Victor Karpovich Merzhanov (Victor Merzhanov) |
Viktor Merzhanov
24 Haziran 1941'de Moskova Konservatuarı'nda devlet sınavları yapıldı. SE Feinberg'in piyano sınıfı mezunları arasında, aynı anda hem konservatuardan hem de AF Gedike'nin hocası olduğu org sınıfından mezun olan Viktor Merzhanov var. Ancak genç piyanist, adının mermer Onur Kuruluna yazılmasına karar verildiği gerçeğini yalnızca öğretmenin mektubundan öğrendi: o zamana kadar çoktan bir tank okulunun öğrencisi olmuştu. Böylece savaş, Merzhanov'u çok sevdiği eserinden dört yıl boyunca uzaklaştırdı. Ve 1945'te, dedikleri gibi, bir gemiden baloya: askeri üniformasını bir konser kıyafetine çevirerek, All-Union Performans Müzisyenleri Yarışması'na katıldı. Ve sadece bir katılımcı değil, kazananlardan biri oldu. Öğrencisinin oldukça beklenmedik başarısını açıklayan Feinberg, o zaman şunları yazdı: “Piyanistin çalışmasındaki uzun araya rağmen, çalması sadece çekiciliğini kaybetmekle kalmadı, aynı zamanda yeni erdemler, daha fazla derinlik ve bütünlük kazandı. Büyük Vatanseverlik Savaşı yıllarının tüm çalışmalarında daha da büyük bir olgunluk izi bıraktığı söylenebilir.
- Ozon çevrimiçi mağazasında piyano müziği →
T. Tess'in mecazi sözlerine göre, "ordudan evine dönen bir adam gibi müziğe döndü." Bütün bunların doğrudan bir anlamı var: Merzhanov, yüksek lisans okulunda (1945-1947) profesörüyle gelişmek için Herzen Caddesi'ndeki konservatuara döndü ve ikincisini tamamladıktan sonra burada öğretmenlik yapmaya başladı. (1964'te kendisine profesör unvanı verildi; Merzhanov'un öğrencileri arasında Bunin kardeşler, Yu. Slesarev, M. Olenev, T. Shebanova da vardı.) Ancak sanatçının bir yarışma sınavı daha vardı - 1949'da birinci oldu. Varşova'daki savaştan sonra ilk Chopin yarışması. Bu arada, gelecekte piyanistin Polonyalı dehanın eserlerine büyük önem verdiği ve burada önemli başarılar elde ettiği belirtilebilir. M. Smirnov, "Hassas tat, mükemmel orantı duygusu, sadelik ve samimiyet, sanatçının Chopin'in müziğinin ifşaatlarını aktarmasına yardımcı oluyor" dedi. "Merzhanov'un sanatında yapmacık hiçbir şey yok, dışsal etkisi olan hiçbir şey yok."
Bağımsız konser çalışmalarının başında Merzhanov, öğretmeninin sanatsal ilkelerinden büyük ölçüde etkilendi. Ve eleştirmenler defalarca buna dikkat çekti. Böylece, 1946'da D. Rabinovich, All-Union yarışmasını kazananın oyunu hakkında şunları yazdı: “Romantik bir deponun piyanisti V. Merzhanov, S. Feinberg okulunun tipik bir temsilcisidir. Bu, çalma tarzında ve daha az olmamak üzere, yorumun doğasında hissedilir - biraz dürtüsel, anlarda coşkulu. A. Nikolaev, 1949 tarihli bir incelemede onunla aynı fikirdeydi: “Merzhanov'un oyunu büyük ölçüde öğretmeni SE Feinberg'in etkisini gösteriyor. Bu, hem hareketin gergin, heyecanlı nabzında hem de müzik dokusunun ritmik ve dinamik konturlarının plastik esnekliğinde yansıtılır. Ancak o zaman bile eleştirmenler, Merzhanov'un yorumunun parlaklığının, renkliliğinin ve mizacının müzikal düşüncenin doğal, mantıklı bir yorumundan geldiğine dikkat çekti.
... 1971'de Moskova Konservatuarı Büyük Salonu'nda Merzhanov'un konser etkinliğinin 25. yıldönümüne adanmış bir akşam düzenlendi. Programı üç konserden oluşuyordu - Beethoven'ın Üçüncüsü, Liszt'in Birinci ve Rachmaninoff'un Üçüncüsü. Bu bestelerin icrası, piyanistin önemli başarılarına aittir. Burada Schumann Karnavalı, Mussorgsky'nin Bir Sergide Resimleri, Grieg'in Sol majör Baladı, Schubert, Liszt, Tchaikovsky, Scriabin, Prokofiev, Shostakovich'in oyunlarını ekleyebilirsiniz. Sovyet eserleri arasında N. Peiko'nun Sonatina-Masalından, E. Golubev'in Altıncı Sonatı'ndan da bahsetmek gerekir; sürekli olarak S. Feinberg tarafından yapılan Bach müziğinin aranjmanlarını ve aranjmanlarını çalıyor. V. Delson 1969'da şöyle yazmıştı: "Merzhanov, nispeten dar ama özenle hazırlanmış bir repertuvara sahip bir piyanist. Sahneye getirdiği her şey, yoğun düşünmenin, ayrıntılı cilalamanın ürünü. Merzhanov, her zaman sonuna kadar kabul edilemeyen ancak asla reddedilemeyecek olan estetik anlayışını, yüksek performans düzeyinde ve büyük bir içsel inançla somutlaştırdığı için her yerde onaylıyor. Chopin'in 24 prelüdünü, Paganini-Brahms Varyasyonlarını, Beethoven'ın birkaç sonatını, Scriabin'in Beşinci Sonatını ve orkestralı bazı konçertoları yorumlaması böyledir. Belki de Merzhanov'un sanatındaki klasik eğilimler ve her şeyden önce mimari uyum arzusu, genel olarak uyum, romantik eğilimlere üstün gelir. Merzhanov duygusal patlamalara eğilimli değildir, ifadesi her zaman sıkı bir entelektüel kontrol altındadır.
Farklı yıllara ait incelemelerin karşılaştırılması, sanatçının biçimsel imajının dönüşümünü yargılamayı mümkün kılar. Kırkların notaları, çalmasının romantik coşkusundan, dürtüsel mizacından bahsediyorsa, o zaman icracının katı zevki, orantı duygusu, kendini tutması daha da vurgulanır.
Grigoriev L., Platek Ya., 1990
