Otto Klemperer |

Otto Klemperer

Kondüktörlük sanatının en büyük ustalarından biri olan Otto Klemperer ülkemizde çok iyi tanınmaktadır. İlk olarak yirmili yılların ortalarında Sovyetler Birliği'nde sahne aldı.

“Klemperer'in ne olduğunu anladıklarında, daha doğrusu içgüdüsel olarak hissettiklerinde, büyük Filarmoni salonunun dinlemek ve en önemlisi ünlü şefi izlemek isteyen herkesi artık ağırlayamayacağı şekilde ona gitmeye başladılar. Klemperer'i görmemek, kendinizi büyük dozda izlenimden mahrum bırakmaktır. Klemperer, sahneye girdiği andan itibaren seyircinin dikkatine hakim oluyor. Hareketini yoğun bir dikkatle takip ediyor. Boş konsolun arkasında duran adam (skor kafasında) yavaş yavaş büyür ve tüm salonu doldurur. Her şey, mevcut olan herkesin katılıyor gibi göründüğü tek bir yaratma eyleminde birleşir. Klemperer, birikmiş psikolojik enerjiyi hiçbir engel tanımayan güçlü, cezbedici ve heyecan verici bir yaratıcı dürtü içinde boşaltmak için bireysel bireylerin istemli yüklerini emer… Klemperer'in ülkemizde hak ettiği bu büyük başarının sırrı, en büyük müzik bestelerinin yaratıcı farkındalığına yükselmede yatmaktadır.

Leningrad eleştirmenlerinden biri, sanatçıyla ilk buluşmalarla ilgili izlenimlerini böyle yazdı. Bu iyi niyetli sözler, aynı yıllarda yazan bir başka eleştirmenin sözleriyle devam ettirilebilir: “İyimserlik, olağanüstü neşe Klemperer'in sanatına hakim. Eksiksiz ve usta performansı, her zaman herhangi bir skolastisizm ve dogmadan yoksun, yaratıcı müzik yaşıyor. Klemperer, olağanüstü bir cesaretle, yazarın müzikal metninin, talimatlarının ve sözlerinin tam olarak yeniden üretilmesine tam anlamıyla bilgiçlik ve katı bir tavırla vurdu. Her zamankinden uzak olan yorumu, protesto ve anlaşmazlığa neden oldu. I. Klemperer her zaman kazandı.”

Klemperer'in sanatı böyleydi ve bugüne kadar da öyle kaldı. Onu dünyanın her yerindeki dinleyicilere yakın ve anlaşılır kılan şey buydu, bu nedenle şef ülkemizde özellikle sıcak bir şekilde sevildi. “Klemperer Major” (ünlü eleştirmen M. Sokolsky'nin doğru tanımı), sanatının güçlü dinamizmi, her zaman gelecek için çabalayan, yeni bir hayat kurmak için büyük sanatın yardım ettiği insanların nabzıyla uyumlu olmuştur.

Bu yetenek odağı sayesinde Klemperer, Beethoven'ın çalışmalarının eşsiz bir yorumcusu oldu. Beethoven'ın senfonilerinin anıtsal yapılarını nasıl bir tutku ve ilhamla yeniden yarattığını duyan herkes, Klemperer'in yeteneğinin neden her zaman dinleyicilere Beethoven'ın hümanist kavramlarını somutlaştırmak için yaratıldığını anlıyor. Ve İngiliz eleştirmenlerden birinin şefin bir sonraki konseri hakkındaki incelemesini şöyle başlıklandırması boşuna değildi: “Ludwig van Klemperer”.

Elbette Beethoven, Klemperer'in tek zirvesi değil. Mizaç ve güçlü iradeli arzunun kendiliğinden gücü, Mahler'in senfonileri hakkındaki yorumunu fethediyor, burada da her zaman ışık arzusunu, iyilik fikirlerini ve insanların kardeşliğini vurguluyor. Klemperer'in geniş repertuarında, klasiklerin birçok sayfası yeni bir şekilde hayat buluyor ve onun içine nasıl özel bir tazelik soluyacağını biliyor. Bach ve Handel'in büyüklüğü, Schubert ve Schumann'ın romantik heyecanı, Brahms ve Çaykovski'nin felsefi derinlikleri, Debussy ve Stravinsky'nin parlaklığı - tüm bunlar onda eşsiz ve mükemmel bir yorumcu bulur.

Ve Klemperer'in opera binasında daha az coşkuyla değil, Mozart, Beethoven, Wagner, Bizet'in operalarının performansının muhteşem örneklerini verdiğini hatırlarsak, sanatçının ölçeği ve sınırsız yaratıcı ufukları netleşecektir.

