Akor yapısı: Akorlar neden oluşur ve neden bu kadar tuhaf isimleri var?

Akor yapısı bugün geliştireceğimiz konudur. Ve her şeyden önce akorun tanımına dönelim, ne olduğunu açıklayalım.

Akor bir ünsüzdür, bir ses kompleksidir. Bir akorda en az üç ses aynı anda veya sırayla duyulmalıdır, çünkü yalnızca iki sesin bulunduğu ünsüzler farklı şekilde adlandırılır - bunlar aralıklardır. Ancak akorun klasik tanımı, akorun seslerinin ya zaten üçte birlik bir şekilde düzenlendiğini ya da yeniden düzenlendiğinde üçte birlik bir şekilde düzenlenebileceğini belirtir. Bu son nokta akorun yapısıyla doğrudan ilgilidir.

Modern uyum, klasik bestecilerin müziği tarafından belirlenen normların çok ötesine geçtiğinden, bir akordaki seslerin üçte bir oranında düzenlenmesine ilişkin bu son yorum, yapıları farklı bir akor yapısı ilkesine dayandığından bazı modern akorlar için geçerli değildir. . Üç veya daha fazla sesin olabileceği ünsüzler ortaya çıktı, ancak ne kadar çok isteseniz de, çok çabalasanız bile bunları üçte bir oranında düzenleyemezsiniz, yalnızca örneğin yedide veya saniyeye göre sıralayabilirsiniz.

Akor yapısı nedir?

Bütün bunlardan ne sonuç çıkıyor? İlk olarak, bundan, akorların yapısının onların yapısı olduğu, bir akorun tonlarının (seslerinin) düzenlendiği prensip olduğu sonucu çıkar. İkinci olarak, yukarıdan iki tür akor yapısının olduğu sonucu çıkar: terza (klasik versiyon) ve Netertzian (esas olarak 20. yüzyılın müziğinin karakteristik özelliğidir, ancak daha önce de karşılaşılmıştır). Doğru, aynı zamanda değiştirilen, çıkarılmış veya ek tonlara sahip bir akor türü de vardır, ancak bu alt türü ayrı olarak ele almayacağız.

Üçüncül yapıya sahip akorlar

Üçüncül bir yapıya sahip olan akorlar, üçte bir oranında düzenlenmiş seslerden oluşturulur. Farklı akor türleri bu yapıya sahiptir: üçlüler, yedinci akorlar, akor olmayanlar ve bunların ters çevrilmeleri. Şekil, üçüncül yapıya sahip bu tür akorların sadece örneklerini gösteriyor; Alexey Kofanov'un dediği gibi, bunlar bir şekilde kardan adamları anımsatıyor.

Şimdi bu akorlara büyüteç altında bakalım. Akorların yapısı, belirli bir akoru oluşturan aralıklardan (örneğin aynı üçte biri) oluşur ve aralıklar da akorun "tonları" adı verilen ayrı seslerden oluşur.

Bir akorun ana sesi onun tabanıdır, geri kalan tonlar bu tonların tabanla oluşturduğu aralıklarla aynı şekilde adlandırılacaktır - yani üçüncü, beşinci, yedinci, yok vb. Geniş bileşik aralıklar dahil tüm aralıkların adları bu sayfadaki materyaller kullanılarak tekrarlanabilir.

Akorların yapısı adlarına yansır

Bir akordaki tonların adını neden belirlemeniz gerekiyor? Örneğin akorun yapısına göre bir isim vermek için. Örneğin, bir akorun tabanı ile en yüksek sesi arasında yedincilik bir aralık oluşuyorsa, o akora yedinci akor denir; eğer bir nona ise, o zaman bir akor değildir; eğer bir ondalık ise, o zaman buna göre buna ondalık bir akor denir. Yapı analizini kullanarak diğer akorları, örneğin baskın yedinci akorun tüm ters çevrilmelerini adlandırabilirsiniz.

Yani D7'de temel haliyle tüm sesler üçlü olarak düzenlenir ve akorun tabanı ile en yüksek tonu arasında minör yedincilik bir aralık oluşturulur, bu yüzden bu akora yedinci akor diyoruz. Ancak D7 çağrılarında tonların düzeni farklıdır.

Bu yedinci akorun ilk ters çevrilmesi beşinci-altıncı akordur. Adını, yedinci (D7'nin üst tonu) ve kök tonunun akorun basıyla olan ilişkisine ve bu durumda hangi aralıkların oluştuğuna göre verilir. Örneğimizdeki ana ton G notasıdır, B üçüncü, D çıkış ve F yedinci notadır. Bu durumda basın B notası olduğunu, B notasından yedinci olan F notasına olan mesafenin beşinci ve G notasına (akorun kökü) olan mesafenin altıncı olduğunu görüyoruz. Böylece akorun adının iki aralığın adından oluştuğu ortaya çıktı - beşinci ve altıncı: beşinci-altıncı akor.

Tertz-quart akoru – adı nereden geliyor? Bu örnekteki akorun bası D notasıdır, geri kalan her şey eskisi gibi adlandırılır. Re'den fa'ya (septim) olan mesafe üçte birdir, re'den sol'a (taban) olan aralık ise bir litredir. Şimdi anlaşıldı.

Şimdi saniye akoruyla ilgilenelim. Yani bu durumda bas notası lady septima'nın kendisi olur - F notası. F'den F'ye bir primadır ve F notasından G tabanına kadar olan aralık bir saniyedir. Akorun tam adının asal saniye akoru olarak telaffuz edilmesi gerekir. Bu isimde, bazı nedenlerden dolayı, görünüşe göre kolaylık sağlamak için veya belki de yedinci ile yedinci arasında aralık olmadığı için ilk kök atlanmıştır - F notasının tekrarı yoktur.

Bana itiraz edebilirsin. Tüm bu beşinci cinsiyetleri ikinci akorlarla üçüncül akorlar olarak nasıl sınıflandırabiliriz? Gerçekten de yapılarında üçlülerden başka aralıklar da vardır; örneğin dörtlüler veya saniyeler. Ancak burada, bu akorların doğası gereği külçeler olmadığını, sadece kardan adam akorlarının ters çevrilmiş halleri olduğunu, üçte birliklere yerleştirildiğinde sesleri harika hissettirdiğini aklınızda tutmanız gerekir.

Netertz yapısına sahip akorlar

Evet, böyle şeyler de var. Örneğin, dördüncü, beşinci ünsüzler veya sözde "saniye kümeleri", seslerini üçte bir oranında düzenlemeye çalışırlar. Size sadece bu tür akorların örneklerini göstereceğim ve bunların sıradan olup olmadığına kendiniz karar verebilirsiniz. Görmek:

Sonuç

Sonunda duralım ve biraz değerlendirelim. Bir akor tanımlayarak başladık. Akor, bir ünsüzdür, aynı anda ses çıkaran veya aynı anda olmayan, bazı yapısal ilkelere göre düzenlenmiş en az üç nota içeren bütün bir ses kompleksidir.

İki tür akor yapısını adlandırdık: üçüncül yapı (üçlülerin özellikleri, ters çevrilmeleri ile yedinci akorlar) ve üçüncül olmayan yapı (ikinci kümelerin, kümelerin, beşlilerin, dördüncülerin ve diğer akorların özellikleri). Akorun yapısını analiz ettikten sonra ona net ve kesin bir isim verebilirsiniz.