Forşlag |

Alman Vorschlag, italyan. appoggiatura, Fransızca port de voix appoggiatur

Melismas tipi (melodik süslemeler); ana, süslü sesten önce yardımcı sesin veya bir grup sesin süslenmesi. Küçük notlarla belirtilir ve ritmik olduğunda dikkate alınmaz. notları bir ölçü içinde gruplandırma. Kısa ve uzun F'yi ayırt edin. Kısa, genellikle üstü çizili bir sakin ile sekizinci şeklinde yazılır. Viyana klasiklerinin müziğinde, bazen kısa bir F., süslenmiş bir sesin güçlü bir süresi için, ancak kısa bir süre için yapıldı. Daha sonra, bir önceki pay pahasına, yani dekore edilmiş sesin güçlü zamanından önce kısa F. yapıldı. Uzun bir F. aslında bir gözaltıdır. Küçük bir notta çapraz olmayan bir sakinlikle yazılır ve ana zamanın pahasına yapılır. ses, zamanının yarısını iki parçalık bir süre için ve üçte birini, bazen üçte ikisini üç parçalı bir süre için alır. Klasikte daha da tekrarlanan bir nottan önce uzun F. ve erken romantik müzik tüm süresini işgal etti. F., birkaç kişiden oluşur. sesler, küçük 16 veya 32 nota halinde kaydedilir.

F.'nin prototipi, Orta Çağ'ın bir işaretidir. özel bir melodiyi ifade eden müzik notası. dekorasyon ve isim "plika" (lat. plico'dan plica - ekliyorum). Bu dekorasyon, zorunlu olmayan gösterimde kullanılan işaretlerden geldi.

, "plika yükselenlerin" temelini oluşturan

(“plika artan”) ve “plica inen”

("azalan plique"). Bu işaretler, uzun ve kısa seslerin (genellikle ikinci bir oranda) artan ve azalan sıralarını belirtir. Daha sonra, plique işaretinin şekilleri aracılığıyla seslerinin süresini belirlemeye başladı. F. modern anlamda 1. katta belirdi. 17. yüzyıl Notlarda her zaman belirtilmemiş; çoğu zaman, diğer süslemeler gibi, icracı onu kendine göre tanıttı. takdir. F. Ch anlamına geliyordu. arr. melodik icra etmek. Düşüşten önce vurgulanmamış ses işlevi görür. Aşağıdan F., yukarıdan F.'den daha yaygındı; bu cinslerin her ikisi de önemli ölçüde farklıydı. Aşağıdaki F (Fransızca port de voix ve lavta müziğinde acont platif, İngilizce vuruş, yarım vuruş ve ön düşüş) meşgul, ters çevrilmiş bir virgül, eğik çizgi ve diğer işaretlerle belirtildi. Başlangıçta, önceki ses pahasına yapıldı.

F. ve onu takip eden ses bir portamento ya da legato vuruşuyla bağlantılıydı; ipler üzerinde. enstrümanlar, şarkı söylerken yayın bir hareketini - bir heceyi - oluşturuyorlardı. Daha sonra ud müziğinde ve klavyeli çalgılar için müzikte F. notadan sonra güçlü bir süre çalınmaya başladı. Yukarıdan F. (Fransızca coulé, chute, cheute, coulement, port de voix soyundan gelen, İngiliz geri düşüşü), melodi üçüncü bir hacimde hareket ettiğinde geçen bir ses olarak kabul edildi; sadece onun tanıttığı sesten önce ve her zaman portamento olmadan yapıldı.

18. yüzyılda hakim konum, kendisi tarafından getirilen sesin pahasına icra edilen ve bir tür tutuklamayı temsil eden F. tarafından işgal edildi. Aynı zamanda, yukarıdan F. daha yaygın hale geldi; F.'nin aşağıdan kullanımı katı kurallarla sınırlandırılmıştır (önceki sesle "hazırlık", uyumsuzluğun "doğru" çözülmesini sağlayan ek süsleme sesleriyle bağlantı, vb.). F.'nin uzunluğu değişiyordu ve bh, belirlenen notun süresine karşılık gelmiyordu. Sadece Ser'de. F. türleri ve uzunlukları ile ilgili 18. yüzyıl kuralları geliştirilmiştir. Tüm F., aksanlı ve geçen olarak ayrıldı. Birincisi, sırayla, kısa ve uzun olarak ayrıldı. II Kvanz'a göre, uzun bir F. üç parçalı bir süre içinde süresinin 2/3'ünü işgal ediyordu. Süslenmiş sesin ardından bir duraklama veya buna bağlı daha kısa süreli bir nota gelirse, F. tüm süresini işgal ederdi.

Performansı sırasında notalarda belirtilen ritmin değişmediği kısa F., küçük 16 veya 32 nota ile belirtildi ( è, o zamanlar yaygın bir yazma şekliydi и). F., süslenmiş ses bas ile ve ayrıca ses tekrarları ve bir figür ile bir uyumsuzluk oluşturuyorsa, her zaman kısa olarak alındı; veya olarak gerçekleştirilir. Geçen F. 2 cinste kullanılmış – sonraki sesle kaynaşmış (17. yüzyılın geçen F.'sine denk geliyor) ve bir önceki sesle kaynaşmış, denilen. ayrıca “nachschlag” (Almanca: Nachschlag). 2 tür nakhshlag vardı - ryukschlag (Almanca: Rückschlag - geri dönen darbe; bkz. not örneği, a) ve uberschlag (Almanca: überschlag) veya uberwurf (Almanca: überwurf - fırlatma darbesi; bkz. not örneği, b):

2. katta ortaktır. 18. yüzyılda ayrıca bir çift F. (Alman Anschlag) vardı; süslenmiş tonu çevreleyen 2 sesten oluşuyordu. Double F. küçük notlarla belirtildi ve güçlü bir süre için yapıldı. Böyle bir ph'ın 2 formu vardı. – eşit süreli 2 notadan kısa ve noktalı ritimli uzun notadan biri:

F.'nin özel bir formu sözde idi. tren (Almanca Schleifer, Fransızca coulé, tierce coulée, coulement, port de voix double, İngilizce slayt, ayrıca yükseklik, çift geri düşüş, vb.) – P. 2 veya daha fazla sesin adım adım dizisinden. Başlangıçta, klavyeli enstrümanlarda performans gösterirken, ana ses F. korundu:

19. yüzyılda uzun F. notlar halinde yazılmaya başlandı ve bu nedenle yavaş yavaş ortadan kayboldu.

KV Gluck. "Aulis'te Iphigenia", perde II, sahne 2, No 21. Clytemnestra'nın anlatımı.

Kısa F. bu zamana kadar melodik anlamını yitirmişti. element ve bir sonraki sesi vurgulamak için ve ayrıca özellikte kullanılmaya başlandı. (örneğin, Liszt'in “Cücelerin Yuvarlak Dansı” piyano için konser etüdüne bakın). Neredeyse yüzyılın ortalarına kadar Ch yapıldı. arr. sonraki ses için. 18 yaşında ve erken resitatif yaparken. 19. yüzyıllarda, besteci tarafından belirtilmemiş olsa da, aynı perdenin tekrarlanan seslerine uzun F. eklemek gelenekseldi (bkz. sütun 915, alt örnek).

Bkz. Süsleme, Modus, Mensural notasyon.

VA Vakhromeev