Sezar Antonovich Cui |

Sezar Cui

Cui. Bolero “Ah, canım, sevgilim” (A. Nezhdanova)

“Duygu kültürü” ile romantik evrenselciliğin ışığında, yalnızca Cui'nin romantizm ve opera temaları ve poetikası ile erken dönem melolarının tamamı değil; Cui'nin genç arkadaşlarının (Rimsky-Korsakov dahil) Ratcliffe'in gerçekten ateşli lirizmine hayran olmaları da anlaşılabilir. B. Asafyev

C. Cui bir Rus besteci, Balakirev topluluğunun bir üyesi, bir müzik eleştirmeni, tahkimat alanında önde gelen bir bilim adamı, bir mühendis-general olan Mighty Handful'ın fikirlerinin ve yaratıcılığının aktif bir propagandacısıdır. Faaliyetinin tüm alanlarında önemli başarılar elde etti, yerli müzik kültürünün ve askeri bilimin gelişimine önemli katkılarda bulundu. Cui'nin müzik mirası son derece geniş ve çeşitlidir: 14 opera (4'ü çocuklar için), birkaç yüz romantizm, orkestral, koro, topluluk eserleri ve piyano besteleri. 700'den fazla müzikal kritik eserin yazarıdır.

Cui, Litvanya'nın Vilna şehrinde, Fransa'nın yerlisi olan yerel bir spor salonu öğretmeni ailesinde doğdu. Çocuk müziğe erken ilgi gösterdi. İlk piyano derslerini ablasından aldı, daha sonra bir süre özel öğretmenlerle çalıştı. 14 yaşında ilk bestesini yaptı - bir mazurka, ardından geceler, şarkılar, mazurkalar, sözsüz aşklar ve hatta “Üvertür veya buna benzer bir şey” geldi. Kusurlu ve çocukça saf, bu ilk eserler yine de, onları o sırada Vilna'da yaşayan S. Moniuszko'ya gösteren Cui'nin öğretmenlerinden birini ilgilendirdi. Seçkin Polonyalı besteci, çocuğun yeteneğini hemen takdir etti ve Cui ailesinin yenilmez mali durumunu bilerek, müzik teorisini ve kontrpuanını onunla ücretsiz olarak çalışmaya başladı. Cui, Moniuszko ile sadece 7 ay çalıştı, ancak büyük bir sanatçının dersleri, kişiliği, bir ömür boyu hatırlandı. Bu dersler ve spor salonunda eğitim görmenin yanı sıra, St. Petersburg'un askeri bir eğitim kurumuna girmesi nedeniyle ayrılması nedeniyle kesintiye uğradı.

1851-55'te. Cui, Ana Mühendislik Okulu'nda okudu. Sistematik müzik çalışmaları söz konusu değildi, ancak başta haftalık opera ziyaretlerinden olmak üzere birçok müzikal izlenim vardı ve daha sonra Cui'nin besteci ve eleştirmen olarak oluşumu için zengin yiyecekler sağladılar. 1856'da Cui, Yeni Rus Müzik Okulu'nun temelini atan M. Balakirev ile tanıştı. Biraz sonra A. Dargomyzhsky'ye ve kısaca A. Serov'a yakınlaştı. 1855-57'de devam ediyor. Nikolaev Askeri Mühendislik Akademisi'ndeki eğitimi, Balakirev'in etkisi altında, Cui müzikal yaratıcılığa giderek daha fazla zaman ve çaba ayırdı. Akademiden mezun olduktan sonra Cui, “teğmenlerdeki bilimlerde mükemmel başarı sınavında” prodüksiyonuyla topografya öğretmeni olarak okulda kaldı. Cui'nin zahmetli pedagojik ve bilimsel faaliyeti, ondan muazzam bir emek ve çaba gerektiren ve neredeyse hayatının sonuna kadar devam ederek başladı. Cui, hizmetinin ilk 20 yılında asteğmenlikten albaylığa geçti (1875), ancak öğretmenlik görevi yalnızca okulun alt sınıflarıyla sınırlıydı. Bunun nedeni, askeri yetkililerin, bir subayın bilimsel ve pedagojik, besteleme ve eleştirel faaliyetleri eşit başarı ile birleştirme fırsatı fikriyle anlaşamamasıydı. Bununla birlikte, Mühendislik Dergisi'nde (1878) yayınlanan “Avrupa Türkiye Operasyon Tiyatrosu'ndaki Bir Mühendis Subayın Seyahat Notları” başlıklı parlak makalenin yayınlanması, Cui'yi tahkimat alanında en önde gelen uzmanlar arasına yerleştirdi. Kısa süre sonra akademide profesör oldu ve tümgeneralliğe terfi etti. Cui, Rus ordusunun subaylarının neredeyse çoğunluğunun çalıştığı tahkimat, ders kitapları üzerine bir dizi önemli çalışmanın yazarıdır. Daha sonra genel mühendis rütbesine ulaştı (albay-generalin modern askeri rütbesine karşılık gelir), aynı zamanda Mikhailovskaya Topçu Akademisi ve Genelkurmay Akademisi'nde pedagojik çalışmalarda bulundu. 1858'de Cui'nin 3 romantizmi, op. 3 (V. Krylov'un istasyonunda), aynı zamanda ilk baskıda Kafkas Tutsağı operasını tamamladı. 1859'da Cui, bir ev performansı için tasarlanan komik opera The Mandarin'in Oğlu'nu yazdı. Prömiyerde M. Mussorgsky mandalina gibi davrandı, yazar piyanoya eşlik etti ve uvertür Cui ve Balakirev tarafından 4 elde yapıldı. Aradan yıllar geçecek ve bu eserler Cui'nin en repertuar operaları olacak.

