Liste |

en. armonika olmayan ilişki, Fransız fausse ilişkisi, mikrop. Questand

Doğal bir adımın sesi ile farklı bir sesteki (veya farklı bir oktavdaki) kromatik-alternatif modifikasyonu arasındaki çelişki. Diyatonik P. armoni sisteminde, doğrudan olduğu gibi, genellikle yanlış bir ses (armoni olmayan) izlenimi verir. mahalle ve geçen bir ses veya akor aracılığıyla:

Bu nedenle, P. uyum kuralları tarafından yasaklanmıştır. Doğal bir derecenin ve değişikliğinin birleşimi, ses yönlendirmenin düzgün olması koşuluyla, P değildir, örneğin:

P.'ye ikinci düşük dereceden sonra ve bir duraklama yoluyla D uyumuna izin verilir (yukarıdaki örneklere bakın, sütun 244).

P.'den kaçınma zaten katı bir kontrpuan tarzı (15.-16. yüzyıllar) için tipiktir. Barok çağda (17. - 1. yüzyılın 18. yarısı), şarkı söylemeye ara sıra izin verildi - ya gelişmiş ses liderliği koşullarında göze çarpmayan bir yan etki olarak (JS Bach, Brandenburg Konçertosu 1, bölüm 2, ölçüler 9 -10) veya özel olarak. k.-l'yi ifade etme tekniği. özel efektler, örn. kederi veya acı veren bir durumu tasvir etmek için (P. a1 – örnek A'da as2,

JS Bach. Kütle h minör, No 3, bar 9.

JS Bach. Koral “Singt dem Herrn ein neues Lied”, barlar 8-10.

aşağıda, Zagen - özlem kelimesinin ifadesi ile ilişkilidir). Romantizm çağında ve modern. P.'nin müziği genellikle karakteristik ladoharmoniklerden biri olarak kullanılır. araçlar sistemi (özellikle, özel modların etkisi altında; örneğin: Stravinsky'nin The Rite of Spring adlı eserinde P. e – es1, sayı 123, bar 5 – günlük moda dayalı). Örnek B'de P. (Kashcheevna'nın sarhoş edici cazibesini temsil eder) diyatonik olmayan bağlantı ile açıklanır. alt uç

JS Bach. Matthew Passion, No 26, bar 26.

NA Rimsky-Korsakov. “Ölümsüz Kashchei”, sahne II, barlar 28-29.

sistem ve karakteristik ton-yarı ton ölçeği. 20. yüzyılın müziğinde (AN Cherepnin, B. Bartok, vb. Tarafından) yaygın olarak kullanılan iki tert majör-minör akoru (örneğin: e1-g1-c2-es2), özgüllüğü P. ( e1-es2) ve onunla ilgili akorlar (245. sütunun üstündeki örneğe bakın).

IF Stravinsky. "Kutsal bahar".

Modern için tipik Müzikte, modların karıştırılması, P.'nin (ardışık ve eşzamanlılık içinde) modal yapının normatif bir özelliği haline geldiği çok ölçekli ve çok sesliliğe yol açar:

IF Stravinsky. Piyano için parçalar “Beş parmak”. Lento, çubuklar 1-4.

Sözde. atonalite enharmonik. adımların değerleri eşitlenir ve P. gerçekleştirilemez hale gelir (A. Webern, 9 enstrüman için konçerto, op. 24).

"P" terimi – “harmonik olmayan P” ifadesinin kısaltması (Almanca: unharmonischer Querstand). P., P. değişikliğine ek olarak, triton ilişkilerini de içeren, önemini koruyan yasak uyumsuz ardıllar grubunun bir parçasıdır. P. ve triton (diabolus in musica) benzerdir, çünkü her ikisi de altılı sisteme dayalı düşünme sınırlarının dışındadır (bkz.

J. Tsarlino (1558) iki b. üçte veya m. “uyumlu bir ilişki içinde olmadıkları” için arka arkaya altıncı; uyumsuz ilişki onun tarafından (bir örnekte) hem P.'de hem de yenilerde gösterilmiştir:

G. Zarlino'nun “Le istitutii harmonice” adlı incelemesinden (bölüm III, bölüm 30).

M. Mersenne (1636-37), Tsarlino'ya atıfta bulunarak, P.'ye “yanlış ilişkiler” (fauses ilişkileri) atıfta bulunur ve triton ve P'ye benzer örnekler verir.

K. Bernhard falsche İlişkilerini yasaklar: tritonlar veya “yarım beşli” (Semidiapente), “aşırı” oktav (Octavae Superfluae), “yarım-oktav” (Yarıdiapason), “aşırı” birlik (Unisonus superfluus), neredeyse kelimenin tam anlamıyla örnekler vererek yukarıdakileri Carlino'dan tekrarlıyorum.

