin yanı sıra müziğin kendisinin kaydedilmesi için kullanılan bir grafik işaretler sistemidir. N. p.'nin başlangıçları. eski zamanlarda ortaya çıkmıştır.
Başlangıçta kulaktan aktarılan ezgiler resimsel olarak belirlenmişti. yolu (görüntüleri kullanarak). Dr. Mısır'da böyle bir kayıt yapılmaya çalışıldı. Dr. Babylon'da ideografik kullandığına inanılmaktadır. (hece) müzik kaydı. çivi yazısı kullanarak sesler (çivi yazılı bir kil tablet korunmuştur - müzikal seslerin hece notasyonu olarak yorumlanan ek işaretlerle bir şiir yazılmıştır). Izlemek. sahne N. s harfiydi. Sesleri belirtmek için harf sistemi Dr. Yunanistan'da kullanıldı. Bu sistem seslerin yalnızca perdesini kaydedip sürelerini kaydetmese de, eski Yunanlıların müziği monofonik olduğundan ve melodi şiirsel ile yakından ilişkili olduğundan, o zamanın müzisyenlerini tatmin etti. Metin. Bu sayede, N. p., müzik ve müziğin kusuruna rağmen. Dr. Yunanistan'da teori, diğer dava türleri ile birlikte bir ortalama aldı. geliştirme (bkz. Alfabe müzikali, Antik Yunan müziği). 6. c. Sesleri belirtmek için Yunanca ile birlikte lat harfleri kullanılmaya başlandı. alfabe; 10 c. Latince sesleri belirleme yöntemi. harfler tamamen eskinin yerini aldı. 20. yüzyılda harf sistemi. kısmen müzik-teorik olarak kullanılır. litre-re otd belirtmek için. sesler ve tonlar. Dr. antik sistem deliydi N. p., cf. yüzyıl (bkz. Nevmy). Özel işaretler – ilahilerin melodilerini hatırlatmak için sözlü metin üzerine neumeler yazılmıştır; deli ağırlıklı olarak kullanıldı. Katolik notasyonu için. dini ilahiler. Zamanla, neumun yüksekliğini daha doğru bir şekilde belirtmek için çizgiler kullanılmaya başlandı. Başlangıçta, bu tür çizgiler seslerin tam perdesini göstermiyordu, ancak müzisyenin neuma tarafından belirtilen ses sayısından hangilerinin nispeten daha düşük ve hangilerinin nispeten daha yüksek olduğunu görmesine izin verdi. Satır sayısı birden 18'e kadar değişmekteydi; birkaç satırdaki sistemler, olduğu gibi, muses dizilerini kağıt üzerinde yeniden üretti. alet. 11. yüzyılda Guido d'Arezzo, N. s.'nin bu yöntemini geliştirdi ve modernin prototipi olan dört müzik hattını tanıttı. müzik personeli. Satırların başına, üzerlerine kaydedilen seslerin tam perdesini gösteren harf işaretleri yerleştirdi; bu işaretler modernin prototipleriydi. anahtarlar. Yavaş yavaş, anlamsız işaretler, yalnızca seslerin perdesini gösteren kare nota başlarıyla değiştirildi. Bu N. s. Gregoryen ilahiyi kaydetmek için yaygın olarak kullanıldı ve bu nedenle koro adını aldı (bkz. Koro notasyonu, Gregoryen ilahisi).
Izlemek. N. p.'nin gelişiminde bir aşama. sözde idi. Aynı anda sabitlenen adet gösterimi. ve seslerin perdesi ve süresi. İkincisi, not başlarının şekli ile belirtilmiştir. Her nota süresinin üçlü veya iki parçalı karakterini oluşturan dizinin işaretleri, müzik satırının başına, dizi değiştirildiğinde müzik metninin ortasına yerleştirildi. Bu sistemde kullanılan duraklama işaretleri, adet sürelerine karşılık gelir ve adlarını taşır (bkz.
15.-17. yüzyıllarda adet gösterimi ile eşzamanlı olarak. instr. kaydetmek için kullanılan alfabetik veya sayısal bir sistem vb. tablo vardı. müzik. Bölümün özelliklerine uygun birçok çeşidi vardı. aletler; ulusal tablo türleri de vardı: Almanca, Fransızca, İtalyanca, İspanyolca.