60'larda. Cui, G. Heine'nin aynı adlı şiirine dayanan “William Ratcliff” operasında (1869'da Mariinsky Tiyatrosu sahnesinde yayınlandı) çalıştı. “Bu arsa üzerinde durdum çünkü fantastik doğasını, kahramanın belirsiz, ama tutkulu, ölümcül şekilde etkilenen karakterini sevdim, Heine'nin yeteneğinden ve A. Pleshcheev'in mükemmel çevirisinden etkilendim (güzel şiir beni her zaman büyüledi ve müziğim üzerindeki şüphesiz etkisi)”. Operanın kompozisyonu, Balakirevilerin ideolojik ve sanatsal tutumlarının canlı besteci pratiği ile test edildiği ve opera yazımı Cui'nin deneyiminden öğrendikleri bir tür yaratıcı laboratuvara dönüştü. Mussorgsky şunları yazdı: “Evet, iyi şeyler sizi her zaman bekletir ve bekletir ve Ratcliff iyi bir şeyden daha fazlasıdır… Ratcliff sadece sizin değil, bizim de bizimdir. Sanatsal rahminizden gözlerimizin önünde sürünerek çıktı ve beklentilerimize asla ihanet etmedi. … Garip olan da bu: Heine'nin “Ratcliff”i bir ayaklık, “Ratcliff” sizin – bir tür çılgın tutku ve o kadar canlı ki, müziğiniz yüzünden ayaklıklar görünmüyor – kör ediyor. Operanın karakteristik bir özelliği, edebi kaynak tarafından önceden belirlenmiş olan kahramanların karakterlerindeki gerçekçi ve romantik özelliklerin tuhaf birleşimidir.

Romantik eğilimler sadece olay örgüsü seçiminde değil, orkestra ve armoni kullanımında da kendini gösterir. Birçok bölümün müziği güzellik, melodik ve harmonik ifade ile ayırt edilir. Ratcliff'e nüfuz eden resitatifler tematik olarak zengin ve renk bakımından çeşitlidir. Operanın önemli özelliklerinden biri iyi gelişmiş bir melodik anlatımdır. Operanın eksiklikleri arasında geniş bir müzikal ve tematik gelişmenin olmaması, sanatsal dekorasyon açısından ince detayların belirli bir kaleydoskopikliği sayılabilir. Bir bestecinin genellikle harika müzik malzemelerini tek bir bütün halinde birleştirmesi her zaman mümkün değildir.

1876'da Mariinsky Tiyatrosu, Cui'nin yeni eseri Angelo operasının galasına ev sahipliği yaptı. Cui, zaten olgun bir sanatçıyken onu yaratmaya başladı. Besteci olarak yeteneği gelişti ve güçlendi, teknik becerisi önemli ölçüde arttı. Angelo'nun müziğinde büyük bir ilham ve tutku vardır. Yaratılan karakterler güçlü, canlı ve akılda kalıcıdır. Cui, operanın müzikal dramaturjisini ustaca inşa etti ve sahnede olan bitenin gerilimini çeşitli sanatsal yollarla eylemden eyleme kademeli olarak güçlendirdi. Anlatım açısından zengin ve tematik gelişim açısından zengin alıntıları ustaca kullanır.

