Akor dışı sesler |
Almanca akkordfremde veya harmoniafremde Töne, İngilizce. harmonik olmayan tonlar, Fransızca notalar étrangere, ital. kazara melodik nota veya süs notası
Akorun parçası olmayan sesler. N.h. armonileri zenginleştirin. ünsüzler, onlara melodik tanıtır. yerçekimi, akorların sesini değiştirmek, onlarla ilişkilerde ek melodik-fonksiyonel bağlantılar oluşturmak. N.h. öncelikle akor sesleriyle etkileşim yöntemine bağlı olarak sınıflandırılır: do N. z. çubuğun ağır bir vuruşuna ve akorları hafif bir vuruşa veya tam tersine, N. z. dönüş? N. z görünse de orijinal akora geçer veya başka bir akora geçer. aşamalı hareket halinde veya aniden alınan, N. z. ikinci bir hareket ya da fırladığı ortaya çıkıyor vs. Ana olanlar var. N. h. türleri:
1) gözaltı (kısaltma: h); 2) uygulama (ap); 3) geçen ses (n); 4) yardımcı ses (c); 5) cambiata (to) veya aniden atılan yardımcı; 6) atlama tonu (sk) - hazırlıksız alınan ve terk edilen tutuklama veya yardımcı. izinsiz; 7) kaldırma (pm) (örnek 1-7).
Nek-ry türleri N. h. birbirine benzer ve daha büyük sınıflar oluşturur:
I - tutma (gerçek tutma ve apoggiatura ve ayrıca ağır bir vuruşta atlama), II - geçme, III - yardımcı (aslında yardımcı, cambiata, kolay bir vuruşta atlama), IV- ilerleme.
N. h.'nin rolü üst ve orta seslerde sürekli tonlar yapabilir (örnek 8). N. h. bazen ikincil N. h. veya N.h. ikinci sıra (örnek 9). N.'nin kombinasyonu h. bazen akorları olan normal bir akor gibi ses çıkar (buna hayali akor denir, örnek 10'da bir majör triad için uzun bir gecikmeye bakın, kulağa minör akortsuz gibi geliyor; es=dis). Tüm N. h. nihayetinde (bazen karmaşık bir şekilde) işlevsel olarak bağlı oldukları kordallara bitişik oldukları ortaya çıktı. N. z'nin temel bir işlevsel özelliği. çözümlenmesi için gerçekleşen ihtiyaçtır (bkz. Örnek 1-5, 9-10), eklenen seslerden veya yan tonlardan (Rameau'ya göre, “ajoutye”) nasıl farklı oldukları; atlama tonları, diğer seslerdeki bir akorun sesleriyle çözülmüş gibi görünüyor; sürekli sesler organ noktası yasalarına uyar. Çözünürlük N. h. ayrıca son derece karmaşık olabilir (AN Scriabin, 4. sonat, bölüm 1, cilt 2). N.h. tek seferde mümkün. çeşitli seslerde, özel bir lineer fonksiyon akorlarına dönüşene kadar - gecikme akorları (L. Beethoven, 9. senfoninin Adagio'su, cilt 11, 18), geçiş (JS Bach, 3. Brandenburg Konçertosu, bölüm 1 , v. 2 sondan), yardımcı (SS Prokofiev, “Romeo ve Juliet”, No. 25, mandolinlerle dans), basamaklar (PI Tchaikovsky, piyano için sonat, v. 1-4). Düzenliliklerin dağılımı N. z. (özellikle geçen) harmonik üzerinde. art arda, yapısal-destekleyici armonilerin uzaması, temel armonileri süsleyebilir ve aynı zamanda örtebilir. kombinasyonlar (örneğin, D-dur op. 1'de Scriabin'in başlangıcının 2-11 çubuklarında V-IV'ü hareket ettirin). Tablo H. h.:
Referanslar: Rimsky-Korsakov NA, Pratik uyum ders kitabı, cilt. 1-2, St. Petersburg, 1884-85, aynı, Poln. kol. soch., cilt. IV, M., 1960; Taneev S., Mobil kontrpuan katı yazı, Leipzig, 1909, aynı, M., 1959; Catuar G., Teorik armoni seyri, 2. kısım, M., 1925; Tyulin Yu. N., Bach'ın korallerine dayanan harmonik analize giriş için pratik bir rehber, L., 1927 (başlık sayfasında: Giriş …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Pratik uyum kursu, bölüm 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polifonik Armoni, Sofya, 1959 (Rusça tercümesi – Polifonik Armoni, M., 1964).
Yu. N.Kholopov
