paralellik |

paralellik (Yunanca parallnlos'tan - paralel, lit. - yan yana yerleştirilmiş veya yürüyen) - iki veya daha fazla polifonik çoksesli sesin hareketi. ya da homofonik müzik. aralarında aynı aralığın veya aralıkların ("açık" P.) ve ayrıca seslerin bir yönde belirli hareket biçimlerinin ("gizli" P.) korunması olan kumaşlar. P., aynı sesi bir oktavda ve hatta sürekli olarak prof'da kullanılan birkaç oktavda ikiye katlamaktan ayırt edilmelidir. müzik. P., belirli yatak türlerinin karakteristiğidir. belirli halkların iddiaları, müzik. türler (örneğin, Rus ve Ukraynalı Kant). Antik çağlardan beri bilinen; en erken formları prof. polifoni, seslerin paralel hareketine dayanıyordu ve sadece üçte birlik değil, beşli, dörtlü ve hatta saniyeler de kullanılıyordu (bkz. Organum). Daha sonra Prof. müzik bulundu uygulama Ch. arr. P. üçüncü ve altıncı. 13.-14. yüzyıllarda P. oktavlar ve beşinciler. müzik yasaktı. teori, seslerin her birinin hareketinin bağımsızlığını ihlal ediyor. 18. yüzyılda bu kuralın bir istisnası ortaya çıktı - VII derecesinin artan beşinci sekstakkordunu toniğe (“Mozart beşincileri” olarak adlandırılır) çözerken paralel beşincilere izin verildi:

17-18 yüzyıllarda. P. oktavları ve beşincileri yasaklama kuralı, "gizli" P. vakalarını da ("beşinci korna" olarak adlandırılanlar hariç) - seslerin bir yönde bir oktav veya beşinci yönde hareketleri ve bu tür davranışları kapsayacak şekilde genişletildi. seslerin Krom ile paralel oktavları veya beşincileri güçlü ölçü vuruşlarıyla oluşturulur (bu aralıklar tüm ölçü boyunca korunmamış olsa bile); seslerin zıt hareketiyle oktava veya beşinciye geçiş de yasaktı. Bazı teorisyenler (G. Zarlino), birinin alt tonu ve diğerinin üst tonu tarafından oluşturulan triton nedeniyle iki paralel majör üçlünün art arda gelmesini istenmeyen olarak değerlendirdi:

Uygulamada, katı bir üsluptaki kompozisyonlar ve armoni ve çok seslilik üzerine çalışma kağıtları hariç, tüm bu kurallara Ch. arr. ilham perilerinin en iyi duyulabilir aşırı sesleriyle ilgili olarak. kumaşlar.

Ve 19. yüzyıldan beri, P. beşinciler ve tam ünsüzler, besteciler tarafından belirli bir sanatı elde etmek için genellikle kasıtlı olarak kullanılır. etkisi (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) veya Nar'ın karakterini yeniden yaratmak. müzik çalmak, antik çağın rengi (Verdi'nin Ağıtı).

Referanslar: Stasov VV, Bay Rostislav'a Glinka hakkında mektup, Tiyatro ve Müzik Bülteni, 1857, No 42 (ayrıca kitapta: VV Stasov. Müzik Üzerine Makaleler, editör VV Protopopov , sayı 1, M., 1974, s. 352- 57); Tyulin Yu. N., Müzik teorisi ve pratiğinde paralellikler, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (aynı Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten ve Oktavenparallelenverbot, systematischer Darstellung, Breslau, 1938'de.