Üç parçalı form |
Üç parçalı form – 2. kattan kompozisyon yapısı türü. 17. yüzyılda Avrupa'da uygulandı. Prof. bütün bir oyunun ya da bir parçasının bir biçimi olarak müzik. T.f. terimin özel anlamında, sadece üç ana varlığın varlığı anlamına gelmez. bölümler, aynı zamanda bu bölümlerin ilişkisi ve yapıları ile ilgili bir takım koşullar (genel olarak kabul edilen T. f. tanımları, esas olarak J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven'ın erken ve orta dönem çalışmaları tarafından yönlendirilir. Bununla birlikte, daha sonraki müzikteki benzer formlar genellikle klasik formdan farklıdır). Basit ve karmaşık T. t. Basit bir 1. bölümde, tek tonlu veya modülasyonlu bir periyot (veya onun yerini alan bir yapı), orta kısım, kural olarak, sabit bir yapıya sahip değildir ve 3. kısım, bazen ilkinin tekrarıdır. bir uzantı; mümkün ve bağımsız. dönem (tekrarsız T. f.). Zor T. f. 1. kısım genellikle basit iki veya üç parçalı bir formdur, orta kısım yapı olarak 1. veya daha fazla serbest olana benzer ve 3. kısım ilk, tam veya değiştirilmiş (wok. op. – müziğin tekrarı, ancak mutlaka ve sözlü metin değil). Ayrıca basit ve karmaşık tf arasında bir ara form vardır: orta (ikinci) kısım - basit iki veya üç parçalı bir formda ve aşırı - bir periyot şeklinde. İkincisi, orta kısma göre boyut ve değer bakımından daha düşük değilse, tüm form karmaşık T'ye daha yakındır. f. (P. Tchaikovsky'nin piyano için vals op. 40 No 8); eğer dönem kısaysa, o zaman onu çerçeveleyen bir giriş ve sonuç içeren basit bir taneye (Rimsky-Korsakov'un “Sadko” operasından “Hintli Konuğun Şarkısı”). Giriş ve sonuç (kod), herhangi bir T. f. biçiminde ve ayrıca ana arasındaki bağlantı bölümlerinde bulunur. bazen konuşlandırılan bölümler (özellikle orta bölüm ve tekrarlama arasındaki karmaşık T. f.'de).
T.f.'nin ilk bölümü. açıklayıcı bir işlev gerçekleştirir (geliştirme unsurlarıyla karmaşık bir teknik biçimde), yani bir konunun sunumunu temsil eder. Orta (2. kısım) basit T. f. - çoğu zaman ilham perilerinin gelişimi. 1. bölümde sunulan malzeme. Yeni bir tema üzerine inşa edilmiş orta kısımlar var. uç kısımların malzemesiyle tezat oluşturan malzeme (Mazurka C-dur op. 33 No 3 by Chopin). Bazen orta kısım hem yeni materyali hem de 1. kısmın temasının gelişimini içerir (3. kısım - gece - Borodin dörtlüsü 2. dizelerinden). Zor T. f. orta kısım neredeyse her zaman aşırı kısımla tezat oluşturur; basit iki veya üç parçalı dönem formlarında yazılmışsa, genellikle üçlü olarak adlandırılır (17. ve 18. yüzyılın başlarında genellikle üç sesle sunuldu). Karmaşık T. f. böyle bir orta kısım ile, preim. hızlı, özellikle dans, oyunlar; daha az resmileştirilmiş, daha akıcı bir orta kısım (bölüm) ile - daha sık olarak yavaş parçalar halinde.
Tekrarın anlamı T. f. genellikle ana onaydan oluşur. ana müziğin çoğaltılmasından sonra veya kontrasttan sonra oyunun görüntüsü. otd'nin geliştirilmesinden sonra bütünsel bir biçimde düşünceler. yanlar ve elemanlar; her iki durumda da tekrar, formun eksiksiz olmasına katkıda bulunur. Eğer tekrar, formun 1. kısmına kıyasla içinde yeni bir gerilim seviyesi yaratılacak şekilde değiştirilirse, o zaman T. f. dinamik olarak adlandırılır (bu tür formlar basit T. f. arasında karmaşık olanlardan çok daha yaygındır). Bazen basit bir T. f. ana tuşta başlamaz (“Unutulmuş Vals” Piyano Liszt için No. 1, Piyano Medtner için “Peri Masalı” op. 26 No. 3). Bazen ana anahtar geri döner, ancak 1. bölümün teması değil (sözde ton tekrarı; Mendelssohn için “Kelimesiz Şarkı” g-moll No 6).
T.f. tam veya çeşitli bölümlerinin tekrarı ile genişletilebilir ve zenginleştirilebilir. Basit T. f. 1. periyot genellikle otd'de tekrarlanır. diğer tuşlarda transpozisyon veya kısmi transpozisyon olan durumlar (Beethoven'ın piyano için 1 No'lu Sonatı'ndan Cenaze Marşı'nın ilk bölümü – üçlüye kadar; Liszt'in piyanosu için The Unutulmuş Vals No. 12; Chopin tarafından etüt op. 1 No. 25; March op.11 Prokofiev'in piyanosu için No 65). Orta ve tekrarlama daha az sıklıkta tekrarlanmaz. Tekrarları sırasında orta veya 10. bölümün varyasyonu tonalitedeki bir değişiklikle ilişkilendirilirse, forma basit bir çift üç parça denir ve rondo şekline yaklaşır. Zor T. f. sonunda, üçlü ve 3. bölüm bazen tekrarlanır (Glinka'nın “Ruslan ve Lyudmila” operasından “Chernomor Mart”); tekrar yerine yeni bir üçlü verilirse, çift karmaşık bir TF ortaya çıkar. (iki üçlü ile karmaşık T. f.), ayrıca yakın bir rondo (müzikten Shakespeare'in Mendelssohn'un “Bir Yaz Gecesi Rüyası” komedisine kadar “Düğün Yürüyüşü”).
