Değişken perde |
Değişken perde - kökün (tonik) işlevinin dönüşümlü olarak aynı ölçeğin farklı tonlarıyla gerçekleştirildiği bir mod ve aynı tonik (tonik) ile ölçeği değişen bir mod (IV Sposobin'e göre).
"P" kavramı. ben.” daha çok değişken ton olarak adlandırılması gerekmesine rağmen, genellikle bu modlardan ilkine uygulanır ve ikincisi – aslında
Rus halk şarkısı “Sen benim alanımsın.”
değişken perde. P. l. Nar'da yaygındır. müzik, özellikle Rusça. Tonal merkezin kırılganlığını ilişkilendirir, neredeyse herhangi bir adıma nispeten kolayca geçmesine izin verir ve modülasyon hissi yoktur. Desteğin modülasyondan değişken modlu yer değiştirmesi arasındaki fark, bir anahtardan ayrılıp diğerini kurmanın olmaması veya iki veya daha fazlasının birleşmesidir. tuşları (tek bir ölçekle) tek bir modsal bütün halinde. İki veya daha fazla duygu hakimdir. aynı mod sistemine ait renkler (MI Glinka, “Ivan Susanin”, 1. perde, “Buz nehri doldurdu”). Bu, özellikle en yaygın P. l biçiminde fark edilir. - paralel değişen bir perde (yukarıdaki örneğe ve Ses sistemi makalesinde Rus şarkısı “Bir bebek ormanda yürüdü” örneğine bakın). P. l. için olağan olan bir destekten diğerine geçişlerin yumuşaklığı, ona sakince yanardöner bir karakter verir. Bununla birlikte, etkileyiciliğinin başka bir yorumu da mümkündür - örneğin, Borodin'in Prens Igor operasının 2. perdesinden bir alıntıya bakın:
Erkeklerin dansı vahşidir.
Ortaçağ teorilerinde. "P" terimi için perdeler. ben.” ilgili bir kavram tonus peregrinus'tur (örneğin, “nos qui vivimus” antifonunun melodisinde “dolaşan ton”), bu da parçalanmadaki melodinin sonunu gösterir. finallerin yanı sıra diğer perde desteklerinin değişkenliği. 17. yüzyıl kavramı anlam bakımından benzerdir. alteratio modi ("mod değişimi"), bir tonda başlayıp başka bir tonda biten parçalara uygulanan (K. Bernhard tarafından); tonda bir değişiklik hem modülasyon hem de P. l olarak yorumlanabilir. NP Diletskii (70. yüzyılın 17'leri) P. ben. “karma müzik” doktrininde. Rusça modal değişkenlik için. nar. NA Lvov (1790) şarkılara dikkat çekti ve onları “müzikal tuhaflıklar” olarak nitelendirdi (Lvov-Prach'ın “Rus Halk Şarkıları Koleksiyonu…” koleksiyonundan 25 ve 30 numaralı şarkılar). Ama özünde “P l” kavramı ve terimi. ilk olarak VL Yavorsky tarafından önerildi. Teorik açıklaması, modal yapının bir bölümünde belirli tonların sabit olduğu ve diğerinde kararsız olduğu gerçeğine kadar kaynadı (örneğin, VA Zuckerman'a göre tersine çevrilebilir yerçekimi, sesler ga).
Yu. N. Tyulin, P. l'nin oluşumunu bağlar. değişken akor fonksiyonlarının amplifikasyonu ile.
Referanslar: Lvov HA, Rus Halk Şarkıları Üzerine adlı kitabında: Sesleriyle Rus Halk Şarkıları Koleksiyonu, St. Petersburg, 1790, yeniden yayınlandı. M., 1955; Diletsky HP, Müzisyen Dilbilgisi, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Müzikal konuşmanın yapısının unsurları, bölüm 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Uyum Ders Kitabı, Bölüm 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Rus türkülerinin modal yapısı ve temel müzik teorisi dersinde incelenmesi, M., 1968; Sposobin IV, Uyumun seyri üzerine dersler, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky ve “Music Grammar”, “Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Bazı armoni soruları, kitabında: müzikal-teorik denemeler ve etütler, cilt. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Holopov
