Victoria de Los Angeles |

Los Angeles Zaferi

Victoria de Los Angeles, 1 Kasım 1923'te Barselona'da çok müzikal bir ailede doğdu. Zaten erken yaşta harika müzik yeteneklerini keşfetti. Sesi çok güzel olan annesinin önerisiyle genç Victoria, Barselona Konservatuarı'na girdi ve burada şan, piyano ve gitar çalmaya başladı. Görgü tanıklarına göre Los Angeles'ın öğrenci konserlerindeki ilk performansları, ustanın performanslarıydı.

Victoria de Los Angeles'ın büyük sahnedeki ilk çıkışı 23 yaşındayken gerçekleşti: Barselona'daki Liceo Tiyatrosu'nda Mozart'ın Figaro'nun Evliliği'ndeki Kontes rolünü seslendirdi. Bunu, jürinin perde arkasında oturan sanatçıları isimsiz olarak dinlediği Cenevre'deki en prestijli vokal yarışmasında (Cenevre yarışması) bir zafer izledi. Bu zaferin ardından, 1947'de Victoria, BBC radyo şirketinden Manuel de Falla'nın Life is Short operasının yayınına katılma daveti aldı; Salud rolünün muhteşem performansı, genç şarkıcıya dünyanın tüm önde gelen sahnelerine geçiş sağladı.

Önümüzdeki üç yıl Los Angeles'a daha da fazla ün kazandırdı. Victoria, Grand Opera ve Metropolitan Opera'daki ilk çıkışını Gounod'un Faust'uyla yaptı, Covent Garden, Puccini'nin La Bohème'inde onu alkışladı ve zeki La Scala seyircisi, Richard Strauss'un operasında Ariadne'yi coşkuyla karşıladı. Naxos'ta Ariadne. Ancak Los Angeles'ın en sık performans sergilediği Metropolitan Opera sahnesi, şarkıcı için temel platform haline geliyor.

Victoria, ilk başarılarından hemen sonra, EMI ile ses kaydındaki daha mutlu kaderini belirleyen uzun vadeli özel bir sözleşme imzaladı. Şarkıcı, EMI için toplamda 21 opera ve 25'ten fazla oda programı kaydetti; kayıtların çoğu vokal sanatının altın fonuna dahil edildi.

Los Angeles'ın performans tarzında trajik bir çöküş, anıtsal bir ihtişam, kendinden geçmiş bir şehvet yoktu - genellikle yüce bir opera seyircisini çıldırtan her şey. Bununla birlikte, pek çok eleştirmen ve sadece opera sever, şarkıcıdan “yüzyılın soprano” unvanının ilk adaylarından biri olarak bahseder. Ne tür bir soprano olduğunu belirlemek zor - lirik-dramatik, lirik, lirik-koloratura ve hatta belki de yüksek hareketli bir mezzo; tanımların hiçbiri doğru çıkmayacaktır, çünkü çeşitli sesler için Manon'un gavottesi ("Manon") ve Santuzza'nın romantizmi ("Ülke onuru"), Violetta'nın aryası ("La Traviata") ve Carmen'in kehaneti ("Carmen") ”), Mimi'nin hikayesi ("La Bohème") ve Elizabeth'ten bir selam ("Tannhäuser"), şarkıcının repertuarında yer alan Schubert ve Fauré şarkıları, Scarlatti'nin kanzonları ve Granados'un goyesque'leri.

Viktorya dönemi çatışması fikri bile yabancıydı. Sıradan yaşamda şarkıcının da akut durumlardan kaçınmaya çalışması ve ortaya çıktıklarında kaçmayı tercih etmesi dikkat çekicidir; bu nedenle, Beecham ile olan anlaşmazlıklar nedeniyle, fırtınalı bir hesaplaşma yerine, basitçe Carmen kayıt seansının ortasında kaldı ve bunun sonucunda kayıt yalnızca bir yıl sonra tamamlandı. Belki de bu nedenlerden dolayı Los Angeles'ın opera kariyeri, yakın zamana kadar durmayan konser faaliyetinden çok daha az sürdü. Şarkıcının operadaki nispeten geç dönem çalışmaları arasında, Angelica'nın Vivaldi'nin Öfkeli Roland'ında (EMI'de değil, Claudio Shimone tarafından yönetilen Erato'da yapılan birkaç Los Angeles kaydından biri) ve Dido'da mükemmel bir şekilde eşleşen ve eşit derecede güzel söylenen bölümlerine dikkat edilmelidir. Purcell'in Dido ve Aeneas'ında (şef kürsüsünde John Barbirolli ile birlikte).

