Müzikte üç tür ana dal
Başlıca üç ana tip vardır. Tıpkı minörde olduğu gibi bunlar doğal, armonik ve melodik makamlardır.
Her türün özelliklerine daha yakından bakalım.
doğal ana
Bu, alternatif tonlar ve yarım tonlar ilkesine göre oluşturulmuş en basit gamdır: “2 ton – yarım ton – 3 ton – yarım ton.” Toplamda, böyle bir ölçekte sekiz müzik adımı vardır (I, II, III, IV, V, VI, VII ve yine I).
Ve bu skalanın yapısı için formüle göre, I ve II basamakları arasında bir tam ton mesafe olmalı, II ve III basamakları arasında da bir tam ton olmalı, III ve IV basamakları yarım olmalıdır. bir ton ayrı (yarı ton). Ayrıca, aynı formüle göre, IV ve V, V ve VI, VI ve VII adımları arasında, çalışması için tam bir ton almanız gerekir. Son olarak, yarım ton, VII ile yukarıda tekrarlanan I adımı arasındaki zinciri kapatır.
Bu formüle göre ölçek oluşturma tekniğini “Müzikte Çerçeve: Majör ve Minör” dersinde zaten ayrıntılı olarak inceledik - orada tonlar ve yarım tonlar hakkında hem örnekler hem de açıklamalar bulabilirsiniz.
Kısa olması için, sadece bir örneğe bakalım. Diyelim ki A büyük ölçeğini almamız gerekiyor (harf atama – A-dur). Bu ölçek LA sesiyle başlar ve onunla biter. Buna göre, yeni başlayanlar için, LA'den bir sonraki, daha yüksek LA'ya notların ölçeğini yazabiliriz, yani bir tür boşluk yapabiliriz.
Ardından, formüle göre bu aralıkta işleri sıraya koymanız gerekir. Belki de bazı değişiklik belirtileri olacaktır - sivri uçlar veya daireler. Kolaylık ve netlik için, tonlar ve yarım tonlarla çalışırken, bu aşamada genellikle piyano klavyesinin kullanılması önerilir.
KISACA TONLAR VE SEMİTONLAR HAKKINDA
Piyanodaki iki bitişik beyaz tuş arasında onları ayıran siyah bir tane varsa, aralarındaki mesafenin bir tam tona eşit olacağını hatırlayın (örneğin, FA ve SOL, LA ve SI).
Ayırma siyahı yoksa, iki beyaz tuş doğrudan temas halindeyse ve birbirine en yakın komşuysa, bu durumda aralarındaki mesafe yarım tona eşit olacaktır (klavyede sadece iki boşluk vardır - MI-FA ve SI-DO).
Ayrıca, yarım ton, en yakın iki tuş arasındaki mesafedir (genellikle kombinasyonlarda - siyah beyaz veya beyaz ve siyah). Örneğin: C ve C-SHARP veya C-SHARP ve RE, vb.
[çöküş]
Öyleyse iş parçamızın adımları arasındaki mesafeyi doğal ana formüle uygun olarak getirelim.