Opera türünde Cui birçok harika müzik yarattı, en yüksek başarılar “William Ratcliffe” ve “Angelo” idi. Bununla birlikte, muhteşem keşiflere ve içgörülere rağmen, başta belirlenen görevlerin ölçeği ile pratik uygulamaları arasındaki tutarsızlık olmak üzere belirli olumsuz eğilimlerin de ortaya çıktığı yer burasıdır.

Müzikte en yüce ve en derin duyguları somutlaştırabilen harika bir söz yazarı, bir sanatçı olarak kendini en çok minyatürde ve her şeyden önce romantizmde ortaya koydu. Bu türde Cui, klasik armoni ve armoni elde etti. Gerçek şiir ve ilham, “Aeolian harp”, “Menisküs”, “Yanmış mektup”, “Kederle aşınmış”, 13 müzikal resim, Rishpen'den 20 şiir, Mickiewicz'den 4 sone, Puşkin'den 25 şiir gibi romantizm ve vokal döngülerini işaretledi. Nekrasov'un 21 şiiri, AK Tolstoy ve diğerlerinin 18 şiiri.

Cui tarafından enstrümantal müzik alanında bir dizi önemli eser, özellikle “In Argento” piyano süiti (Rus müziğinin yurtdışında popülerleştiricisi L. Mercy-Argento'ya ithaf edilmiştir, Cui'nin çalışmaları hakkında bir monografın yazarıdır) ), 25 piyano prelüdü, “Kaleidoscope” keman süiti vb. 1864'ten neredeyse ölümüne kadar, Cui müzikal-eleştirel faaliyetine devam etti. Gazete konuşmalarının konuları son derece çeşitlidir. St. Petersburg konserlerini ve opera performanslarını kıskanılacak bir sabitlikle gözden geçirdi, bir tür St. Petersburg müzikal kronolojisi yarattı, Rus ve yabancı bestecilerin eserlerini ve sanatçıların sanatını analiz etti. Cui'nin makaleleri ve incelemeleri (özellikle 60'larda) büyük ölçüde Balakirev çevresinin ideolojik platformunu ifade etti.

İlk Rus eleştirmenlerinden biri olan Cui, yabancı basında düzenli olarak Rus müziğini tanıtmaya başladı. Cui, Paris'te Fransızca olarak yayınlanan “Rusya'da Müzik” kitabında, “tüm ülkelerin ve tüm zamanların en büyük müzik dehalarından biri” olan Glinka'nın eserinin dünya çapındaki önemini vurguladı. Yıllar geçtikçe, bir eleştirmen olarak Cui, dünya görüşündeki belirli değişikliklerle ilişkilendirilen Mighty Handful ile ilişkili olmayan sanatsal hareketlere karşı daha hoşgörülü oldu ve eleştirel yargılardan öncekinden daha fazla bağımsız oldu. Böylece, 1888'de Balakirev'e şunları yazdı: “… Ben zaten 53 yaşındayım ve her yıl, tüm etkilerden ve kişisel sempatilerden yavaş yavaş nasıl vazgeçtiğimi hissediyorum. Bu, tatmin edici bir ahlaki tam özgürlük duygusudur. Müzikle ilgili yargılarımda yanılabilirim ve bu beni biraz rahatsız ediyor, yeter ki samimiyetim müzikle ilgisi olmayan yabancı etkilere yenik düşmüyor.

Cui, uzun yaşamı boyunca, birkaç hayat yaşadı, seçtiği tüm alanlarda istisnai olarak çok şey yaptı. Ayrıca beste, eleştirel, askeri-pedagojik, bilimsel ve sosyal faaliyetlerde aynı anda bulundu! Olağanüstü bir yetenekle çarpılan şaşırtıcı performans, gençliğinde oluşan ideallerin doğruluğuna derin bir inanç, Cui'nin büyük ve olağanüstü kişiliğinin tartışılmaz kanıtıdır.

A.Nazarov