T. f. sadece parçaların tekrarına değil, aynı zamanda iç büyümelerine de yol açar: basit T'nin ilk modülasyon periyodu. f. bir sonat sergisinin özelliklerini, ortadaki gelişmeleri ve tüm biçimi bir sonat alegrosunun özelliklerini edinebilir (bkz. Sonat formu). Diğer durumlarda, T. f.'nin orta kısmında yeni malzeme. (basit veya karmaşık) kodda veya ch'deki tekrarın sonunda detaylandırılmıştır. gelişmemiş bir sonat için tipik olan temaların bir oranını yaratan tonalite.
Yuvarlak yapısının (ABA veya ABA1) sadeliğine ve doğallığına rağmen, T. f. tarif edilen türler, iki parçalı olandan daha sonra ortaya çıktı ve Nar'daki bu sonuncusu kadar doğrudan ve belirgin kökleri yok. müzik. Menşei T. f. öncelikle müzikle ilişkilendirilir. t-rum, özellikle opera aria da capo ile.
Basit T. f. şeklinde uygulanır. – l. bölüm döngüsel olmayan. ürün. (rondo, sonat allegro, karmaşık tf, vb.) yanı sıra romantizm, opera aryaları ve arioso, küçük dans ve diğer parçalarda (örneğin, prelüdlerde, etütlerde). Form nasıl bağımsızdır. basit oynuyor T. f. Beethoven sonrası dönemde yaygınlaşmıştır. Bazen döngünün yavaş bölümünün bir biçimi olarak da bulunur (Çaykovski'nin keman konçertosunda; en ayrıntılı örneği Rachmaninov'un 2. piyano konçertosundadır). Dinamik basit T. f. özellikle F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin'de yaygındır.
Karmaşık T. f. dansta kullanılır. oyunlar ve marşlar, geceler, doğaçlama ve diğer enstr. türler ve ayrıca bir opera veya bale numarası biçimi olarak, daha az sıklıkla bir romantizm (“Harika bir anı hatırlıyorum”, “Buradayım, Inezilla”, Glinka). Karmaşık T. t. çok yaygındır. sonat-senfonisinin orta kısımlarında. döngüler, özellikle hızlı olanlar (scherzo, minuet), ama aynı zamanda yavaş olanlar. En gelişmiş kompleks T. f. nek-ry symph'i temsil eder. Beethoven'ın Scherzo'su, “Kahramanlık” Senfonisinden Cenaze Marşı, senfoni. diğer besteciler tarafından scherzo (örneğin, Shostakovich'in 2. ve 5. senfonilerinin 7. bölümleri) ve ayrıca ayrı. romantik bestecilerin eserleri (örneğin, Chopin'in Polonez'i op. 44). Ayrıca zor T. f. özel tür, örn. bir sonat allegro (Beethoven'ın 9. senfonisinden ve Borodin'in 1. senfonisinden scherzo) şeklinde aşırı parçalarla.
Ayrımcılığın teorik çalışmalarında T. f. diğer bazı müzik türlerinden. formlar farklı şekillerde tanımlanmıştır. Bu nedenle, bir dizi kılavuzda, karmaşık T. f. bölüm ile rondo formlarına atfedilir. Basit T'yi ayırt etmede nesnel zorluklar vardır. f. bir orta ile, 1. hareketin malzemesini geliştiriyor ve basit bir iki parçalı form. Kural olarak, ilk dönemin tamamının tekrarlanmasındaki tekrar, üçlü formun ana kanıtı olarak kabul edilir ve bir cümle - iki bölüm (bu durumda, ek kriterler de dikkate alınır). E. Prout, orta kısım karşıtlık sağlamadığından, tekrar etme eğiliminde olduğundan ve sıklıkla onunla birlikte tekrarlandığından, bu tür biçimlerin her ikisini de iki parçalı olarak değerlendirir. Aksine, A. Schoenberg, kısaltılmış olsa bile, bir tekrar (yani 3. kısım) içerdiğinden, bu her iki türü de üç parçalı formlar olarak yorumlamaktadır. Söz konusu türler arasındaki şu ya da bu ayrımdan bağımsız olarak, onları basit bir tekrar biçimi genel kavramı altında birleştirmek uygun görünüyor. Bazı ürünlerin oranları. ait oldukları form türünün adına karşılık gelmez (örneğin, T. f.'de bir kodla, aslında 4 eşit parça olabilir). Mn. kelimenin genel anlamıyla üçlü olan kompozisyonlar genellikle T. f olarak adlandırılmaz. özel olarak terimin anlamı. Örneğin, üç perdelik operalar, üç hareketli senfoniler, konçertolar vb. wok. farklı müzik vb. içeren üç kıtalık metin içeren besteler.
Referanslar: Sanatta bkz. Müzik formu.