| KADEMELİ | FORMÜLE GÖRE MESAFE | DÜZELTME |
| I-II | ton | LA ve SI – bu notalar arasında tam bir ton var, olması gerektiği gibi, burada herhangi bir değişikliğe gerek yok, devam edelim. |
| II-III | ton | SI ve DO – bu sesler arasında bir yarım ton vardır, ancak formül tam bir ton gerektirir, bu nedenle burada bir düzeltme gereklidir. Tam bir tona bir yarım ton daha eksiğimiz olduğundan, DO notasını yükselterek ekliyoruz – DO-SHARP'ı alıyoruz, böylece mesafeyi artırıyoruz ve ilk işareti alıyoruz. |
| III-IV | Yarım ton | C-SHARP ve RE – yarım ton: olması gerektiği gibi. Gördüğünüz gibi, önceki konumdaki değişikliğin burada da faydalı bir etkisi oldu: Sonuç olarak, her iki tarafta da tam bir düzene sahibiz. |
| IV-V | ton | RE ve MI – olması gerektiği gibi tam bir ton, hadi devam edelim. |
| V-VI | ton | MI ve FA yarım tonlardır, ancak tam bir tona ihtiyacınız vardır. Bu dezavantajı ortadan kaldırıyoruz, FA aşamasını artırıyoruz, bunun yerine FA-SHARP'ı alıyoruz ve şimdi MI ve FA-SHARP aşamaları arasındaki mesafe bir ton oldu. |
| XNUMX-XNUMX | ton | F-SHARP ve SALT – yine yarım ton ve yine formüle göre bir ton gereklidir. Aynısını yapıyoruz - eksikleri ekliyoruz ve böylece SALT-SHARP'ı elde ediyoruz. |
| VII-I | Yarım ton | G-SHARP ve LA – yarım ton, olması gerektiği gibi, burada her şey yolunda. |
Ölçek üzerinde çalışırken, üç yeni karakter, üç keskinlik elde ettik – F-SHARP, C-SHARP ve SOL-SHARP. Görünüşlerinin nedeni, ses oranlarının ana ölçeğin formülüne uygunluğudur. Bu işaretlerden en az biri kabul edilmezse, gerçek bir büyük ölçek çalışmaz, yani küçük bir anahtarda veya başka bir şekilde ses çıkarırdı.
Bununla birlikte, bir veya başka bir doğal ana ölçekte hangi sivri veya dairelerin bulunması gerektiğini bulmak için, ölçeği her seferinde formüle göre yeniden oluşturmak hiç de gerekli değildir. Anahtarların beşte birlik çemberi olarak adlandırılan hazır sonuçlar tablosunu kullanabilir ve ayrıca “Anahtarlardaki işaretler nasıl hatırlanır” dersinde önerdiğimiz yönteme göre anahtarlardaki işaretleri nasıl anında tanımlayacağınızı öğrenebilirsiniz. Profesyonel bir müzisyen, belirli bir ölçekte işaretlerin ne olduğunu bir saniye bile düşünmemeli, sadece “iki kez iki gibi” (öğren, ezberle, usta) bilmelidir.
ANA TUŞLARDAKİ İŞARETLERİ BELİRLEME YÖNTEMİ
Majör gamın yapısı için formülü kullanmadan majör anahtarlardaki işaretleri hızlı bir şekilde belirleme yönteminin özünü kısaca hatırlayalım. Anahtar keskinliği ve dairelerin doğru sırasını her zaman hatırlamalısınız. Keskinlerin sırası FA DO SOL RE LA MI SI şeklindedir. Düz sipariş: SI MI LA RE SOL DO FA.
Kural 1. Anahtar keskin ise, skaladaki son keskin tonikten bir adım daha aşağıdadır.
Örneğin, B majör anahtarında: tonik SI'dir ve son keskin SI'dan bir adım daha düşük, yani LA olacaktır. Toplamda Do majörde 5 keskinlik olacak: FA DO SOL RE LA (her şeyi sırayla söylüyoruz, “son” LA SHARP'ta duruyoruz).
Kural 2. Tonalite düz ise, o zaman daire sırasına göre gittiğimiz işaretleri belirlemek için ihtiyacımız olan toniğe ulaşıyoruz ve bir tane daha ekliyoruz, sonraki daire.
Örneğin, A bemol majör anahtarında tonik, A bemol sesidir. Daire sırasına göre gidiyoruz: SI, MI, LA (burada toniğe ulaştık) + sırayla bir sonraki daireyi RE yakalıyoruz. A-flat major'da toplam 4 daire vardır: SI MI LA ve RE.
Anahtarın keskin mi yoksa düz mü olduğu nasıl belirlenir? Çok basit. Düz tuşların adlarında genellikle "düz" kelimesi bulunur (örneğin, B bemol majör, MI bemol majör, C bemol majör). Keskin tuşlar adına, ya basit değiştirilmemiş adımlar görünür ya da “keskin” kelimesi vardır (örneğin, G majör, E majör, F-keskin majör).
