Konik

Fransız tapeur, koniklikten - alkışlamaya, vurmaya, vurmalı çalgılar çalmaya, çok yüksek sesle çalmaya, piyanoda tıngırdatmaya

1) Müzisyen, ilk. dansta bir ücret karşılığında çalan piyanist. akşamlar ve toplar, dans derslerinde, jimnastik. salonlar vb. Karakteristik özellikleri gerçekleştirecektir. T.'nin görgü kurallarını sanat değil, uygulamalı belirler. çalınan müziğin doğası.

2) Mecazi anlamda, mekanik olarak çalan bir piyanist.

3) Sessiz filmlere eşlik eden bir illüstratör piyanist.

Başlangıçta, T.'nin oyunu, filmin içeriğinden çok bir gösteri bileşeniydi (çalışan bir film kamerasının gürültüsünü bastırmak dahil). Sinematografi geliştikçe, televizyonun işlevleri daha karmaşık ve dönüşümlü hale geldi. Film illüstratörünün ilham perilerini düzenleme yeteneğine sahip olması için doğaçlama sanatında ustalaşması gerekiyordu. malzeme sırasıyla stilistik. ve psikolojik. sinematografinin karakterizasyonu. Büyük sinemalarda, T. genellikle enstr. topluluk veya orkestra ile dir. film yönetmeni. Film illüstratörleri (T.) yetiştirmek için özel filmler oluşturuldu. kurslar, örn. Durum. piyanistlerin, film çizerlerinin ve orkestranın eğitimi için film müziği kursları. derleyiciler (1927, Moskova); özel olarak yayınlandı. "Filmler" - belirli bir şeyi açıklamaya uygun küçük oyun koleksiyonları. film fragmanları. Daha sonra, tüm dünyada sayısı birkaç kişiye ulaşan bu oyunlar. bin, resimledikleri bölümlere göre kataloglandı. Film illüstratörünün (ve film şefinin) performansını senkronize etmek için bir sinema standı ve müzik yapıldı. kronometre (ritim, 1926) - bir puanın veya ritmik belirli (ayarlanabilir) bir hızda hareket ettiği bir cihaz. veya melodik. çalınan müzik dizisi.

Ses kaydının gelişmesi, sesli filmlerin ortaya çıkması (1928) ve ses üreten ekipmanların (fonograf, gramofon, gramofon vb.) günlük yaşamda yaygınlaşmasıyla birlikte televizyon mesleği neredeyse ortadan kalktı.

Referanslar: NS, Sinemada müzik, “Sovyet ekranı”, 1925, No. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Müzik ve sinema… Film müziğinin ilke ve yöntemleri. Film müziği kompozisyon deneyimi, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k “Yeni Babil”, “Sovyet Ekranı”, 1929, No. 11; Piyanistlerin, film çizerlerinin ve orkestra derleyicilerinin eğitimi için ilk Moskova devlet film müziği kursları, kitapta: Kinospravochnik, M.-L., 1929, s. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (Rusça tercümesi — Erdmann G., Becce D., Brav L., Film müziği. Manuel film müzik, M., 1930); London K., Film müziği, L., 1936 (Rusça – London K., Film müziği, M.-L., 1937, s. 23-54); Manvell R., Film ve halk, Harmondsworth, 1955 (Rusça tercüme – Manvell R., Sinema ve Seyirci, M., 1957, bölüm: Müzik ve film, s. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (Rusça tercümesi – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, s. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (Rusça tercümesi — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, s. 189-90).

AT Tevosyan