Tını |

Fransız tınısı, İngiliz tınısı, Alman Klangfarbe

Ses renklendirme; aynı yükseklikte ve yükseklikteki seslerin ayırt edildiği, ancak farklı enstrümanlarda, farklı seslerde veya aynı enstrümanda, ancak farklı şekillerde icra edildiği bir müzik sesinin (perde, gürlük ve süre ile birlikte) işaretlerinden biri, vuruşlar. Tını, ses kaynağının yapıldığı malzemeye göre belirlenir - bir müzik aletinin vibratörü ve şekli (teller, çubuklar, plaklar vb.) ve rezonatör (piyano güverteleri, kemanlar, trompet çanları, vb.); tını, odanın akustiğinden etkilenir – emici, yansıtıcı yüzeyler, yankılanma, vb.'nin frekans özellikleri. T., sesin bileşimindeki üst tonların sayısı, bunların yükseklik, hacim, gürültü tonları, ses oluşumunun ilk anı – atak (keskin, pürüzsüz, yumuşak), formantlar – ses spektrumunda gelişmiş kısmi tonların alanları, vibrato ve diğer faktörler. T. ayrıca sesin toplam hacmine, kayıttaki - yüksek veya düşük, sesler arasındaki vuruşlara bağlıdır. Dinleyici, T. Ch. arr. çağrışımsal temsillerin yardımıyla – bu ses kalitesini görsel, dokunsal, tatlandırıcı vb. bozulma izlenimleriyle karşılaştırır. nesneler, fenomenler ve bunların korelasyonları (sesler parlak, parlak, donuk, donuk, sıcak, soğuk, derin, dolu, keskin, yumuşak, doygun, sulu, metalik, camsı vb.); işitsel tanımlar (sesli, sağır) daha az kullanılır. T. perde tonlamasını büyük ölçüde etkiler. ses tanımı (perdeye göre az sayıda üst tonlu düşük kayıt sesleri genellikle belirsiz görünür), sesin bir odaya yayılma yeteneği (formantların etkisi), vokal performansında ünlülerin ve ünsüzlerin anlaşılabilirliği.

Kanıta dayalı tipoloji T. mus. sesler henüz işe yaramadı. Tını işitmenin, örneğin aynı tipik tonla seslerin algılanması gibi bir bölge doğasına sahip olduğu tespit edilmiştir. Kemanın tonu, kompozisyonda biraz farklılık gösteren bütün bir ses grubuna karşılık gelir (bkz. Bölge). T. önemli bir müzik aracıdır. dışavurumculuk. T.'nin yardımıyla, ilham perilerinin bir veya başka bir bileşeni ayırt edilebilir. bütünün - bir melodi, bas, akor, bu bileşene bir özellik vermek, bir bütün olarak özel bir işlevsel anlam vermek, cümleleri veya parçaları birbirinden ayırmak - karşıtlıkları güçlendirmek veya zayıflatmak, süreçteki benzerlikleri veya farklılıkları vurgulamak için bir ürünün geliştirilmesi; besteciler ton (tını uyumu), geçişler, hareket ve ton geliştirme (tını dramaturjisi) kombinasyonlarını kullanırlar. Yeni tonlar ve bunların kombinasyonları (orkestrada, orkestrada) arayışı devam ediyor, elektrikli müzik aletlerinin yanı sıra yeni tonlar elde etmeyi mümkün kılan ses sentezleyicileri yaratılıyor. Sonoristik, tonların kullanımında özel bir yön haline geldi.

Fiziko-akustik biri olarak doğal ölçek olgusu. T.'nin bir müzik aracı olarak armoninin gelişimi üzerinde güçlü bir etkisi oldu. dışavurumculuk; sırayla, 20. yüzyılda. sesin tını tarafını geliştirmek için armoni aracılığıyla gözle görülür bir eğilim vardır (çeşitli paralellikler, örneğin, ana üçlüler, doku katmanları, kümeler, çan sesini modelleme vb.). Muses organizasyonunun bir takım özelliklerini açıklamak için müzik teorisi. dil art arda T'ye döndü. T. ile bir şekilde muses arayışı bağlanır. akortlar (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister ve diğerleri), modal-harmonik ve modal-fonksiyonel müzik sistemlerinin açıklamaları (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith ve diğerleri .araştırmacılar ).

Referanslar: Garbuzov HA, Doğal tonlar ve armonik anlamları, içinde: Müzik akustiği komisyonunun eserlerinin toplanması. HYMN Bildirileri, cilt. 1, Moskova, 1925; kendi, Tını işitmenin zon doğası, M., 1956; Teplov BM, Müzikal yeteneklerin psikolojisi, M.-L., 1947, kitabında: Bireysel farklılıkların sorunları. (Seçilmiş eserler), M., 1961; Müzikal akustik, gen. ed. NA Garbuzova tarafından düzenlendi. Moskova, 1954. Agarkov OM, Keman çalmada müzikal ifade aracı olarak Vibrato, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Müzikal tınıların algılanması ve sesin bireysel armoniklerinin anlamı, kitapta: Akustik araştırma yöntemlerinin müzikolojide uygulanması, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato ve perde algısı, kitabında: Akustik araştırma yöntemlerinin müzikolojide uygulanması, M., 1964; Sherman NS, Tek tip bir mizaç sisteminin oluşumu, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Müzik eserlerinin analizi, (bölüm 1), Müziğin unsurları ve küçük formları analiz etme yöntemleri, M, 1967, Volodin A., Harmonik spektrumun ses perdesi ve tını algısındaki rolü, kitapta.: Müzikal sanat ve bilim, sayı 1, M., 1970; Rudakov E., Şarkı söyleyen sesin kayıtları ve örtülü seslere geçişler hakkında, age; Nazaikinsky EV, Müzikal algının psikolojisi üzerine, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (Rusça çeviri - Helmholtz G., İşitsel duyumların fizyolojik bir temeli olarak doktrini müzik teorisi, St. Petersburg, 1875).

Yu. N. Paçavralar