Bununla birlikte, kuralın istisnaları vardır, bunlar hatırlanması gereken iki ana anahtardır: C majör (hiçbir keskin nişancı veya şapka yoktur) ve F majör (içinde bir B-bemol vardır, ancak hiçbir şey yoktur. anahtar adına "flat" kelimesi).
[çöküş]
Doğal majör hem halk müziğinde hem de besteciler tarafından bestelenen klasik müzikte çok yaygındır. Örneğin, Rusya Federasyonu Ulusal Marşı'nın melodisi, doğal Do majör anahtarına kaydedildi.
harmonik majör
Harmonik majörde, doğalın aksine, altıncı derece düşürülür. Düşüş, düz işareti kullanılarak (azalmadan önce adım saf bir notsa, yani değişiklik yapılmadan), çift düz (azalmadan önce adım zaten düşük, düz ise) veya bekar kullanılarak yarım tonluk bir şekilde gerçekleşir. işareti (bu durumda, adım düşmeden önce keskin bir notsa).
Böylece, örneğin, harmonik E-flat majörde (Es-dur), kendi üç dairesine (SI, MI, LA-FLAT) ek olarak, C-FLAT (VI azaltılmış adım) da görünecektir. Harmonik B-majörde (H-dur), altıncı adımın düşürülmesinin bir sonucu olarak, G-BECAR görünecektir (bu anahtarda, orijinal, doğal altıncı adım G-SHARP'tır).
Harmonik indirgenmiş VI derecesi, ölçek ölçeğinin yapısını büyük ölçüde değiştirir ve ayrıca bu tür modda yeni artan ve azalan aralıkların ortaya çıkmasına neden olur. Böylece, örneğin, III ve VI alt derece arasında, doğal majörde olmayan, azaltılmış bir dördüncü (min. 4) aralığı oluşur. Azaltılmış VI ve VII adımları arasında artan bir saniye (uv.2) aralığı vardır.
Ayrıca sadece bir adımı değiştirmek de tuştaki akorların oluşumunu etkiler. Böylece, azaltılmış VI adımı nedeniyle, alt baskın üçlü – S53 (alt baskın IV adımıdır, modun ana adımlarından biridir) minör hale gelirken, doğal majörde majör olmuştur. Doğal majörde minör olan VI derecesinin üçlüsü artar (Uv.53).
Altıncı derecenin düşürülmesi, müziğin parlaklığını arttırmak, yeni bir ses lezzeti yaratmak için besteciler tarafından zevkle kullanılır. Sonuçta, büyük bir perde koşullarında beklenmedik bir küçük akor, yumuşaklık tonları yaratır, olağandışı sondaj, bazen oryantal renkler getirir. En önemli şey, bu basit yolun dinleyiciler tarafından asla fark edilmemesidir, VI adımının düşürülmesi her zaman özel bir şekilde algılanır.
Armonik majörün güzelliğini ve ilginç sesini kendiniz takdir edebilmeniz için, müzik literatüründen bir örnek dinlemenizi öneririz. Bu, NA Rimsky-Korsakov “Noelden Önce Gece” operasından bir melodi.
melodik majör
Melodik majörde, iki adım aynı anda değişir - VI ve VII ve onlar da aşağı iner. Ancak melodik dizi özeldir; doğal ve harmonik olanlardan farklı olarak, yukarı ve aşağı hareket ederken farklıdır. Böylece, melodik majörde yukarı doğru hareket sırasında hiçbir değişiklik olmaz, yani sıradan doğal majör çalınır veya söylenir ve yalnızca aşağı hareket ederken VI ve VII adımları aşağı iner.
Yani, örneğin, melodik E-bemol majörde (zaten biliyoruz – üç “bizim” bemol: SI, MI, LA) C-flat ile D-flat da olacaktır. Melodik Do majörde (beş kendi keskinliği: FA, DO, SOL, RE, LA), aşağı doğru harekette LA-BECAR VE SO-BECAR olacaktır.
