Armoni problemlerini çözmek için geçiş ve yardımcı devirler

Pek çok insan armoni ile ilgili problemleri çözmekte zorluk çekiyor ve bunun nedeni konuyla ilgili teorik bilgi eksikliği değil, belirli bir kafa karışıklığı: kapsanan oldukça fazla akor var, ancak armonizasyon için hangisini seçeceğiniz bir sorun … En ünlü, sık kullanılan geçiş ve yardımcı cümleleri toplamaya çalıştığım makalem.

Hemen tüm örneklerin diyatonik ile ilgili olduğunu söyleyeceğim. Demek ki burada “Napoli uyumu” ve çift baskın ifadeler yok; onlarla ayrı ayrı ilgileneceğiz.

Kapsanan akor aralığı, ters çevrilmiş ana üçlüler, ikinci ve yedinci derecenin altıncı akorları, ters çevrilmiş yedinci akorlar – baskın, ikinci derece ve giriştir. Akorların hangi adımlara dayandığını hatırlamıyorsanız, bir kopya kağıdı kullanın; tabloyu buradan kendiniz kopyalayın.

Geçen ciro nedir?

Geçen devrim başka bir fonksiyonun geçen akorunun, bir akor ile onun ters çevrilmelerinden biri arasına (örneğin, bir üçlü ile onun altıncı akoru arasına) yerleştirildiği harmonik bir dizidir. Ancak bu sadece bir öneridir ve kesinlikle bir kural değildir. Gerçek şu ki, bu dizideki aşırı akorlar tamamen farklı işlevlere de ait olabilir (bu tür örnekleri göreceğiz).

Melodide bir karşı harekete (çoğunlukla) veya paralel bir harekete karşılık gelebilen basların kademeli olarak artan veya alçalan hareketi gibi başka bir koşulun yerine getirilmesi çok daha önemlidir.

Genel olarak anlıyorsunuz: Geçiş sırasındaki en önemli şey basların ilerleyen hareketidir + mümkünse üst ses basların hareketini yansıtmalıdır (yani basların hareketi yükseliyorsa melodi aynı sesler boyunca fakat azalan bir harekete sahipse) + olasılıklar boyunca, geçen akor aynı işleve sahip akorları bağlamalıdır (yani aynı akorun ters çevrilmeleri).

Bir başka çok önemli koşul da geçen akorun her zaman zayıf bir vuruşla (zayıf bir vuruşla) çalınmasıdır.

Bir melodiyi armonize ederken, geçen devrimi tam olarak melodinin bu iletiminin ritmik koşullarına uygun olarak yukarı veya aşağı ilerleyen üçüncül hareketinden tanırız. Bir soruna geçici bir devrim ekleme olasılığını keşfettiğinizde, yalnızca kısa bir süre için sevinebilirsiniz, böylece sevincinizde bas yazmayı ve ilgili işlevleri işaretlemeyi unutmazsınız.

En yaygın geçen devrimler

Tonik üçlüsü ve altıncı akoru arasında geçiş dönüşü

Burada baskın çeyrek cinsiyet akoru (D64) geçici bir akor görevi görür. Bu ciro hem geniş hem de yakın bir düzenlemeyle gösterilmektedir. Ses üretiminin normları şu şekildedir: Üst ses ve bas birbirine zıt hareket eder; D64 basları iki katına çıkarır; bağlantı türü – harmonik (viyolada G'nin genel sesi korunur).

Tonik ile altıncı akoru arasına, örneğin baskın üçüncü akor (D43) veya yedinci altıncı akor (VII6) gibi diğer geçiş akorlarını da yerleştirebilirsiniz.

Ses yönlendirmesinin özelliklerine dikkat edin: D43 ile rotasyonda, T6'daki üçüncünün ikiye katlanmasını önlemek için, sonuç olarak D43'ün yedincisini beklendiği gibi 5. dereceye değil 3. dereceye taşımak gerekiyordu. bunların üst seslerinde bir çift paralel beşli ( ) bulunur, bu sırada uyum kurallarına göre bunların kullanımına izin verilir; ikinci örnekte yedinci derecenin (VII6) geçen altıncı akorunda üçüncü ikiye katlanır; bu durumun da unutulmaması gerekiyor.

