üçleme |

Yunanca trilogia, tri-'den, bileşik kelimelerde - üç, üç ve logos - kelime, hikaye, anlatım

Bir olay örgüsünün, ortak bir fikrin, tek bir yazarın niyetinin gelişmesiyle birbirine bağlanan üç oyun. T. kavramı diğer Yunancada gelişmiştir. dramaturji; diğer Yunanlılardan. T. Aeschida'nın sadece “Oresteia”sını tamamen korumuştur. Müzikte T. kural olarak bir üründür. opera türü. Operaları bir döngüde birleştirmek, bazı romantik bestecilerin arzusundan kaynaklanıyordu. görkemli planların gerçekleştirilmesine yönelik talimatlar (19. yüzyıl); örneğin Berlioz'un (1855-59) Les Troyens dilojisi, Wagner'in (1848-76) Der Ring des Nibelungen tetralojisi, Ren'in Altını'nı bir giriş olarak değerlendirdiği için Wagner'in kendisi bu eseri bir üçleme olarak kabul etti. ). Bir süre sonra, T. uygun bir dizi bestecinin çalışmasında ortaya çıktı (F. Pedrell'in Pyrenees, 1890–91; Z. Fibich'in Hippodamia, 1890–91; A. Bungert'in Homeric World, 1896–1901; R. Leoncavallo'nun İtalyan Rönesansı ile ilişkili “Alacakaranlık” adı). Rusya'da, SI Taneyev, Oresteia (1887-94) operasında, T.'nin bölümlerinin esasen ayrı hale getirildiği Aeschylus üçlemesine döndü. tek bir performansın eylemleri. 20. yüzyılda D. Milhaud tarafından aynı konuda üç operadan oluşan bir döngü yaratıldı (Agamemnon, 1914; Choephors, 1915; Eumenides, 1917-22). Modern besteciler genellikle “triptik” terimini kullanırlar (OV Taktakishvili, “Üç roman”, post. 1967, 2. baskıda. “Üç Hayat”). Bazen, T. formu diğer müziklerde kullanılır. türler, terimin kendisi her zaman kullanılmasa da. Bu tür eserler, J. Haydn'ın “Sabah”, “Öğlen”, “Akşam” (1761) adlı üç senfoni döngüsünü ve bir program senfonisini içerir. T. “Wallenstein” B. d'Andy (1874-81; F. Schiller'in üçlemesinden yola çıkarak). K. Orff'un “sahne kantatları” T.'ye yaklaşıyor – “Carmina Burana”, 1937, “Catulli carmina”, 1943, “Afrodit'in Zaferi”, 1951.

GV Krauklis