Eylül 75'de Victoria de Los Angeles'ın 1998. yıldönümü şerefine düzenlenen konsere katılanlar arasında tek bir vokalist yoktu - şarkıcının kendisi öyle istiyordu. Kendisi hastalık nedeniyle kendi kutlamasına katılamadı. Aynı neden, Los Angeles'ın 1999 sonbaharında Elena Obraztsova Uluslararası Vokal Yarışması'nın jüri üyesi olacağı St. Petersburg'a ziyaretini engelledi.

Farklı yıllardan şarkıcı ile yapılan röportajlardan birkaç alıntı:

"Bir keresinde Maria Callas'ın arkadaşlarıyla konuştum ve Maria'nın MET'e geldiğinde ilk sorusunun "Victoria'nın gerçekten neyi sevdiğini söyle bana?" Kimse ona cevap veremedi. Böyle bir ünüm vardı. Mesafen yüzünden, mesafe, anlıyor musun? Ben Kayboldum. Tiyatronun dışında bana ne olduğunu kimse bilmiyordu.

Hiç restoranlara veya gece kulüplerine gitmedim. Evde tek başıma çalıştım. Beni sadece sahnede gördüler. Hiçbir şey hakkında ne hissettiğimi, inançlarımın ne olduğunu kimse bilemez.

Gerçekten korkunçtu. Tamamen ayrı iki hayat yaşadım. Victoria de Los Angeles - opera yıldızı, halk figürü, bana "MET'in sağlıklı kızı" diyorlardı - ve Victoria Margina, sıradan bir kadın, herkes gibi iş yükü vardı. Şimdi olağanüstü bir şey gibi görünüyor. Tekrar aynı durumda olsaydım, tamamen farklı davranırdım.”

“Her zaman istediğim gibi şarkı söyledim. Tüm konuşmalara ve eleştirmenlerin tüm iddialarına rağmen, hiç kimse bana ne yapacağımı söylemedi. Gelecekteki rollerimi sahnede hiç görmedim ve savaştan hemen sonra İspanya'da sahne almaya gelecek hiçbir büyük şarkıcı yoktu. Bu yüzden yorumlarımı herhangi bir kalıba göre modelleyemedim. Bir orkestra şefi veya yönetmenin yardımı olmadan rol üzerinde tek başıma çalışma fırsatım olduğu için de şanslıydım. Bence çok genç ve deneyimsiz olduğunuzda, sizi bir bez bebek gibi kontrol eden insanlar tarafından bireyselliğiniz yok edilebilir. Sizin şu ya da bu rolde kendinizin değil, daha çok kendilerinin farkına varmanızı istiyorlar.”

“Benim için konser vermek, partiye gitmeye çok benzer bir şey. Oraya vardığınızda, o akşam nasıl bir atmosferin gelişmekte olduğunu hemen anlıyorsunuz. Yürüyorsunuz, insanlarla iletişim kuruyorsunuz ve bir süre sonra nihayet bu akşamdan neye ihtiyacınız olduğunu anlıyorsunuz. Bir konserde de aynı şey var. Şarkı söylemeye başladığınızda ilk tepkiyi duyuyor ve salonda toplananlardan hangilerinin arkadaşınız olduğunu hemen anlıyorsunuz. Onlarla yakın temas kurmalısınız. Örneğin, 1980'de Wigmore Hall'da oynuyordum ve çok gergindim çünkü hastaydım ve performansı neredeyse iptal etmeye hazırdım. Ama sahneye çıktım ve gerginliğimi yenmek için seyirciye döndüm: "Elbette istersen alkışlayabilirsin" ve onlar da istediler. Herkes hemen rahatladı. Bu yüzden iyi bir konser, tıpkı iyi bir parti gibi, harika insanlarla tanışmak, onların eşliğinde rahatlamak ve ardından birlikte geçirdiğiniz harika zamanın anısını yaşatmak için işinize devam etmek için bir fırsattır.”

Yayın, Ilya Kukharenko'nun bir makalesini kullandı.