Notalı bir bas sesinin üstüne veya altına yazılan sayılarla akorları belirleme yöntemi - genel bas veya sürekli bas (sürekli bas) con ile kullanıldı. 16. yüzyılda yaygınlaşmıştır. başbakanlık yaptı. org ve piyanonun eşlik eden bölümünün sunumu için. 20. yüzyılda dijital bas sadece uyum öğrenme alıştırması olarak kullanılır.
Modernde dijital müzik kayıt sistemi kullanılmaktadır. Bazı ranzalarda oynamayı öğrenmeyi basitleştirmek için pedagojik uygulama. aletler. Çalgının tel sayısına göre çıta yerini çizgilerle değiştirir, üzerlerinde ipin boyuna basılması için hangi perdeyi gösteren numaralar yazılır.
Rusya'da, doğrusal olmayan bir N. s. (znamenny veya kanca) sonundan beri vardı. 11. c. (muhtemelen daha erken) 17. yüzyıla kadar. dahil. Bir tür sapkın yazıydı ve Ortodoks Kilisesi'nde kullanılıyordu. Şarkı söyleme. Znamenny şarkılarının notasyonu ideografikti. form N. s. – işaretler otd olarak gösterilir. tonlamalar veya motifler, ancak seslerin tam perdesini ve kapsamını belirtmedi. Daha sonra, sözde seslerin yüksekliğini belirten ek işaretler getirildi. cinnabar işaretleri (bkz. Znamenny ilahisi, Hooks).
Başlangıçta. 17. yüzyılda Ukrayna'da ve daha sonra Rusya'da, monofonik günlük ilahilerin notasyonu ile, kare notalar ve bir cefaut anahtarı kullanılarak kanca yazısından 5 doğrusal bir müzik sistemine kademeli bir geçiş yapılır (bkz. Anahtar).
İlham perilerinin gelişim sürecinde yüzyıllarca süren arayıştan sonra. dava modern tarafından geliştirilmiştir. N. p., bazı eksikliklere rağmen, bu güne kadar dünya çapında kullanılmaya devam ediyor. Modern N. p.'nin avantajı. öncelikle notaların ses-yükseklik konumunun ve metro-ritimlerinin belirlenmesinin görünürlüğünden oluşur. oranlar. Ayrıca, aralık kayıt için bir müzik kadrosunun kullanımına izin veren tuşların varlığı. müzik aralıkları. gam, kendimizi 5 çizgili bir müzik sistemiyle sınırlandırmayı mümkün kılar, sadece ara sıra ek çizgilere ve tamamlayıcılara başvurur. atamalar.
D. Millau. Les Choephores. 1916. Okur, okuyucu korosu ve vurmalı çalgılar için bölüm notunun sayfaları.
Modernin kurucu unsurları. N.s. şunlardır: 5 hatlı personel; çıta çizgilerinin yükseklik değerini belirleyen tuşlar; müzikal işaretler: saplı (veya çubuklu) oval kafalar - dolgusuz (beyaz) ve dolgulu (siyah); aralık müzikal işaret unsurlarının ifade edilmesi ile ilgilidir. matematik dayalı seslerin süresi. her notanın (geçici) payın ikiye bölünmesi ilkesi; Anahtardaki tesadüfi işaretler, tüm müzik boyunca belirli bir adımın yüksekliğini sabitler. eserler ve notalarla (rastgele), perdeyi yalnızca belirli bir ölçüde ve belirli bir oktav için değiştirerek; metre gösterimleri, yani bir ölçüdeki vuruşların sayısı ve boylamları; Ekle. bir sesin (nokta, fermata, lig), birkaçının birliğinin süresinde bir artış öngören işaretler. çalgı, topluluk, koro ve orkestra bestelerinin yeteneklerini karşılayan ortak bir müzik sistemine müzik görevlileri (bkz. Müzik kadrosu, Övgü, Anahtar işaretler, Puan).