Şefin tüm yaşamı ve yaratıcı yolu, sanata özverili, özverili hizmetin bir örneğidir. Bir tüccarın oğlu olarak Breslau'da doğdu, ilk müzik derslerini amatör bir piyanist olan annesinden aldı. Liseden mezun olduktan sonra genç adam da piyanist olacaktı, aynı zamanda kompozisyon teorisi okudu. “Bunca zaman,” diye hatırlıyor Klemperer, “yürütme yeteneğine sahip olabileceğim hakkında hiçbir fikrim yoktu. 1906'da bana Offenbach'ın az önce sahnelemiş olduğu Orpheus in Hell'i sahnelemeyi teklif eden Max Reinhardt ile tanışma şansım sayesinde bir orkestra şefi olma yoluna girdim. Bu teklifi kabul ettikten hemen sonra öyle büyük bir başarı kazandım ki, Gustav Mahler'in dikkatini çekti. Bu benim hayatımın dönüm noktasıydı. Mahler bana kendimi tamamen şefliğe adamamı tavsiye etti ve 1907'de Prag'daki Alman Opera Binası'nın şef şefliği görevi için beni tavsiye etti.

O zamanlar Hamburg, Strasbourg, Köln, Berlin'deki opera evlerine başkanlık eden ve birçok ülkeyi gezen Klemperer, daha yirmili yıllarda dünyanın en iyi şeflerinden biri olarak kabul edildi. Adı, hem en iyi çağdaş müzisyenlerin hem de büyük klasik sanat geleneklerinin yandaşlarının etrafında toplandığı bir pankart oldu.

Klemperer, Berlin'deki Kroll Tiyatrosu'nda sadece klasikleri değil, aynı zamanda birçok yeni eseri de sahneledi – Hindemith'in Cardillac'ı ve Günün Haberleri, Stravinsky'nin Oedipus Rex'i, Prokofiev'in The Love for Three Oranges ve diğerleri.

Nazilerin iktidara gelmesi, Klemperer'i Almanya'dan ayrılmaya ve uzun yıllar dolaşmaya zorladı. İsviçre'de, Avusturya'da, ABD'de, Kanada'da, Güney Amerika'da - her yerde konserleri ve performansları zaferle yapıldı. Savaşın bitiminden kısa bir süre sonra Avrupa'ya döndü. Başlangıçta Klemperer, Beethoven, Wagner, Mozart'ın bir dizi parlak opera prodüksiyonunu gerçekleştirdiği Budapeşte Devlet Operası'nda çalıştı, daha sonra uzun süre İsviçre'de yaşadı ve son yıllarda Londra onun ikametgahı oldu. Burada konserler veriyor, plaklar üzerine kayıtlar yapıyor, buradan ve hala çok sayıda konser gezisini yapıyor.

Klemperer, bükülmez bir irade ve cesaret adamıdır. Birkaç kez ciddi bir hastalık onu sahneden yırttı. 1939'da beyin tümörü ameliyatı oldu ve neredeyse felç oldu, ancak doktorların varsayımlarının aksine konsolda durdu. Daha sonra, düşme ve omurganın kırılması sonucu sanatçı yine hastanede uzun aylar geçirmek zorunda kaldı, ancak yine hastalığı yendi. Birkaç yıl sonra, klinikteyken Klemperer yanlışlıkla yatakta yatarken uyuyakaldı. Elinden düşen puro battaniyeyi ateşe verdi ve kondüktör ağır yanıklar aldı. Ve bir kez daha irade ve sanat sevgisi, hayata, yaratıcılığa dönmesine yardımcı oldu.

Yıllar Klemperer'in görünümünü değiştirdi. Bir zamanlar sadece görüntüsüyle seyirciyi ve orkestrayı büyüledi. Kondüktör bir stant kullanmasa da, görkemli figürü salonun üzerinde yükseliyordu. Bugün Klemperer otururken yönetiyor. Ancak zamanın yetenek ve beceri üzerinde hiçbir gücü yoktur. "Tek elle idare edebilirsin. Çoğu zaman sadece bakarak anlayabilirsiniz. Ve sandalyeye gelince - öyleyse, aman Tanrım, çünkü operada tüm şefler şeflik yaparken otururlar! Bir konser salonunda o kadar yaygın değil - hepsi bu," diyor Klemperer sakince.

Ve her zaman olduğu gibi, o kazanır. Çünkü orkestrayı onun yönetiminde dinlerken, sandalyeyi, ağrıyan elleri ve kırışmış yüzü fark etmeyi bırakırsınız. Geriye sadece müzik kalıyor ve yine de mükemmel ve ilham verici.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969