Subdominant ve altıncı akoru arasında geçen bir dördüncü cinsiyet akoru

İlk baktığımız pasörle karşılaştırıldığında bunun da benzer bir örnek olduğunu söyleyebiliriz. Aynı ses performansı normları.

İkinci derece üçlü ile altıncı akoru arasında geçiş geçişi

Bu dönüş yalnızca majörde kullanılır, çünkü minörde ikinci derecenin üçlüsü minördür. İkinci derecenin üçlüsü genellikle nadiren tanıtılan armoniler kategorisine girer; ikinci derecenin altıncı akoru (II6) çok daha sık kullanılır, ancak geçici bir devrimde görünümü çok hoştur.

Burada, ikinci derecenin altıncı akorunda (II6'da) ve ayrıca geçen tonik altıncı akorda (T6), üçüncüyü ikiye katlamanız gerektiğini not etmelisiniz! Ayrıca, özellikle geniş bir düzenlemeyle, paralel beşincilerin ortaya çıkması için uyumun daha dikkatli kontrol edilmesi gerekir (burada tamamen işe yaramazlar).

3-4 ölçülerinde, alt baskın (S64) ve ikinci derece (II6) altıncı akorları T6'yı geçerek bağlama olasılıkları gösterilmektedir. Orta seslerdeki seslendirmeye dikkat edin: ilk durumda, tenordaki sıçrama paralel beşlilerin ortaya çıkmasından kaçınma ihtiyacından kaynaklanır; ikinci durumda, II6'da üçte bir yerine beşte bir ikiye katlanır (aynı nedenden dolayı).

İkinci aşama yedinci akorla devrimleri geçmek

Bu yedinci akorun ters çevirmeler arasındaki gerçek geçişlerine ek olarak, alt-baskın ve baskın armoniler kullanılarak "karışık" dönüşlerin çeşitli çeşitleri mümkündür. Ana yedinci akor ile beşinci altıncı akoru (II64 ve II7) arasında geçen dördüncü altıncı akorun (VI65) olduğu son örneğe dikkat etmenizi tavsiye ederim.

Açılış yedinci akorunun akorları arasında devirlerin geçmesi

Farklı akorları içeren geçiş devirlerinin birçok olası varyasyonu vardır. Tonik uyumu geçen akor haline gelirse, açılış yedinci akorlarının doğru çözünürlüğüne dikkat etmelisiniz (üçüncüyü iki katına çıkarmak zorunludur): azalan açılış akorunun parçası olan tritonların yanlış çözünürlüğü paralel beştelerin ortaya çıkmasına neden olabilir .

Alt baskın fonksiyonun (s64, VI6) geçiş armonilerinin açılış yedincisinin akorları arasına yerleştirilebilmesi ilginçtir. Her zamanki baskın akoru bir geçiş akoru olarak alırsanız mükemmel bir versiyon elde edilir.

Yardımcı ciro nedir?

Yardımcı devrimler yardımcı akorun iki özdeş akoru (aslında bir akor ve onun tekrarı) birbirine bağlaması nedeniyle geçen akorlardan farklıdır. Yardımcı akor, geçen akor gibi, zayıf bir vuruş zamanında tanıtılır.

Yardımcı harmonik rotasyon sıklıkla sürekli basta meydana gelir (ancak yine de zorunlu değildir). Bas harmonizasyonunda kullanımının bariz rahatlığı buradan kaynaklanmaktadır (basit akor hareketi ile birlikte başka bir ritmik parçalanma yöntemi).

Çok az sayıda yardımcı devrim ve çok basit olanları göstereceğim. Bu elbette tonik arasındaki S64'tür (benzer şekilde baskın arasındaki tonik dörtlü seks akoru). Ve çok yaygın olan bir diğeri II2'dir, tüm yapıyı eski haline getirmek için D7'yi tamamlanmamış bir üçlüye çözdükten sonra kullanılması uygundur.

Muhtemelen burada bitireceğiz. Bu cümleleri kendiniz için bir parça kağıda yazabilirsiniz veya sayfayı yer imlerinize kaydedebilirsiniz; bazen bunun gibi ifadeler gerçekten yardımcı olur. Bulmacaları çözmede iyi şanslar!