Uygulanan ve geliştirilen sistem birbirini tamamlayacaktır. atamalar - tempo, dinamik ve ayrıca belirli performans yöntemlerinin katılımını, ifadenin doğasını vb. Gösterir. Oldukça geniş bir aralıkta ayrışmaya izin veren tempo atamalarıyla birlikte. genel müzikal ve estetiğe bağlı olarak uygulama. dönemin ve müziğin enstalasyonları. icracının kendisinin duyguları (allegro, andante, adagio, vb. gibi adlandırmalar), baştan. 19. yüzyıl giderek daha sık kullanılmaya başlandı ve metronom sarkaç salınımlarının sayısıyla ifade edilen temponun tamamlayıcı tanımları. Bütün bunlarla bağlantılı olarak, N. s. müziği daha doğru kaydetmeye başladı. Yine de bu saplantı hiçbir zaman müziğin ses kayıtları yardımıyla saplantısı kadar açık olmaz.
K. Stockhausen. Perküsyon döngüsünden.
Bestecinin talimatlarına en sıkı şekilde uyulsa bile, icracı ilham perilerinin aynı müzik notalarını birçok şekilde yorumlayabilir. İşler. Bu kayıt, çalışmanın sabit bir yazılı tespiti olarak kalır; ancak, müziğin gerçek sesinde. eserler yalnızca bir veya başka bir icracıda bulunur. yorumlar (bkz. Müzik performansı, Yorumlama).
Yeni müzik. 20. yüzyılın akımları. notasyon yöntemlerinde bazı değişiklikler getirdi. Bir yandan, bu, performans tanımlarının daha da iyileştirilmesi ve zenginleştirilmesi, çok karmaşıklarının bir genişlemesidir. Böylece, iletken yöntemlerin tanımları, daha önce bilinmeyen performans türlerinin (Sprechgesang) tanımları vb. Kullanılmaya başlandı. Şu veya bu besteci tarafından öne sürülen ve kendi eserinin dışında kullanılmayan adlandırmalar ortaya çıkıyor. Somut müzik ve elektronik müzikte, N. s. hiç kullanılmaz – yazar kendi eserini yaratır. k.-l'ye izin vermeyen tek teyp kaydında. sabitleme biçimindeki değişiklikler. Öte yandan, muses taraftarları. aleatorik, türlerinden birinde veya diğerinde, eserlerinin değişmez yazılı tespitini reddederek, sanatçının takdirine bağlı olarak çok şey bırakır. Fikirlerinin yeniden yaratılmasının serbest doğaçlamaya yakın bir biçimde gerçekleştirilmesi gerektiğine inanan besteciler, eserlerinin çoğu zaman notalandırmasını yaparlar. bir dizi “ipucu” şeklinde, bir tür müzik. çizelgeler.
1839'da Fransızlar tarafından icat edilen, körler için müzik metnini sabitlemek için özel bir sistem var. öğretmen ve müzisyen L. Braille; SSCB'de körlere müzik öğretmek için kullanılır. Ayrıca bkz. Ermeni müzik notası, Bizans müziği.
Referanslar: Papadopulo-Keramevs KI, Kuzey ve Güney Slavları arasında müzik notalarının kökeni …, “Arkeoloji ve Tarih Bülteni”, 1906, no. 17, s. 134-171; Nuremberg M., Müzikal grafikler, L., 1953; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; David E. Et Lussy M., Histoire de la notationmusicale depuis ses Origines, P., 1882; Wölf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-1, Lpz., 2-1913; onun, Die Tonschriften, Breslau, 19; Smits vanWaesberghe J., Guido d'Arezzo'nun müzik notasyonu, “Musica Divina”, 1924, v. 1951; Georgiades Thr. G., Sprache, Musik, schriftliche Musikdarstellung, “AfMw”, 5, Jahrg. 1957, sayı 14; kendi, Musik und Schrift, Münch., 4; Machabey A., Notations müzikal olmayan modales des XII-e ve XIII-e sicle, P., 1962, 1957; Rarrish C., Ortaçağ müziğinin notasyonu, L. – NY, (1959); Karkoschka E., Das Schriftbild der neuen Musik, Celle, (1957); Kaufmann W., Musical notations of the Orient, Bloomington, 1966 (Indiana University Series, No 1967); Ape60 W., Polyphonen Musik der Die Notation, 1-900, Lpz., 1600.
VA Vakhromeev
