modülasyon |

lat. modülasyon – ölçülen

Ton merkezinin (tonikler) kaydırılmasıyla anahtarın değiştirilmesi. Müzik mirasında, harmoniğe dayalı en yaygın işlevsel M.. anahtarların akrabalığı: anahtarlarda ortak olan akorlar arabulucu görevi görür; bu akorlar algılandığında işlevleri yeniden değerlendirilir. Fazla tahmin, harmoniklerin ortaya çıkmasından kaynaklanır. yeni anahtarın özelliği olan ciro ve karşılık gelen değişiklikle modüle edici akor belirleyici hale gelir:

Yeni anahtar, orijinal olana 1. veya 2. derecede yakınsa, ortak bir triad yoluyla modülasyon mümkündür (bkz. Anahtarların ilişkisi). Ortak üçlüleri olmayan uzak anahtarlardaki M., harmonik olarak ilgili anahtarlar aracılığıyla üretilir (bir veya başka bir modülasyon planına göre):

M.naz. yeni bir toniğin (M. – geçiş) nihai veya göreceli fiksasyonu ile mükemmelleştirildi. Kusurlu M., sapmayı (ana anahtara dönüş ile) ve M.'yi geçmeyi (daha fazla modülasyon hareketi ile) içerir.

İşlevsel M.'nin özel bir türü, arabulucu akorun enharmonik nedeniyle her iki tuş için ortak olduğu enharmonik M'dir (bkz. Enharmonizm). modal yapısını yeniden düşünmek. Böyle bir modülasyon, özellikle anharmonik olduğunda beklenmedik bir modülasyon dönüşü oluşturarak en uzak tonaliteleri kolaylıkla birbirine bağlayabilir. baskın yedinci akorun değiştirilmiş bir alt baskın akora dönüşümü:

F. Schubert. Yaylı Beşli op. 163, kısım II.

Melodik-harmonik M., ortak bir aracı akor olmadan kendi kendine giden sesle tonaliteleri birbirine bağlayan işlevsel M.'den ayırt edilmelidir. M. ile kromatizm yakın bir tonda oluşurken, işlevsel bağlantı arka plana itilir:

En karakteristik melodik-harmonik. M. herhangi bir işlevsel bağlantı olmadan uzak anahtarlarda. Bu durumda, bazen, anharmonik bir eşit anahtarda çok sayıda karakterden kaçınmak için müzik notasyonunda kullanılan hayali bir uyumsuzluk oluşur:

Tek sesli (veya oktav) bir harekette, bazen herhangi bir tuşa gidebilen melodik M. (uyumsuz) bulunur:

Beethoven. Piyano op için Sonat. 7, bölüm II

M. herhangi bir hazırlık yapmadan, doğrudan onayıyla yeni bir tonik aradı. tonların uyumu. Genellikle bir formun yeni bir bölümüne giderken uygulanır, ancak bazen bir yapının içinde bulunur:

MI Glinka. Romantik "Buradayım, Inezilla". Modülasyon eşleme (G-dur'dan H-dur'a geçiş).

Yukarıda ele alınan tonal M.'den, toniği değiştirmeden sadece aynı tonda modun eğiminde bir değişikliğin gerçekleştiği modal M.'yi ayırt etmek gerekir.

Minörden majöre geçiş özellikle IS Bach'ın kadanslarının karakteristiğidir:

JC Bach. İyi Temperlenmiş Clavier, cilt. Ben, d-moll'da başlangıç

Ters değişim, genellikle tonik üçlülerin yan yana gelmesi olarak kullanılır ve ikincisinin küçük modal renklendirmesini vurgular:

Beethoven. Piyano op için Sonat. 27 No 2, bölüm I.

M.'nin çok önemli bir ifadesi var. müzikte anlam. Melodi ve armoniyi zenginleştirir, renkli çeşitlilik getirir, akorların fonksiyonel bağlantılarını genişletir ve ilham perilerinin dinamiklerine katkıda bulunur. gelişme, sanatın geniş bir genellemesi. içerik. Modülasyon geliştirmede, tonalitelerin işlevsel bir korelasyonu düzenlenir. M.'nin müzik bestesindeki rolü çok önemlidir. işin bir bütün olarak ve parçalarıyla ilişkisi. Tarihsel süreçte M.'nin çeşitli teknikleri gelişti. uyumun gelişimi. Ancak, zaten eski monofonik Nar. şarkılar melodiktir. modun referans tonlarındaki değişiklikle ifade edilen modülasyon (bkz. Değişken mod). Modülasyon teknikleri büyük ölçüde bir veya daha fazla ilham perisi ile karakterize edilir. stil.

Referanslar: Rimsky-Korsakov HA, Pratik ders kitabı uyum, 1886, 1889 (Poln. sobr. soch., cilt IV, M., 1960); Uygulamalı uyum kursu, cilt. 1-2, M., 1934-35 (Yazar: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Ders kitabı armoni, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modülasyon, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (Rusça çeviri - Müzik formlarının temeli olarak sistematik öğretim, M., 1898, Kasım ed., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin