tümce |

Yunan prasis'ten - ifade, ifade yolu

1) Herhangi bir küçük, nispeten tam müzik cirosu.

2) Müzikal biçim incelemesinde, güdü ile cümle arasında bir ara konum işgal eden bir yapı.

Ayrı bir müzik birimini temsil etmek. konuşma, F. melodi, uyum, metroritm, doku ile ifade edilen duraklama ile komşu yapılardan ayrılır, ancak nispeten daha az eksiksizlik ile cümlelerden ve dönemlerden farklıdır: cümle açıkça telaffuz edilen bir harmonik ile biterse. cadenza, ardından F. “herhangi bir bas ile herhangi bir akorda bitebilir” (IV Sposobin). İki veya daha fazla motif içerir, ancak bölünmemiş veya sadece şartlı olarak motiflere bölünmüş sürekli bir yapı da olabilir. Cümle, sırayla, sadece 2 F'den değil, daha fazla veya daha azından oluşabilir veya F'ye bölünmeyebilir.

L. Beethoven. Piyano için Sonat, op. 7, bölüm II.

İfadelerin motif yapısı.

G. Rossini “Seville Berberi”, II. Perde, beşli.

İfadelerin motif yapısı.

L. Beethoven. Piyano için Sonat, op. 10, No 1, Kısım III.

Algı psikolojisi açısından F., ölçeğe ve bağlama bağlı olarak, hem birinci (fonik) hem de ikinci (sözdizimsel) ölçek algı düzeylerine atfedilebilir (E. Nazaikinsky, 1972).

"F" terimi 18. yüzyılda sözlü konuşma doktrininden, ilham perilerinin parçalanmasıyla ilgili sorular ödünç alındı. formlar geniş bir teorik aldı. yeni bir homofonik armonik gelişimi ile bağlantılı olarak gerekçelendirme. stil ve pratik yapma görevleri ile - anlamlı doğru ifadeler için gereklilik. Bu konu Barok çağda özel bir aciliyet kazandı, çünkü. 17. yüzyıla kadar egemen oldu. wok. caesura'nın müziği demektir. Ölçü, metnin yapısı, sırayla ilahinin uzunluğu ile ilişkilendirilen sözlü ifadenin (satır) sonu tarafından belirlendi. nefes almak. Instr. 17-18 yüzyıllarda hızla gelişen müzik, ifade konularında icracı sadece kendine güvenebilirdi. sanat. yetenek.

L. Beethoven. Piyano için Sonat, op. 31. No 2, Kısım III.

İfadelerin motif yapısı.

MI Glinka. "Ivan Susanin", Vanya'nın şarkısı.

Bu gerçek, F. “Pièces de Clavecin” (3) adlı 1722. defterin önsözünde “F” terimini ilk kez kullanan Couperin. küçük bir yapısal müzik birimi belirtmek için. konuşma, bir duraklamadan daha fazlasıyla sınırlandırılabileceğini vurgulayarak ve ifadeleri sınırlamak için özel bir karakter (') ekleyerek. İlham perilerinin parçalanmasıyla ilgili soruların daha geniş bir teorik gelişimi. eserlerinde alınan konuşmalar I. Mattezona. “Müzik sözlüğü” Ж. G. Rousseau (R., 1768) F. "Az çok tam bir anlama sahip olan ve az çok mükemmel bir kadansta bir durakla biten kesintisiz armonik veya melodik bir ilerleme" olarak. VE. Mattezon, İ. A. AP Schultz ve J. Kirnberger, küçükten büyüğe yapıların birleştirilmesinin birkaç aşaması fikrini dile getirdi. G. İLE. Koch, klasikleşen esin perilerinin yapısı üzerine bir takım görüşler ileri sürmüştür. konuşma. Eserlerinde, ilham perilerinin ölçek birimlerinin daha doğru bir şekilde sınırlandırılması ortaya çıkıyor. 4 ölçülü bir cümlenin, onun “unvollkommenen Einschnitten” dediği en küçük tek ölçülü yapılara ve tek ölçülü yapılardan oluşan veya bölünmez yapılardan oluşan daha büyük iki ölçülü yapılara bölündüğüne dair konuşma ve farkındalık. vollkommenen Einschnitten”. 19 inç'te. anlamak F tek ölçülü motif ile 4 ölçülü cümle arasında iki ölçülü bir yapı olarak geleneklerin karakteristiği haline gelir. müzik teorisi (L. Büler, E. Prout, A. C. Arensky). Müziğin yapısının incelenmesinde yeni bir aşama. konuşma X adıyla ilişkilidir. Parçalanmasıyla ilgili soruları ilham perileri sistemiyle yakın ilişki içine sokan Riemann. ritimler ve metrikler. Eserlerinde F. ilk kez bir metrik olarak ele alındı. birlik (bir ağır vuruşlu iki tek çubuklu motif grubu). Tarihsel ilerlemeye rağmen, parçalanma doktrini Riemann'ın birçok eserinde edinildi. skolastik tek taraflılık ve dogmatizmden özgür olmayan bir karakter. Rusya'dan. müziğin yapısı üzerine bilim adamları. S.'nin konuşması dikkat çekti. VE. Tanev, G. L. Katar, İ. AT. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. Modern eteklerinde olduğu gibi eserlerinde. müzikolojide, F.'nin dar, tamamen metrik anlayışından bir ayrılma olmuştur. ve bu konsepte gerçek hayattaki bir parçalanmaya dayalı daha geniş bir bakış. Taneev ve Katuar bile F. dahili olarak bölünemez bir yapıyı temsil edebilir ve kare olmayan bir yapıya sahip olabilir (örneğin, üç döngü). Tyulin'in eserlerinde gösterildiği gibi, F. Wok'un özelliği olan daha yüksek dereceli oluşumlarda birleşmeden birbiri ardına gelebilir. müzik, ayrıca instr. müzik. T. o., anlatımın özelliği olan nokta ve cümlelerin aksine, F. tüm ilham perilerine nüfuz ederek daha “her yerde” olduğu ortaya çıktı. ürün. Mazel ve Zuckerman, F. tematik sözdizimi olarak. birlik; Tyulin gibi, belirli bir muses atamasının uzunluğunun zamanının kaçınılmazlığını vurguladılar. segmentinde hem “güdü” terimini hem de “F” terimini kullanabilirsiniz. Bu tür durumlar, birden fazla ölçü uzunluğundaki sürekli yapıların bir cümle içindeki eklemlemenin ilk aşaması olduğu zaman ortaya çıkar. Farklılıklar, bu olgunun ele alındığı bakış açısında yatmaktadır: “güdü” terimi daha çok müzikten söz eder.

L. Beethoven. Piyano için Sonat, op. 106, bölüm I.

Referanslar: Arensky A., Enstrümantal ve vokal müzik biçimlerinin incelenmesi için rehber, M., 1893, 1921; Catuar G., Müzikal form, bölüm 1, M., 1934; Sposobin I., Müzikal form, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Müzik eserlerinin yapısı, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., Müzikal konuşmanın yapısı, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Müzik eserlerinin analizi, M., 1967; Nazaikinsky K., Müzikal algı psikolojisi üzerine, M., 1972.

IV Lavrentieva