I. Mattheson (1713) aynı aralıkları “iğrenç sesler” (widerwärtige Soni) ile aynı terimlerle karakterize eder. “Mükemmel Kapellmeister” ın 9. bölümünün 3. bölümünün tamamı adanmıştır. "harmonik P." Eski teorinin bazı yasaklamalarına “haksız” olarak (Zarlino tarafından alıntılanan bazı bileşikler dahil) itiraz eden Matteson, “dayanılmaz” ve “mükemmel” P arasında bir ayrım yapar. (“Yanlış ilişkileri” “hoşgörülü” ve “hoşgörüsüz” olarak ayırmak da bulunur. S. Brossard'ın “Müzik Sözlüğü”nde, 1703.) XK Koch (1802), P.'yi “seslerin seyri farklı tuşlara ait olan iki sesin ardışıklığı” olarak açıklar. Evet, dolaşımda.

kulak alt sesteki fis-a basamağını G-dur, üstteki af basamağını C veya F-dur olarak anlar. "Armoni olmayan ilişki" ve "harmonik olmayan P." Koch tarafından eşanlamlı olarak açıklanmıştır ve aşağıdakiler

onlar için hala geçerli.

EF Richter (1853) “harmonik olmayan P”yi listeler. "melodik olmayan hareketler" için, ancak belirli "süsleme" (yardımcı) notaları veya "indirgeme" ilkesini (ara bağlantı) haklı çıkarır:

Ermeni halk aşk şarkısı “Garuna” (“Bahar”).

Bir artış oluşturan bir hareket. çeyrek

, Richter P ile ilgilidir. X. Riemann'a göre, P. kromatik olarak değiştirilmiş bir tonun tahsisidir, işitme için hoş değildir. İçinde hoş olmayan harmoniklerin yetersiz asimilasyonudur. saf olmayan tonlama ile karşılaştırılabilecek bağlantılar. En tehlikeli paradoks, aynı isimdeki üçlüye doğru ilerlerken; tritonlu bir adımla, P. “kesinlikle aşikardır” (örneğin, n II – V); Tertsovy oranındaki öğe (örneğin, I — hVI) bir ara konumdadır.

Hess de Calvet (1818), açık bir tritona yol açan “harmonik olmayan bir hareketi” yasaklar

ancak "kavşaktan sonra" (duraklamalar) giderlerse "harmonik olmayan ilerlemelere" izin verir. IK Gunke (1863), “ilgili tonların gözetilmemesinden kaynaklanan gamların çeşitli ilişkilerinden (İlişki)” katı bir tarzda kaçınılmasını tavsiye eder (onun tarafından verilen P. örneği, b. üçte ve m. sext'ten bir çalışmadır) .

P. Çaykovski (1872) naz. P. “iki sesin çelişkili tutumu.” BL Yavorsky (1915), P.'yi eşlenik sesler arasındaki bağlantıda bir kopukluk olarak yorumlar: P. – “yerçekimi yanlış yapıldığında farklı oktavlarda ve farklı seslerde eşlenik seslerin ardışık yan yana gelmesi”. Örneğin. (ilişkili sesler – h1 ve c2):

(doğru) ama değil

(P.). Yu'ya göre. N. Tyulin ve NG Privano (1956), iki tip P. vardır; ilkinde, P.'yi oluşturan sesler genel modal yapıya dahil değildir (P. yanlış geliyor), ikincisinde genel modal yapının ana hatlarını verir (P. kabul edilebilir).

Referanslar: Hess de Calve, Theory of Music …, bölüm 1, Har., 1818, s. 265-67; Stasov VV, Bay Rostislav'a Glinka hakkında mektup, “Tiyatro ve Müzik Bülteni”, 1857, 27 Ekim, kitapta aynısı: Stasov VV, Müzik Üzerine Makaleler, cilt. 1, M., 1974, s. 352-57; Gunke I., Müzik bestelemek için eksiksiz bir rehber, St. Petersburg, (1865), s. 41-46, M., 1876, 1909; Çaykovski PI, Uyumun pratik çalışmasına rehberlik, M., 1872, kitapta aynı: Çaykovski PI, Poly. kol. soch., cilt. III-a, M., 1957, s. 75-76; Yavorsky B., Modal bir ritim oluşumunda alıştırmalar, bölüm 1, M., 1915, s. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Uyumun Teorik Temelleri, L., 1956, s. 205-10, M., 1965, s. 210-15; Zarlino G., Le kurumsal uyum. 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie Universelle. La theorie et la pratique de la musique (S., 1636-37), t. 2, S., 1963, s. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestra…, Hamb., 1713, S. 111-12; onun, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, yani Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamental pratico di contappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bolonya, 1774, s. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel u, 57.

Yu. H. Holopov