Değişken fonksiyonlar |
Değişken fonksiyonlar (ikincil, yerel fonksiyonlar) – mod fonksiyonları, “ana mod ayarına aykırı” (Yu. N. Tyulin). Müzik prod geliştirme sırasında. modun tonları (akorların temel tonları dahil) birbirleriyle ve ortak bir ton merkezi ile çeşitli ve karmaşık ilişkilere girer. Aynı zamanda, merkezden uzaktaki tonların herhangi bir çeyrek-beşinci oranı, ton bağlantılarının ana hücrenin tonik-baskın (veya tonik-alt-baskın) bağlantılarını taklit ettiği bir yerel modal hücre üretir. perde hücresi. Ortak ton merkezine bağlı kalan tonların her biri geçici olarak yerel bir toniğin işlevini üstlenebilir ve beşte bir üzerinde bulunan ton sırasıyla baskın olabilir. Çelişkili temellerin gerçekleştirildiği bir ikincil modal hücre zinciri ortaya çıkar. yerçekimi perde montajı. Bu hücrelerin elemanları P. f. Yani, C-dur'da c tonunun bir anası vardır. kararlı mod işlevi (prima tonik), ancak harmonik sürecinde. shift hem yerel (değişken) alt baskın (tonik g için) hem de yerel baskın (tonik f değişkeni için) olabilir. Bir akorun yerel bir işlevinin ortaya çıkması melodik karakterini etkileyebilir. figürasyon. P. f'nin genel prensibi:
Yu. N. Tyulin, tüm yerel destekleri (şemada - T) yan tonikler olarak adlandırır; onları çeken P. f. (şemada - D) - sırasıyla, yan baskınlar, bu kavramı diyatonik olarak genişletiyor. akorlar. Kararsız P. t. sadece baskın değil, aynı zamanda alt baskın olabilir. Sonuç olarak, tüm tonlar diyatoniktir. Beşinci seri, kenar tonları (C-dur f ve h cinsinden) hariç tam (S – T – D) modal hücreler oluşturur, çünkü indirgenmiş beşinci oran yalnızca belirli koşullar altında saf beşe benzetilir. Ana ve P. t.'nin tam şeması. yukarıdaki sütun 241'e bakın.
Yukarıda bahsedilen armonilere ek olarak P. f., melodik aynı şekilde oluşturulur. p.f. Diyatonik giriş tonlarında, karmaşıklık ve zenginleştirme nedeniyle oluşur.
yukarıda ve aşağıda verilenlere bitişik tonların değerindeki değişiklikler:
(örneğin, III derecenin sesi, II veya IV'e giriş tonu olabilir). Giriş tonlarının değiştirilmesiyle, ilgili tuşların karakteristik unsurları ana tuş sistemine dahil edilir:
P. f. Teorisi akorların ve tuşların bağlantılarının anlaşılmasını genişletir ve derinleştirir. Takip etmek. alıntı:
JS Bach. Temperlenmiş Clavier, Cilt I, Prelude es-moll.
işlevlerin değişkenliği temelinde doruğa ulaşan Napoliten uyumu, Fes-dur toniğinin yerel işlevini de yerine getirir. Bu, bu anahtarda olmayan melodiyi es-moll'a getirmeyi mümkün kılar. ces-heses-as'ı hareket ettirir (es-moll ces-b-as olmalıdır).
P. f teorisi açısından C-dur'da ikincil baskın (ko II st.) a-cis-e (-g). değişiklik-kromatik olduğu ortaya çıkıyor. saf diyatonik varyant. ikincil baskın (aynı derecede) as. Harmonik çok boyutluluğunun değişken-fonksiyonel güçlendirmesi olarak. yapı, çok işlevliliğin kökeni, çok uyumlu ve çok seslilik yorumlanır.
P. f. teorisinin kökenleri. 18. yüzyıla kadar uzanır. JF Rameau bile “kadansın taklidi” fikrini öne sürdü. Yani, tipik bir ardışık dizi VI - II - V - I'de, Rameau'ya göre ilk binom, V - I dönüşümünü, yani kadansı “taklit eder”. Daha sonra, G. Schenker, tonik olmayan bir akorun “tonikleştirilmesi” terimini önerdi ve onunla birlikte modun her bir adımının bir toniğe dönüşme eğilimini belirledi. M. Hauptmann (ve ondan sonra X. Riemann) harmoniklerin analizinde. T – S – D – T kadansları, S. Riemann'ın modal çevre üzerindeki işlevsel süreçlere - varlıklara olan dikkatsizliği için ilk T'nin baskın olma arzusunu gördü. fonksiyonel teorinin ihmali, bir kesinti ve P. f. teorisine ihtiyaç duyulmasına neden oldu. Bu teori Yu tarafından geliştirilmiştir. N. Tyulin (1937). Benzer IV Sposobin de fikirleri ifade etti (“merkezi” ve “yerel” işlevler arasında ayrım). P. f. Teorisi Tyulin psikolojik olanı yansıtır. Algının özellikleri: “Algılanan fenomenlerin, özellikle akorların değerlendirilmesi, oluşturulan bağlama bağlı olarak her zaman değişir.” Gelişim sürecinde, şimdiki zamana göre öncekinin sürekli olarak yeniden değerlendirilmesi vardır.
Referanslar: Tyulin Yu. N., Uyumun öğretilmesi, cilt 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Theortical Foundations of Harmony, L., 1956, M., 1965; onlar, Uyum Ders Kitabı, M., 1959, M., 1964; Sposobin IV, Uyumun seyri üzerine dersler, M., 1969.
Yu. N.Kholopov