İlginç bir şekilde, melodik majör gam, aynı adı taşıyan minöre ses olarak çok benzer. Bildiğiniz gibi, aynı adı taşıyan anahtarlar (örneğin, B majör ve B minör, C majör ve C minör, vb.) yalnızca üç adımda farklılık gösterir – III, VI ve VII (minörde düşük ve majörde) onlar yüksek). Dolayısıyla melodik majör ve doğal minör arasındaki tek fark üçüncü basamak olurken, bu durumda altıncı ve yedinci basamaklar alçaktır ve dolayısıyla örtüşür.
Melodik majör tipini kullanmanın sanatsal etkisi genellikle majör ve minör ile bu oyuna dayanır: bir minör anahtarda gibiyiz, ama öyle olmadığımız ortaya çıkıyor (bir tür engel)!
Hadi yeniden yapalım
Dolayısıyla müzikte üç tür majör vardır: doğal, armonik ve melodik.
- doğal ana ölçek sesler arasındaki ilişkilerin böyle bir kombinasyonu ile elde edilir: “2 ton – yarım ton – 3 ton – yarım ton”.
- harmonik majör - altıncı adım indirilir.
- melodik majör – yukarı çıkarken hiçbir şey değişmez ama aşağı inerken altıncı ve yedinci basamaklar aşağı iner.
Birkaç egzersiz
Birleştirmek için biraz pratik yapmanızı öneririz. Görev şu şekildedir: G-dur, B-dur tuşlarında doğal, armonik ve melodik majör dizilerini kaydetmek ve çalmak (veya şarkı söylemek/söylemek).
CEVAPLARI GÖSTER:
G-dur'un tonalitesi G majördür, keskindir, ayrıca sadece bir anahtar işaret vardır - F-keskin. Harmonik G majörde, alçaltılmış VI derecesi MI-FLAT'tır. Melodik G majörde – aşağı hareket ederken, FA-BEKAR (azaltılmış VII derece) ve MI-FLAT (azaltılmış VI) işaretleri görünecektir.
B-dur'un anahtarı B-flat majör, düzdür. Anahtar işaretler SI-FLAT ve MI-FLAT'tır. Harmonik B-bemol majörde - G-flat'a rastgele bir işaret ekliyoruz (altıncı adım indirildiğinden beri). Melodik dizide yukarı çıktığımızda hiçbir şey değişmez ama aşağı indiğimizde A-FLAT ve G-FLAT'tan geçiyoruz (kural gereği alt basamaklar).
[çöküş]
Büyük ölçekli tablo
Ölçeklerdeki oryantasyon hala size zorluk çıkarıyorsa, ilk kez kendi kendine muayene için ipuçları içeren tablomuzu kullanabilirsiniz. Zamanla, her şey daha iyi olacak ve bir balığın suda yüzdüğü kadar kolay ve doğal olarak pullarda gezineceksiniz.
Peki tablo ne içeriyor? İlk olarak, ana anahtarın hece ve harf ataması (bu arada, sadece 15 tanesi var). İkinci olarak, ilk – doğal – gama tipinizi oluşturacak anahtar işaretler. Üçüncü ve dördüncü sütunlar, gamların armonik ve melodik türlerinde meydana gelen değişiklikleri göstermektedir.
Dolayısıyla, bu tabloya göre, D majör doğal ölçeğinde yalnızca ana anahtar işaretler vardır: F-SHARP ve C-SHARP. Harmonik D majör ayrıca B-flat içerir, melodik D-majör C-BECAR ve B-flat içerir.
Veya başka bir örnek: A-bemol majör doğaldır - ölçeğinde sadece dört daire vardır: SI, MI, LA, RE. Harmonik formda bunlara F-FLAT, melodik formda ise hem F-FLAT hem de G-FLAT eklenecektir.
Şimdilik bu kadar. Sonraki derslerde görüşmek üzere!
